两个谓语的句式是复杂句，除了两个谓语的句子外，还有几种有三个谓语的复杂句。
在《汉语诗律学》中，除了动词，经常看到一些形容词作谓语的句子，有些位置的形容词，即是补语，也常被看作谓语。
一、前4字双谓语，末字谓语随风-隔幔-小，带雨-傍林-微。VN-VN-F，2-2-1结构。
前4个字，是两个动宾结构：带雨、傍林，随风、隔幔。最后一个字是形容词，也做谓语看待。
这句诗的主语，也省略了，就是题目：萤火。
杜甫《萤火》：
幸因腐草出，敢近太阳飞。未足临书卷，时能点客衣。随风-隔幔-小，带雨-傍林-微。十月清霜重，飘零何处归。
1、第二字形容词，N-F-V-VN
家-贫-学-弄梭。1-1-1-2结构。第二字是形容词作谓语。
刘长卿《对酒寄严维》：
陋巷喜阳和，衰颜对酒歌。
懒从华发乱，闲任白云多。
郡-简-容-垂钓，家-贫-学-弄梭。
门前七里濑，早晚子陵过。
2、第二字动词，N-V-V-VN
酒-醒-思-卧簟。N-V-V-VN，第二个字是动词作谓语。这句诗中，三个动词。
风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。酒-醒-思-卧簟，衣-冷-欲-装绵。野老来看客，河鱼不取钱。只疑淳朴处，自有一山川。
这类诗句，有时候上下联不完全一样，例如衣-冷-欲-装绵，冷是形容词。冷和醒，都是一种状态，物体的状态，人物的状态。
三、后三字位动词副词及动词杜甫《百舌》：
百舌来何处，重重只报春。
知音兼众语，整翮岂多身。花-密-藏-难见，枝-高-听-转新。
过时如发口，君侧有谗人。
上联是：花-密-藏-难见，N-F-V-dV。
下联略有不同：枝-高-听-转新，N-F-V-VF。区别在最后两个字。
催-客-闻-山响，归-房-逐-水流。V-N-V-NV。王力先生认为，后2字为句子形式，即主谓结构：山响，山发出响声，水流，水在流去。
当然，我以为，也可以理解为nN：山的响声，水的波流。
王维《过感化寺昙兴上人山院》：
暮持筇竹杖，相待虎谿头。
催-客-闻-山响，归-房-逐-水流。
野花丛发好，谷鸟一声幽。
夜坐空林寂，松风直似秋。
据说，王维说自己这首诗和裴迪一起游寺时的作品。
附录裴迪的《游感化寺昙兴上人山院》
不远灞陵边，安居向十年。
入门穿竹径，留客听山泉。
鸟啭深林里，心闲落照前。
浮名竟何益，从此愿栖禅。
颔联是复杂句：入-门-穿-竹径，留-客-听-山泉。
颈联是简单句：鸟-啭-深林里，心-闲-落照前。
频游-任-履穿。dV-V-NV。
与第四部分的句式相比，前2字是动词结构，副词 动词。后面三个字一样：V-NV，动词 主谓。
杜甫《春日江村五首》其二：
迢递来三蜀，蹉跎有六年。
客身逢故旧，发兴自林泉。
过懒-从-衣结，频游-任-履穿。
藩篱无限景，恣意买江天。
顺便看一下颔联：客-身-逢-故旧，发-兴-自-林泉。V-N-V-FF，也是复杂句，两个谓语。
客身一般可看作一个词：fN或vN，身居异乡的人，结构犹如归梦。分开看是V-N，动宾结构。上下联对仗，发兴需要分开看：V-N。
自，出自，也是谓语。
在王力的汉语诗律学中，因为分得太细，句式过多。王力先生将复杂句总结了49个大类，89个小类，看上去有点令人头昏眼花。老街用自己的方式进行了分类，感觉这样更容易理解。
在王力先生总结的复杂句中，结尾的形容词经常当作谓语，例如：带雨-傍林-微。这个”微“字，一般会被看作补语。我个人以为，只有方便理解和学以致用即可，不必过于纠结。
@老街味道
五言近体诗句式中，两种谓语倒置的复杂句
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