天天动听怎么调整（混搭的野心-天天动听T2）

说到天天动听，大家应该应该都不会陌生，作为一个老牌手机播放器软件开发商，在推出T1的时候也是让我吃了一惊，现在互联网企业都来踩耳机这潭浑水了也算是一个大趋势？在试水T1之后，天天动听似乎找到了做耳机的感觉，推出了一款颇具野心的圈铁耳塞-T2。

提到圈铁这事，AKG推出K3K3的也算耳塞界一个里程碑，颇具“杀伤力”的价格，出色的外观精致的做工，但更重要的是K3K3将圈铁这个黑科技概念推向了发烧界。圈铁耳塞取两种单元之所长，结合了动圈单元良好氛围感且宽松的低频以及动铁单元优秀的解析力和凌冽的瞬态响应，另外再加上手办党的信仰的加成，有一大波烧油在试听K3K3都觉得自己手里的塞子已经没法听了，怒摔而去喝了好几个月的西北风为信仰充值，找回了人生的价值。（。。。。。。）

曾经去试听过K3K3，确实名不虚传，声音各种非常动听，AKG对于声音的有深刻的理解，有高超的耳机设计技术和理念，K3虽价格不低，但是也能值回票价。但是圈铁的配置，在一个方面没有出手就已经输了——衔接，这是任何一个圈铁耳塞都无法回避的问题（当然也包括T2）。衔接不仅包括频响上的平直和相位的准确（K3除了在1kHZ左右有一点小小的塌陷以外，这两个方面都已经足够优秀）还有一个很重要的因素——衰减速度，始终无法很好的衔接，在听感上即低频速度慢，高频速度快，不同于真实空间的是，这个从慢到快的变化可以说是跃变。对于一个监听党来说，这样的声音纵然好听，但是却是不够准确的，所以一直以来，圈铁塞子在我脑中的规划里面都属于二奶塞，对于一个像LZ这样的穷屌丝，花六千在二奶塞上实在是有点奢侈的事情，所以一直以来也在关注是否能有一款价格能便宜到任性地买买买的圈铁。然后后来的事情大家也知道了，T2工程机发售，抱着试试的想法卡着点在天猫撸了一条。临近年末忙成狗，T2到货后也没有能仔细听听，待到元旦放假，终于闲下来，正好T2也在IPC上褒了70多个小时，逐步开始进入状态，漫漫长夜，寂寞难耐，那就写点什么（骗点击、骗经验）吧。

既然T2插在IPC上，那就直接用IPC直推听几首歌给T2把把脉。T2三频整体均衡，调音为耐听型，从低频到中低频600HZ整体有一个小的提升，高频部分砍掉了一部分齿音和临场感的但保留了亮度。T2的低频下潜足够，在40HZ左右仍然有足够的响应，听流行和摇滚，贝斯线都清晰可闻，90-130HZ有约1.5db提升，让底鼓听起来更有弹性和力度，另外在180-300HZ频段有约不到1db的提升，听男声没有问题，女声的话肥厚了一点。中频方面在2kHZ提升，给声音增添了些许明亮感，中高频上T2的调音有比较明显的理念就是耐听，在4-8kHZ整体有2db左右的衰减，减少了音乐中刺激的成分，尤其是齿音的控制，凡事总有相对，T2的声音缺乏了些许临场感，高频方面9kHZ有一个不到2db的提升，为声音增添了华丽感和光泽，也是针对中高频衰减的一个平衡。T2的极高频在1.9kHZ左右截止，应该是受制于单元素质的限制。

天天动听怎么调整（混搭的野心-天天动听T2）(1)

约莫的频响

T2的解析力在400元价位可以说十分惊人，可以说不输给单单元的小四。大部分乐器的细节都能清晰地展现出来，歌曲制作中各种TIPS等小细节也不会错过，例如《21 Guns》这首歌右方的人声Delay效果，清晰可闻，毫不含糊。低频的细节相比与中高频要少一些，底鼓和贝斯整体上T2都能清晰地表现，但细节上诸如包络的Attack，听上去就有点慵懒，就没有那么清晰了。用IPC直推的T2动态上十分宽松，声场宽度十分不错，可见T2是很好推的，但相比之下纵向声场偏浅。T2的分频看上去十分复杂，实际听上去也是非常不错的，频响衔接很好，相位也人满意，这里又不得不说到圈铁必须面对的坎——衰减速度。由于动圈单元和动铁单元衰减特性有比较大的差异，所以声音在分频点两端也会有不同质感，从声音上猜测T2的圈铁分频点应该在600HZ左右，在听感上的表现则是超低频、低频、中低频的声音是在地下铺开的，而中频、高频的声音清晰明确，细节清晰，速度很快，像是伫立在低频和中低频铺成的摊子上，这也是圈铁塞子的特点，这点上T3和K3非常相似，但凡事都有两面性，圈铁的声场不如单圈或动铁耳塞那么规整。

对于任何新设备，第一耳朵总是给Green Day的《21 Guns》。这首歌由混音大师Chris-Lord-Agle制作，声音饱满但又有动态和冲击力，段落有动有静，各类元素丰富，诸如铺满频谱的失真吉他，打击感十足的底鼓和军鼓，也有木吉他伴奏的人声段落。开头的合成器飘忽也体现了T2的横向声场不错的邮电，随后主唱B.J. Armstrong的声音进入，T2的中频偏多了一点，主唱的声音在回放中更“电话”质感了一点，而且木吉他的扫弦声略显木讷。但是当鼓和贝斯进入后，T2则带来了大大的惊喜，整体声音平衡，低频包围感强，氛围渲染充分，同时所有乐器的细节都清晰可闻，尤其是右侧人声的Delay不断拍打，把主唱的人声顶到了前面，失真吉他的声音少了一些耀眼的临场感，中规中矩不抢风头，镲片声华丽，整体的空气感自然，整体表现很好，LZ认为T2是很适合聆听此类音乐的。

梁静茹的歌向来以齿音多而“闻名于世”，而T2的调音思路中对于齿音的控制是很重要的一部分。用T2听《情歌》，对于人声最直观的感受就是齿音少了很多，但也不是完全没有，音色上偏暖和厚，美中不足是缺乏了一点活力，这首歌人声压缩比较狠，听起来比较“贴面感”比较强，细节也很丰富，T2都能表现的比较准确，器乐在横线能够排开，细节丰富，但在纵向贝斯占据了略多的动态，其他乐器的表现则有一些收紧，没完全铺开，但整体上温润耐听，也能令人满意。

另外听了几首流行歌曲，T2都能表现得不错，T2的调音风格是很适合听流行的，温润不刺激的风格适合在火车上长时间聆听打发时间。

摇滚上则试了一下ArchEnemy的《Enemy Within》，这首歌速度较快，整体声音比较干。开头的军鼓速度很快，清脆有力，体积感也保留很好，底鼓有力同时也有亮度。节奏吉他的闷音左右铺开很有气势，但是对于失真特性的表现比较欠缺，吉他和贝斯弹奏的细节都表现得很清楚，镲片音色少了分凌冽，多了一分温润，但是反而比较毒。T2听金属整体上信息量很足，细节到位，但是音色上由于照顾耐听的特性，缺了一点刺激感，部分朋友可能会觉得不够劲。

现在ACG党也不少，所以ACG曲子也必须来试一试。说到这里，必须吐槽一下日本人在声音上的技能树总是点歪了，从80年代只要人声不要命直到现在的只要响度刺激不要命，好吧说远了，ACG曲目普遍声音特质是高频偏多且激励感强，压缩痕迹重，动态偏小。如果用中性的器材听声音会偏亮偏甜（所谓的“毒”味？）。用T2听《secret base ~君がくれたもの~》反而相当合适，T2的调音方式和歌曲本身刺激的成分相互中和了一部分，但依旧保留了人声的激励感，依然很“毒”，但歌曲本身低频浑浊，乐器分离度也不高T2解析的优势并没有发挥出来。相比之下，LZ比较喜欢日本有一名叫坂知学的混音师，他的混音音色上比较中规中矩，但是声音的弹性和清晰度都十分不错，霜月はるか的《Weiβ～幻想への誘い～》即是坂知学的制作。T2回放这首歌，，霜月はるか的声音温润耐听，依然有足够的亮度，空气感也恰好，贝斯进入后，听上去有些呆板，且占据的空间偏多了一点，吉他扫弦的声音同样显得体积略偏大。开头的双簧管音色十分赞，中间双簧管和小提琴的独奏用T2回放也十分不错。

虽然估计没有多少听众会使用T2来听古典音乐，但是码字的时候还是可以简单一说的。小编上选择了帕尔曼演奏的听贝多芬小提琴奏鸣曲。实话说T2的调音风格并不适合听独奏的小提琴，比较缺乏临场感，松香味也少了些许，听第九号作品克罗采第一乐章，少了很多的细节感和凌冽冲击力，而听五号春天时音色则显得比较润和暖，虽然多了一分闲适之感，但是又总觉得缺了什么。总的来讲用T2听小编制或独奏并不是十分合适，同价位有更好的选择（比如围城）。比较让人意外的是，用T2听乐器编制更复杂的曲子比听小编制效果更好，简单听了李希特版本勃兰登堡协奏曲第五首，三个主角——小提琴、长笛、拨弦古钢琴的声音都结像清晰，但是协奏乐队在纵深上的分布则有点拥挤，第一乐章结尾前的羽管键琴独奏也没有硬伤。对于古典音乐，其“优良的声音”的评价标准和现代音乐是截然不同的，对于回放器材来说，某些方面给了器材更大的自由（比如频响），但更多方面对于器材的准确提出了更高的要求，从听感上来看T2的分频设计并不适合听小提琴独奏。

现在大部分人出门都直接用手机作为音源，T2在SONY Z1C的驱动下同样也能发挥不错，三频均衡，动态依然宽松，音量开到一小半就能达到足够出街的声压，但是T2并没有麦克风，所以接电话还是比较尴尬。突发奇想，使用了下桌面设备驱动T2，只能说上放有惊喜，T2在素质上最大的优势是解析，而台式设备更是输出了更充足的信息量，各种细节更加清晰了，低频也充沛了许多，但是动态上并没有太大变化。台式设备只是给T2输出了更大的信息量，但在驱动性方面并没有质的飞跃，不过T2本身也是定位手机和随身直推的塞子，也情有可原。

天天动听怎么调整（混搭的野心-天天动听T2）(2)