你是否也有此时？
对楼一层一层的灯光早已冷落，只有小书房的窗上还能映出星星摇曳的光，盈盈满透过大地色的窗棂帷幔，幢幢。
人生于世固然是孤独的，慰藉只有在怅惘中寻得一份内心的皈依吧。那么，这份温存何而来呢？也许——电影，寻找内心共鸣的一种方式。
大雪后，风在刮，车在跑，日子似乎变得很慢、很平淡。于是，蜷缩在暖洋屋中许多不期而遇的小确幸，在电影中将其本质完全的暴露出来，慢慢积累、发酵。
《菊次郎的夏天》映射忙碌于“工作——家庭”两点一线间的我们：拼命描摹记忆中象征着的美好——童年轮廓，把一些记忆碎片堆了起来，形成一个意识共同体。
电影沁润人心，默默让我们在最寻常的场景中得到诗意与震撼。它牢牢地紧握住人不可能一直是理智的产物这一壁穴，使疲劳的神经受到感性操控：令我们由衷感觉，存在于真实中找不到的桃源或亦是一种活着的方式。
这里，也许会有人说：“逃避现实解决不了任何问题。”我认为，从电影中收获美好的路径，恰恰就是价值观碰撞、认同和包容过程——在洪波中寻觅止水。像《那个杀手不太冷》中不饮酒只爱去小卖部里买两罐小牛奶的Léon，内心温柔得恰不似酒那般刚烈。
《盗梦空间》中也出现了一个关于“虚假之生”和“真实之死”之间的抉择的理论：要在现实里痛得清醒？亦或去理想中麻木的沉醉？
一部好的电影，在看过之后，也许铭记，也许忘怀；也许思绪离去，也许情潮归来。这大概就是它们给出的最终答案：无论如何，以生活智慧见之于未来，从而在幸福中，获得见微知著的灵魂居所。
从电影中汲取的另有恬淡。《阿甘正传》里讲过：
“ 生活就像一个巧克力盒子，你永远不知道你会得到什么。”
因此，我们终归是一样的：从同一个地方来，在同一个地方得到莫名，最后回到同一个地方去。那么，就要学会接受现实的心里落差，用平和稳定的心态面对突发的不确定性，降低自己希望的阈值：犹如枯草丛中的花，风月旷久似乎虚无，却又在不可琢磨中生长令人欣喜的慰藉。
恰巧，电影的完美之处就在于它主人公、剧情设计的“不完美”——予对比、反差中和谐起来，让我们在积累幸福的同时平和设置对待生活的预期。
于此，观众为电影动容，非出于对困难的廉价同情，而是对可以在生活里追根溯源的美好事物最纯真的反应。
电影告诉我：要在默默里祈求生活。
文章作者：微尘
（文章由空镜solo原创首发，抄袭必究）
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