有一类演员，除了出现在影视作品中，长期消失在公众的视野，余男便是属于这类真正意义上的演员。
她经常担任各大国际电影节的评委，拿过11次影后奖座，主演的电影有票房有口碑，游刃有余的游走在文艺片与商业片之间。
余男
除了演戏鲜少露面的余男优雅现身机场，前往米兰时装周。一席简约长款大衣搭配绿色真丝缎面衣裤，气质独特。
曾有人评价她有一种寄居在东方人身体里的西方性感。
余男冷静内敛，但遇事从不胆小懦弱。她从小的愿望就是做一名警察，结果高中那年阴差阳错考入了电影学院。
进入大学后，她发现自己并不喜欢系统的教学方式，经常老师一回头她便消失在了课堂。有次王全安偶然看到全班学生都在老师的批评之下妥协，只有余男一个人还在坚持和老师讨论。
当时名不见经传的王全安结识了余男，推荐她看了许多电影和剧本。
在王全安的引领下，余男打下了扎实的电影基础，他们一共合作了《月蚀》、《惊蛰》、《图雅的婚事》、《纺织姑娘》 四部电影，也正是这些电影直接把余男推向了国际。
《月蚀》
《纺织姑娘》
第一部电影《月蚀》就让国外的导演注意到了余男，邀请她前往法国拍摄《狂怒》。
余男为此学习了三个月的法语，第二部电影就贡献了大尺度的表演，但这时候的她在商业片上仿佛有点水土不服。她继续跟王全安拍摄了《惊蛰》与《图雅的婚事》。
《图雅的婚事》
《图雅的婚事》开拍前，余男每天都穿着蒙古袍跟两个素人演员出门骑马，足足三个月把自己晒成了牧民妇女形象，敢这样对待自己的女星实在太少了。
很多演员在演戏上都在讲究走心两个字，而对于男来讲并不存在演戏需要走心的说法，因为她一旦进入状态就旁若无人。演戏的时候把自己放在一个独我的境界中，甚至有时候声音太小都收不到。
那种非正常状态的角色对她非常有吸引力。她愿意把身体、情绪都交给这个角色。她陆续演了多部文艺片，被柏林电影节评委会主席称为“中国的文艺片女王”。
结束与王全安的合作后，《无人区》对她来说是一个分水岭。这部电影之前她都是在追求自然，而从这部电影开始她真正进入了表演的自然。
剧组提前三个月就到哈密体验生活，早上聊剧本，下午就深入当地体验，这是余男非常喜欢的生活。
这部电影余男除了要挑战钢管舞，被活埋的戏份也让她难以忘记。当一撬一撬土向脸上袭来，她难以压制内心的恐惧感。
但是好强的她不愿影响工作人员，晚上回到房间才释放出来。
《无人区》
虽然被称为文艺片女王，但许多商业片导演也看中了她身上独特的气质。
她在好莱坞大片《极速赛车手》和《敢死队2》皆有亮眼表现，国产片《战狼》更是狂澜50亿，稳居中国票房冠军。
《敢死队2》
《全民目击》
《智取威虎山》
余男享受关于电影的东西，她也曾觉得自己或许该入世一点，多多参加其它活动。
也曾一度不知道生活的乐趣，拍完电影就不知道做什么，所以只好一部接一部的拍。
到后来，她觉得自己舒服就好，不用太刻意追求生活。如果工作跟生活混淆，自己会没法工作也没法生活。
最后送上一组余男的性感大片。
