在文字中证道。——唐泪

为什么谈二十强?

上次聊了一下,香港影坛的十大演技派。

有人就有意见了,觉得自己偶像应该上榜,又哭又闹,极尽折腾之能事。

见此拳拳之心,颇有点于心不忍。

不若扩大入围名单,讨论一下香港影坛,演技前二十强的男星。

虽然仍然不可能囊括所有人。

但至少意见会少点。

而鉴于人数较多,这次采用分组的方式来探讨。

排名不分先后。

真正拥有江湖地位的香港男演员(港影香港影坛男星演技二十强)(1)

先聊四个演员。

也即梁家辉、张国荣、梁朝伟和郭富城。

可能有人会感觉疑惑,为何把他们放在一起,毕竟无论是风格还是戏路,似乎没有什么共同之处。

理由有三个。

首先梁家辉和郭富城,是香港影坛仅有的两位不依赖本我路线的演员,其次双梁二人一向名声捆绑,更近“宿敌”,第三个理由,是其中有三位演员,表演都极具深度。

整个影坛,演技发挥最稳定的演员,是梁家辉。

这也是他虽然并不以深度为胜,却能得到绝大多数业内、大众影迷首肯的原因。

从心事满腹的皇帝、不谙世事的愣头青、寻妻华侨,到爱而不得的东方情人、江湖豪侠、无厘头闹剧、下乡知青、黑帮大佬、柔道高手、革命派和警队高层,并非每一个角色都能成为经典,但皆在水准之上,在这样开阔的戏路情况下,就已经足够惊人。

当然家辉哥已经被褒奖太多,故到此为止。

真正拥有江湖地位的香港男演员(港影香港影坛男星演技二十强)(2)

郭富城有两个杀手锏。

其一是戏路宽度,其二是表演的层次和深度。

如果对其作品了解足够,会发现其戏路宽度可以直逼梁家辉,而在此基础上,也有诸如《最爱》与《无双》这样层次与深度兼具的顶级作品,实在难得。

但他有一个问题,叫做过度发挥。

其实就香港商业电影而论,很多剧情都并不具有特别的深度,进而并不要求演员在入戏、情绪转承和情感爆发抵达极高层面,但郭富城似乎总会“超过”导演和电影的要求去做,这就是有一部分人,总认为他的表演“用力过猛”的原因。

其实这个定义并不正确,所谓“用力过猛”,指的是演员无法驾驭角色和剧情,就像小孩子刚学会走路,跌撞失控,而郭富城则如大文豪落笔挥毫,才思太过饱满。

所以对郭富城而言,一面要精选剧本,尤其需要注意掌镜者能力的甄别,一面也要收束过深的情绪,以适应普通商业片剧本,比如最近的《断网》。

而一旦剧本和导演双优,郭富城即刻会光芒四射。

这当然也是好演员的共性。

真正拥有江湖地位的香港男演员(港影香港影坛男星演技二十强)(3)

张国荣和梁朝伟,皆为王家卫爱将。

二人合作过一部《春光乍泄》,一个奔放不羁,另一个内敛沉郁,刚好在彼此最擅长的领域里,有过这样一次光芒四射的碰撞。

这部电影,两个人双双提名金像奖影帝,而有不少张国荣的拥趸,不忿于影帝给了梁朝伟。

从影帝数量来说,梁朝伟当然可以横压整个华语影坛。

不过如果要这么比较,就实在并不公平,以张国荣的资质和当年功底,若非意外身故,而是继续与王家卫合作下去,其作品厚度必然不会止步于昔年,以此而论,结局难料。

另外奖项永远都只是参考而非关键项。

真正拥有江湖地位的香港男演员(港影香港影坛男星演技二十强)(4)

双周一成和李连杰,也正好可以单列。

这几个当真可谓香港影坛的天之骄子,不但商业地位尊崇,在表演上也颇受肯定。

周星驰和李连杰其实颇为相似,尽皆皆悟性非凡,表演手段并不算繁复,但对角色的拿捏非常精准,致使多个角色都个性分明,并不给人重复之感,二人在演技上尤其被人称道的作品和角色,分别是《少林足球》的五师兄、《功夫》的阿星,以及《霍元甲》的霍元甲和《投名状》的庞青云。

周润发也经典角色颇多,但最负盛名的角色必然是《英雄本色》的小马哥,以及《赌神》中的高进,而很有趣的是,这两个角色恰好皆以气场著称,与其表演特质极度贴合。

成龙恰如他自己所言,一直以来专注于动作与搏命,在演技上下的功夫并不深。

所以他虽然曾连庄影帝,也曾有转型之作《新警察故事》,但在表演的层次和精准度上,若与顶层演技派相较,或要略弱一线。

综合来讲,四人都可谓人中之龙。

真正拥有江湖地位的香港男演员(港影香港影坛男星演技二十强)(5)

另有四位演员,又可自成一派。

也即任达华、刘青云、吴镇宇及张家辉,皆是典型的演技派。

这个定义应该很容易理解,换句话说,也就是属于演技受到肯定并被大众熟知,但又支撑不起商业票房的演员。

任达华也是走的内敛路线,但与梁朝伟那种含蓄、深沉又有所区别,这种风格自《PTU》开始,至《文雀》时抵达巅峰,而在凭《岁月神偷》拿到影帝奖之后,步入频繁配戏且表演固化的阶段。

刘青云是个很有趣的演员,出道至今表演手段一成不变,甚至有“烂片”拿奖的潜质,前有《我要成名》、《窃听风云3》,后有《神探大战》,这一点很多演员都羡慕不来,但戏路狭窄一眼可见,多维塑造角色的能力极弱,一部《我的宠物是大象》就是明显证明。

吴镇宇极擅神经质、癫狂人物演绎,个人巅峰在九十年代中期,并以《枪火》、《朱丽叶与梁山伯》、《无间道2》和《放逐》等片奠定影坛地位,但其后步入表演固化且配戏过多,声势不复从前。

张家辉先后师从王晶和杜琪峰、林超贤,而事实证明杜琪峰才是他的伯乐,从《大事件》开启斗狠路线,似乎一夜开窍,尽数抛下此前钻研的无厘头风格,到《证人》时以炸裂风格一飞冲天,不过巅峰期维系时间较短,在《扫毒》之后逐渐沉寂。

风格化典范。

真正拥有江湖地位的香港男演员(港影香港影坛男星演技二十强)(6)

接下来单独谈谈五位演员。

也是当仁不让的实力派,也即万梓良、郑则仕、吕良伟、曾志伟和林家栋。

就活跃时期和风格来讲,几人各不相同。

万梓良在八十年代后半程崛起,在《江湖情》中有出色表现,其后与刘德华并列当红小生,电影《大哥大》表现尤其突出,但进入九十年代之后迅速边缘化并淡出影坛,原因未知。

郑则仕凭一部自编、自导、自演的《何必有我》,一战成名,表演功力精深但形象受限严重,故大男主作品不多,也更接近黄金配角阵营的演员。

吕良伟凭电视剧《上海滩》,与周润发几乎同期成名,但踏足影坛很晚,直到1991年才以《跛豪》出头,可惜在当年的金像奖上输给《双城故事》的曾志伟,致使怒轰金像,其后渐进式淡出影坛。

曾志伟实力不凡,几近全才,不过与郑则仕一般受形象制约,配戏百搭,却难当大男主。

至于林家栋,在技法层面沉淀日深,大器晚成,但限于自身条件,戏路不够开阔,兼且爆发力略有欠缺,这一点,从《智齿》即可结论,故无法晋级顶层阵营。

真正拥有江湖地位的香港男演员(港影香港影坛男星演技二十强)(7)

最后聊聊三位天王。

也即黎明、刘德华和张学友,而诸位天王拥趸或有不忿,缘何郭富城可与双梁并辔,而三位天王合一纵论?

有人或会质疑,如此安排,是否有“抬咖”之嫌?

没有办法,郭富城作品太强,就凭《三岔口》的爆发、《父子》的无痕和原始的爆炸力、《最爱》的情绪如瀑、《百年浮城》的深邃内敛以及《无双》的诡谲多面,实在是无可匹敌。

道理很简单,黎明的代表作是《都市情缘》、《甜蜜蜜》、《半生缘》和《真心英雄》、《三更之回家》,刘德华的代表作是《五亿探长雷洛传》、《暗战》、《无间道》、《大块头有大智慧》、《投名状》和《桃姐》,而张学友的代表作是《旺角卡门》、《喋血街头》、《如果爱》和《男人四十》。

无论是爆发力、情绪的迭进和层次、多变性,皆可对比观之。

表演评判,实际可以量化指标,诸如入戏深度、共情能力、爆发力和表演层次,皆可从作品当中剖见,若没有认真了解过上述作品,请慎下结论。

而天王皆不可轻侮,每个人都堪水准之上。

真正拥有江湖地位的香港男演员(港影香港影坛男星演技二十强)(8)

二十之数。

其实尚不足以囊括影坛众星。

必然有所遗漏,比如“南海十三郎”谢君豪以及其余。

但几乎尽皆配戏,早已不在聚光灯中心。

如果要谈。

则又是另一个故事。

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