林子祥杨千嬅综艺(林子祥是真的老了)(1)

自从声生不息开播以来,一众香港歌手热度暴升,首先就是林子祥叶倩文夫妇。

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各种宝刀未老,犹胜当年的溢美之辞喷薄而出,偶见几个说实话的批评两句,必遭粉丝围攻,声言:你能比他唱得好你来啊!

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其实粉丝大可不必过于敏感,我们无法不接受一个现实:我们终于还是长大了,而他们终于还是变老了。

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LAM哥的变老,体现在对声音的把控力和气息的支撑力上面,肉眼可见地正在倒退。他曾经是叼炸天的存在这个无法否认,但如今确已廉颇老矣。比如他在唱很多的高音歌词的时候,已经不能铿锵地咬字了,只能含糊着一带而过。有时听他在各大音综上唱歌,心脏一直处于紧绷的状态,很怕老爷子一口气抽不上来。

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英雄迟暮和美人迟暮都是令人惋惜的,但这不代表我们就不爱他了。我们爱他在风华正茂时没有吝惜自己的才华,给我们留下了美妙的声音和诸多传世佳作。但现如今,他是真的唱不动了,咱就客观承认他们确实宝刀已老,也不是那么艰难吧?

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而另一个问题在于,很多港乐粉丝,对香港歌手的唱功有严重高估的嫌疑。

比如杨千嬅。

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杨千嬅是千禧年后至今港乐圈极具代表性的歌手,有传唱度的歌十个手指数不完,但尽管如此,咱们有一说一,她的唱功是归不到优秀那一栏的。

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记得有一季的《中国好声音》,杨千嬅作为帮唱嘉宾,现场的表现被那英吐槽。那英当时说得很委婉,指杨千嬅很紧张,实际就是说她唱得不太行。这里先不评价那英的情商,但她说的却是事实,因为当时杨千嬅确实还不如学员唱得好。

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很多人只是喜欢听港乐,但实际上对香港歌手的唱法和特色并没有深入研究。要知道,早期的香港歌手,从来都不是以音域的宽广来界定唱功的高低的。像哥哥张国荣,四大天王,李克勤,黄凯芹,蔡枫华之类,他们几乎都不怎么唱高音。

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是他们不能唱吗?当然不是。只是港乐从横空出世开始,就主张“以情动人”,歌手在签约唱片公司的时候,公司也会根据他们的声线量身订做发展路线。

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比如徐小凤、梅艳芳,就是走女中低音路线;林子祥因为有恐怖的音域条件,所以才能稳坐香港第一男高音的路线;像后期的容祖儿,走的是苦情歌的路线;卫兰走的是甜美欧美范; 而杨千嬅,因为中音区的故事感,咬字的叙事性,所以走的是女性成长和小人物共情的歌路。

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诸如此类的歌手很多。香港的经纪公司更重视的是歌手的综合能力,要能唱,能演,气质和人设要独一无二。就像香港人非常拥戴的郑秀文,讲真她既算不得十分美艳,也没有强劲的歌唱能力,但她的标签就是独立自强的现代女性,是港女精神的代表,所以在香港很红。

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香港歌手在台上唱歌的时候一般不会说:“我唱了一首歌。”而是会说,我刚刚做了一个SHOW。因为在演唱的过程中,除了唱,还有很多的艺术表达,包括服化道,以及肢体表达和情感演绎。

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但如果真实论起所谓的唱功,也就是技术性,香港歌手普遍是要被内地歌手吊打的。老一辈不说,像郑秀文,杨千嬅,陈慧琳这一辈,她们在技术上能比得过那英、田震、韩红吗?甚至连张碧晨、郁可唯、周笔畅都干不过呢!

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一个孙楠加一个沙宝亮,音域和气息上就可以干翻四大天王了吧!更别提弱混大王李健了,那种技术在港乐圈找不到任何一个可以匹敌的。就算是我爱到不行的陈奕迅,他的现场也极不稳定,唱功也无法臻于化境。

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所以,香港歌手擅长的点不在于唱功,而在于唱商。

怎么令歌曲更有情感共鸣,是香港歌手首当其冲会考虑的事情,再一个就是传唱度的考虑。像《大城小事》、《可惜我是水瓶座》这些歌,首首都朗朗上口,旋律动人,歌词更是构建了让人深有共鸣的场景,令人一听难忘。

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所以,当杨千嬅在《声生不息》的舞台上三次都输给李健的时候,这没什么可质疑的。因为现场的观众才是打分的人,而比现场功力,从来都不是杨千嬅的强项。

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其实我觉得,我们怀缅港乐的黄金年代,致敬那些值得尊敬的声音,无可厚非。但第一,不要过分消费情怀;第二,要更加客观地去评价歌手的实力。

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张学友之所以不来大陆的音综,除了不太喜欢“有剧本”这件事之外,恐怕也是在爱惜羽毛吧!毕竟他盛年已过,不如把美好留给记忆。

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