《少年派的奇幻漂流》
LIFE of PI
推荐指数：★★★★★
悬疑指数：★★★★
视觉指数：★★★★★
剧情指数：★★★★
少年和猫的奇幻漂流
《少年派》的定位是剧情、奇幻和冒险。但在我看来，却是一部质量上乘的 “悬疑” 大作。
李安导演用有限的篇幅讲述了3个不同的故事(大多数人只能看到2个)，又偏偏不告诉我们哪一个才是真实的故事。
他只给了我们一条线索——这是一个能让人相信有神的故事。
一个能让人相信有神的故事？
一个能让人相信有神的故事？
接下来我就将复盘这三个截然不同的故事。究竟哪个才是真实的故事，哪个才是让人相信神存在的故事，由你自己来做裁判。
1、少年派与动物们的故事
2、少年派杀死厨子的故事
3、少年派食母求生的故事
PS：文章有点长，坚持到最后，你会看到不一样的东西
第一个故事
主人公派来自一个印度中产阶级家庭，在母亲的影响下他从小就对宗教信仰产生兴趣，但他对宗教似乎是见一个爱一个，没有任何的抵抗力，印度教，基督教甚至伊斯兰教都在他的喜爱清单之内。
派和母亲
多神论者，派
而他的父亲则是个无神论者，父亲告诫派，如果你什么都信，也就等于什么都不信。
少年派和父亲
派的父亲在印度拥有一家动物园。
家里的动物园
可由于在印度的经营日益困难，派一家即将搬迁至加拿大继续开启人生新的篇章，同路的，当然还包括动物园里所有的动物。
这对年仅16岁的派来说是个难以接受又无可奈何的决定，几经不舍，派还是随同家人和动物们登上了前往加拿大的航船。
起航去加拿大
船上的厨子见到派的家人态度恶劣，拒绝给不食荤腥的母子提供素食。
厨子
但船上也并非每一个人都对他们充满敌意，一名亚裔的水手就向他们表示出友好。
水手
出海没几天，一个电闪雷鸣的夜晚，派一家所在的航船遭遇了风暴，派由于好奇风暴的样子，偷偷溜出船舱，他认为风暴是神对人的某种诉说，还笨拙地跳出富有寓意的舞蹈想与之呼应。
风暴中的尬舞
然而愈演愈烈的风暴，不仅没有给派任何的回应，还变本加厉地提升了攻势。航船在连绵起伏的海浪中苦苦挣扎，随时都有被掀翻的可能。
船沉了
派想要返回船舱叫醒自己的家人，然而船舱早已浸满了海水，他被船员推上了为数不多的其中一艘救生船。
救生船
救生船上除了派，还有一只跳船时摔断腿的斑马，一只张牙舞爪伺机而动的猎狗，
猎狗
一只丢失了孩子的母猩猩，
母猩猩
和一只凶神恶煞的孟加拉虎。
孟加拉虎
漂流在漫无边际大洋中孤立无援的救生船上，饥饿是迟早的事情。
最先遭殃的是断腿的斑马，在饥肠辘辘的猎狗面前，斑马只能是盘中的鱼肉。
猎狗吃斑马
母猩猩极力想要阻止猎狗，但也力不从心。
母猩猩阻止猎狗
斑马肉只能暂时维持摇摇欲坠的和平，当肉吃完以后，猎狗又立即将自己的利齿瞄准了母猩猩的脖颈，母猩猩面对猎狗的歹意奋力反击，但终究还是抵不过对方。
猎狗
螳螂捕蝉黄雀在后，就在此时，一直藏在帆布下韬光养晦，按兵不动的孟加拉虎窜出来结果了猎狗的性命。
猛虎出山
现在，救生船上只剩下了孟加拉虎和派两个生还者了。
其实派从小就认识这只孟加拉虎，他有一个和人类一样的名字叫理查德 帕克。
派利用救生船上的零件偷偷摸摸地拼凑出了一只漂流筏。用绳子拴在救生船上，这样他就可以通过漂流筏与理查德帕克保持安全的距离了。
这样的关系既微妙又危险，派只有通过一定的驯化技巧与理查德帕克不断迂回周旋，才能寻找到生存与尊严之间的平衡。
派坐在自己的筏子上
一场风暴来袭，派被冲上了一座神秘的小岛。
神秘的小岛
这座小岛远看就像一个平躺的人体，岛上随处可见的树木根茎成为了派取之不竭的食物来源。而岛上成群结队的狐獴也终于可以让皮包骨头的理查德帕克饱餐一顿了。
岛上有许多狐獴
这座小岛几乎就是派和理查德帕克生命的延续。给了他们继续求生的希望。
小岛
派决定利用小岛上的资源储备足够的食物，然后带上理查德帕克继续出发寻找大陆。
岛上有食物
最后，历经200多天常人难以想象的生死漂流，小小的救生船终于漂洋过海来到了美洲大陆，派和理查德帕克奇迹般地活了下来。
派在风雨中
派在风雨中
而令派最为不解和伤感的，是理查德帕克到岸后的反应。他竟然都没有再多看自己一眼就消失在了丛林中。从此没有在派的人生轨迹里出现。
理查德帕克离开了派
理查德帕克的离开
这就是中年派在电影里告诉小说家的第一个故事
这是一个带着无限的忧伤，又充满冒险和希望的故事。是一个少年在千难万险中用顽强求生欲实现自救的故事，是一个人与自然，人与信仰，人与自我斗争融合的故事。
但，这就能说是一个让人相信神的故事吗？你觉得呢？
第二个故事
所以，派又告诉了小说家第二个故事。这个故事派最早曾告诉过质疑第一个故事真实性的日本保险调查员。
李安只是用了轻描淡写的笔墨草草通过少年派之口加以叙述，连一星半点的画面都没有。但这三言两语之间却储藏了巨大的信息量。
小说家和中年派
这个故事里，风暴肆虐的那个夜晚，有四个人生还留在了同一条救生船上。
风雨夜
风雨夜
最先在救生船上的，是厨子和水手，也就是故事一里曾经出现过的充满敌意的厨子和充满善意的水手。后来派和自己的母亲也上到了这条小船上。
逃上救生船
逃上救生船
派目睹了厨子杀死并吃掉一只老鼠的整个过程，
吃老鼠
当时他们还有充裕的存粮，但厨子依然坚持这样做，并自我感觉良好，他身上难掩的野兽本性昭然若揭。
厨子
水手在跳上救生船时不慎摔断了腿。派和母亲想要帮他接上骨头，但依然阻止不了伤口的感染恶化。厨子提议想要让水手活命，他只能选择截肢。派和母亲帮住厨子一起给水手进行了截肢手术，初衷是希望水手可以活下去。但谁都能够想象，在漂泊不定的大海上，没有任何的麻醉措施，没有任何的专业器械，也没有任何消炎杀菌的药物，是不可能完成一次成功的截肢手术的。结果，自然是水手提前丢掉了自己的性命。
随后，厨子令人欣慰地钓到了鱼，但派的母亲并不为此而感到高兴，她知道厨子是在用死去水手的肉钓鱼。厨子是假借截肢手术之名要了水手的性命，好利用水手的尸体来囤积食物。为此，派的母亲和厨子还发生了激烈的肢体冲突。
厨子
再后来，厨子兽性的一面越来越难以遮掩，他竟然像吃掉老鼠一样吃掉了水手身上残余的肉。
厨子
一天，派因为不小心放走一只乌龟，遭到了厨子的暴打。派的母亲拼死护着自己的儿子，让派逃上漂流筏，但自己却不幸被厨子用刀捅死，被丢进大海成为了鲨鱼的美食。
鲨鱼吃人
这彻底激怒了派，他伺机用同一把刀杀死了厨子，为母亲报了仇。
但这一刀也激发了派内心兽性的一面。他做起了厨子对水手做过的同样的事情，在随后漫长的漂流过程中，派也用厨子的肉养活了自己。
第二个故事
在这个故事里，我们可以看到诸多与第一个故事的呼应和对照。斑马和水手都摔断了腿，猎狗咬死了斑马和猩猩，厨子则害死了水手和派的母亲，当母猩猩被害后孟加拉虎突然出现咬死了猎狗，而当母亲被厨子刺死时派起了杀心取走了厨子的性命。
不难发现，第二个故事才是真正发生在现实中的事情，而第一个故事则是派虚构的幻想。在这里，斑马就是水手，猎狗就是厨子，母猩猩就是他的母亲，而孟加拉虎就是派自己的另一面，兽性的一面。
指代关系
老虎竟是我自己
这前后两个故事，都无法说明沉船的原因，也没有人能证明孰真孰假，两个故事里，船都沉了，派的家人也全都遇难，派在漂流途中历经了无数的磨难最终带着一颗满目疮痍的心到达彼岸。
两个故事
可这两个故事依然难以让人相信，神的存在。
第三个故事
所以电影其实还藏着第三个故事。这个故事只藏在电影的各种隐喻里，从始至终都没有浮出水面以真面目示人，因为这个故事，尺度太大，将直面人们的底线，直接冲击人们的三观。这个故事才是少年派漂流的两百多个日夜真实的写照。
少年派
斑马依然是水手，猎狗依然是厨子，母猩猩依然是派的母亲，老虎依然是派自己。但在这个故事里，我们得讨论一下派母亲的去向。
在第二个故事里，派的母亲被扔进了大海喂了鲨鱼。但，这显然不符合厨子毫不浪费的人设特点，他会对水手的尸体物尽其用，就没有理由会浪费派母亲的尸体。此外，我也不相信一个复仇的故事就是故事的全貌，这根本无法掀起劫后余生的派内心如此大的波澜。
厨子从来不会浪费
母亲，在派的心里有着举足轻重的位置。
派的母亲
她是成长过程中少年派人生的指引。母亲信奉宗教，派也信奉宗教，母亲是素食主义者，派也是素食主义者，派在海上的遐想最后幻化成了母亲的头像而不是别人。
派的幻想——母亲
我认为故事的核心一定还是和母亲有关。
那么，事实的真相如果不是第二个故事那么简单，救生船上究竟发生了什么呢？
线索其实藏在派和理查德帕克绝处逢生的食人岛上。这里暗藏了一个兽性残忍，派一辈子都难以接受的故事。
难以接受的故事
电影画面中的食人岛充满了不真实感，我想很多人应该都能够察觉得到。
像在做梦
其实，这是李安刻意的安排，故意露出了破绽给我们。
岛的外形像一个女性的身体，
岛的外形像女人的身体
树木的根茎又像极了人体的经脉和血管，
藤蔓像血管
沙漠中才会出现的狐獴在海上竟然出现，远看就像是无数蛆虫。
狐獴
看着像蛆
夜晚，小岛则会被泛着荧光的酸性液体所浸没，
酸液——胃酸
在发光的莲花里还能发现人的牙齿，
人的牙齿，象征吃人
就像被胃液消化后的残余。
岛上似乎没有一件事情看上去是合理的。
因为，这里也是派对残酷的真实记忆虚构美化以后的幻想。
少年派的幻想
少年派能够在叫天天不应叫地地不灵的大海上侥幸存活两百多天，食物和水是第一位的。幻想里，派则通过在食人岛上储备了足够多的食物才能够最终到达大陆。
既然食人岛是虚构并不存在，那么饱吃一个人形岛上的食物，让你联想到了什么？
吃人？
我们知道理查德帕克也并不真实存在，他是派在极端环境下兽性的投影。这样的兽性不仅帮他瓦解了厨子的威胁，还帮助他在海难中顺利逃出生天。
在海上派有许多次的机会任凭理查德帕克的死去，但他没有这样做，因为他很清楚，正是兽性才让他活到现在，即便这样的兽性被他自己都认为是可耻的，不可饶恕的。
救生船上最后究竟发生了什么，李安用了含糊不清，模棱两可的拍法。
海上200天
无论真相的细节如何，我相信派都利用了救生船上其他人的尸体才度过了难关。而食人岛女性的外形也暗示着他对自己的母亲做了什么。派在无情大自然下兽性的爆发是他绝望中唯一的救命稻草。只不过电影用精美绝伦的画面给故事的内核披上了一件奇幻的外衣，这让我想到了人类的历史和文明。事实永远是残酷的，而人们的歌颂和礼赞却永远那么美好。
可怕的真相
李安做得比较良心的，是他故意留出的那些破绽，让我们在沉浸于美妙幻境时不至于无休止地沦陷下去，而是能跟着这些破绽按图索骥找出真相。
少年派的心路历程
少年派的心路历程
第三个故事说完了，如果你认同我说的这第三个故事，那么请你再审视一下派这个人物复杂的内心。仔细复盘一下，派究竟经历了什么。
————第 1 阶段————
少年派和基督教
少年派是个泛神论者，他有多重的信仰。
他时时刻刻不在期盼着神迹的出现，无论是以怎样的形式。所以他会向着风暴跳舞，会喊理查德帕克去看乌云背后的阳光。
而这恰恰说明了他，并不那么相信神的存在。
如果一个人始终在寻找所谓的“证明”，那只能说他内心深处对这件事情依然存在着否定。不需要证明的信任才叫“虔诚”。
所以派的父亲说得没有错，什么都信，等于什么都不信。
派就是带着这样懵懂的状态上了船，但这也很正常，派还非常年轻，他的信仰也还稚嫩得摸不着形状。事实上有许多人可能终其一生也未必有办法找到自己的信仰。
————第 2 阶段————
后来，他们一家所坐的航船遭遇了风暴，父亲和哥哥首先遇难。他们是两个并不相信神的人。
而逃上救生船的，是派，派的母亲，以及拥有佛教信仰的水手。有没有觉得仿佛有一只无形的手在安排着人们的生死？你认为和母亲侥幸逃上救生船的派心里会认为是谁救了自己呢？
但救生船上，还有第四个人，厨子，他的信仰不明，但纯粹从他的行为上判断，他更像是一个考验信徒们意志力的符号。
然后生死官和所有人开了一个玩笑，判决了两位信神者的死刑。此时你又认为泛神论少年派心里面在想的是什么？你认为此时他是否依然会笃信神的存在，坦然接受残酷的现实？
显然不会。
他挣脱了信仰的枷锁，释放出了内心的野兽。他杀掉厨子，开始吃肉，将清规戒律抛在脑后。
杀掉厨子
兽性
在第一个故事里，我们看到派内心的老虎长时间占据着主导的地位。因为只有这样才能让派在残酷的大自然里存活下去。但代价就是对人性的残食和对信仰的疏远。
影片最大的篇幅是派与理查德帕克之间的对手戏。其实派在童年时就已经遭遇过理查德帕克，那是幼年派在向人原始本性倾斜的隐喻。但是被他的父亲制止了。
父亲曾经提醒过自己
而在救生船上，再也没有其他人能阻止派对人类本性的试探。此刻的他甚至一度得意忘形，将残存的人性逼到了船的角落。最终才会出现食人岛的那一幕，即对利用母亲身体续命的隐喻，这也是派真正成为一只野兽前最危险的时刻。
————第 3 阶段————
好美
在茫茫大海之中，可以说派几乎一无所有，却拥有其他人都渴望多多益善的稀缺资源——时间。他用这宝贵的资源奢侈地思索着人生的意义。电影用了最美丽的画面，即大海变换为星辰的那一夜来进行阐释。那一夜派也梦见了自己朝思暮想的母亲的样子。
派的幻想，即是他的思考
当女性身体模样的食人岛出现的时候，其实是意味着派的人性正在慢慢苏醒，找到原来的自己，正如第一个故事里派慢慢在与理查德帕克分庭抗礼。
我不知道少年派究竟是凭借什么找回了来时的路，但他似乎在之后的漂流中找到了人性与兽性之间的某种平衡，这种平衡一直持续到了他最终找到彼岸的那一刻。
最神奇的，还是理查德帕克离开的那一幕，派说他本以为理查德帕克会对自己有所留恋，没错，释放天性，放飞自我是每个人都愿意去做的事情，是最不费力，最轻而易举的事情。但少年派竟然在没有任何人的监督下，没有任何外力的驱使下，保持住了这份克制，坚守住了人性的底线。
理查德帕克最终离开
原来经历了这一切以后，派已经不再是那个需要“证明”，才会对某件事情付诸信任，在风暴中翩翩起舞的派了。
他获得的力量，我相信就是真正信仰的力量，但这种信仰并不是通过对神的朝拜汲取力量，而是通过内心的坚持。
只有这样的信仰才能让人真正找到内心的平静，只有拥有了这份平静，才能让成年派坦然接受和感恩曾经内心的那只野兽。感谢理查德帕克考验了自己，让自己找到了真正的信仰。
多年以后，成年的派已经可以笑谈当年的往事，他依旧在多个宗教领域都有涉猎，依然是人们眼中的泛神论者，可是，他内心的方向是明确的。
心有所向
这三个故事究竟会不会让人相信神的存在，其实，我也没有答案，但如果信仰一定要与神有某种关联，我想可能会是这样吧。
神，并不因为存在，才被相信，而是因为相信，他才存在。
你相信哪一个故事呢？
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