观众或许可以容忍偶尔的画质失真，但绝对无法容忍垃圾的音效。在本篇文章中，我们来了解一下录音的基础知识，包括设备、注意事项和适当的录音技术。
1、录音系统在电影和视频声音方面，首先需要确定的是使用单音频还是双音频录音系统。
什么是单一系统？在单一系统中，音频被直接捕获到相机中，并与图像同时记录。而双系统或多系统中，声音是独立于摄像机和数字录音机捕获的。
单一系统的好处是它不需要在后期制作中同步音频，这一点在通常需要快速转换素材的新闻和纪录片格式中是有利的。
但如果你的相机缺少高级别的音频输入，双系统是理想的选择。更重要的是，双系统可通过更高的采样率提供更强的音质。
我们知道，当模拟信号转换为数字信号时，波形信号的曲线必须分成样本。采样波的次数决定了数字转换与原始数据转换的准确程度。每秒采集的样本越多，数字表示就越准确。
该过程称为量化，以千赫兹（kHz）为单位测量。例如，11kHz是低质量声音，48kHz是数字录音的标准。
双系统还可提供更大的钻头深度。该术语是指每个声音样本拥有多少不同的振幅值。位深度越高，系统就越能准确地记录和再现波形中的细微波动。例如，16位音频是数字录音机的标准音频，可以捕获65,536种不同的声音值。这有助于录音的丰富性和复杂性。
双系统最明显的好处可能是音频不必束缚在相机上。如果你的项目严重依赖于稳定拍摄，双系统是最好的选择，因为声音设计不会受到危害，你可以专注于图像拍摄。
无论你使用的是单系统还是双系统，确定哪种配置最适合您的项目非常重要。
2、需要避免的额外噪音噪音有可控噪音与不可控噪音。可控噪声是可以管理的干扰。这类噪音最大的罪犯是冰箱，手机和个人电子产品等容易产生电磁干扰的电器。
不可控噪音源于人力无法控制的力量产生的噪音。可能是过往的汽车或飞机，或来自附近建筑物的音乐。遇到不可控噪音有两种选择，要么寻找噪音消失的时间，要么转移到另外的地方，这都依赖于声音操作员的判断。
良好的声音设计和录音效果依赖经验丰富的声音操作员，所以即便预算紧张，也要尽力找一个靠谱而且优秀的声音操作员。
3、麦克风类型霰弹枪麦克风。它已成为录制电影和视频声音的行业标准。这款齐柏林式设备的优点在于它可以定向拾取音频而不会捕获过多的环境噪音。
通常，霰弹枪麦克风安装在吊杆上，可以将其保持在演员的上方或下方以捕捉对话。同时，霰弹枪麦克风还会配备一些附件可以贴合麦克风，减少声音失真。
动态麦克风。我们平时常见的话筒就是所谓的动态麦克风。虽然动态麦克风缺乏作为霰弹枪麦克风的方向性能，但它非常适合在嘈杂的空间录音。这些麦克风不需要外部电源，也没有内部放大器。因此，它们倾向于在广播或表演期间使用。
领夹式麦克风。是一种全方位的麦克风，可以夹在演员的服装上。但是，放置麦克风是关键，由于领夹式麦克风缺乏其他设备的频率平衡，因此可能会添加不需要的鼻音质。
此外，领夹式麦克风通过无线系统进行操作。这当然提供了更大程度的运动性，但是很快就会耗尽电量，还存在无线电干扰的风险。
所以，当有多种选择的时候，在录音中始终首选有线连接更具有安全性。
4、其他的声音装备前置放大器。前置放大器是一种电子放大器，可将弱电信号增强为强电信号。这不可避免地使信号具有容忍噪声的能力并准备好进入混音器。
例如，麦克风产生弱电信号。在没有前置放大器的帮助下，从设备发出的最终信号将是嘈杂和失真的。现在，大多数前置放大器都有一个开关，用户可以在线路和麦克风信号选项之间切换。
线路信号通常来自混音器或回放设备的控制台，那里的音频往往很强，不需要大幅放大。而麦克风要弱得多，需要这种提升。
但要记住的一件重要事情是，当您使用前置放大器增强音频信号时，会增加前置放大器本身的噪声。这是针对单一系统的另一次打击，因为相机前置放大器往往噪声更大。
录音时声音放大很重要，但是在使用前置放大器时，你需要了解音频电平并避免削波。当放大器过载时会发生削波，并被迫提供超出其容量的音频输出。基本上，剪切点是最大响度级别。
在环境噪声和所需信号之间保持至少18分贝（dB）的差异。遵循这个简单的规则，将确保在使用前置放大器时获得强大、干净的信号。
音频线。音频电缆有两种：平衡和非平衡。非平衡音频电缆是最简单，性价比最高的电缆。这些设备具有迷你插孔，唱头尖端套管或rca连接器。大多数都带有单声道音频信号，但也有立体声品种。
非平衡音频电缆由两根电线组成，一根导线是一种称为接地的屏蔽网线，里边没有声音信号；另一个被称为热线，这是信号本身。该电缆更容易受到噪声干扰，通常用于覆盖较短的距离。
对于更长的距离，平衡音频电缆是理想的解决方案。使用XLR连接或尖端环套（TRS），这些电缆具有三根电线而不是两根电线。与不平衡电缆一样，存在屏蔽网状地线和热线。但是，它不是通过单线发送音频，而是通过两条线传输。
除了热线，还有冷线。当音频信号到达一根导线的末端时，它会自行反转并沿另一根导线向下移动。此过程可消除可能影响录音的任何外部噪音或干扰。
因此，平衡音频线缆虽然能够保证音频质量但也会对设备造成很大压力。与所有这些录音设备一样，选择哪一个取决于什么对你的电影最有利。
额外的声音备用品。孔子说“预则立，不预则废”，声音捕捉也要时刻做好备选。在准备制作时，声音团队应该收集并测试装备。
此过程包括测试电池并确保硬盘驱动器或磁带包含足够的存储空间。此外，确保没有可控制的环境声音可能会造成干扰。声音团队也会记录蜂鸣音轨。嗡嗡声轨道是在地点捕获的静音轨迹，可用于之后的剪辑中用来掩盖任何不需要的噪音。
5、声音的技巧录音现场。开始拍摄时，录音师助理会说“滚动声音（Roll sound）”，声音技术人员将按下数字录音机上的录音按钮。片刻之后，声音技术人员将回拨“速度（Speed）”或“滚动声音（Roll sound）”。然后录音师助理将使用相机重复此过程，并且拍摄将继续进行，直到导演大喊“CUT”。
整个拍摄过程中将重复此过程。每次拍摄后，声音团队将完成声音报告表。该文档记录每个磁带，磁道或硬盘驱动器上记录了什么。
提前沟通。沟通是影片集的关键。在演出期间，声音团队将讨论并确定适当的录音电平，以及麦克风和演员的位置。例如，如果对话太安静，一旦音频被压缩，背景噪音就会过载。当然，最好是创造一个声音捕捉干净，没有掉落的环境。
出现问题及时交流。声音捕捉是电影制作过程的重要组成部分，声音团队必须让其余的制作人员了解录制过程中可能出现的任何问题。同时，任何轻视声音设计的团队，都可能吃下自己酿造的苦果。
声音捕捉的最佳距离。麦克风距离可以创造或破坏录音，无论是霰弹式还是动态麦克风，请确保设备距离拍摄对象不超过3英尺（1米）。当然，在构建强大的声音设计时，距离越近效果越好。
对抗混响和弹跳声。拍摄位置可能无法预测，特别是在录音时。室内位置最常见且不幸的副作用之一是回声。为了解决这个问题，健全的团队开发了许多实用的解决方案。在墙壁上添加地毯，窗帘或隔音板等柔软的纺织品有助于消除回声。
从混音器到录音机，声音团队的每个成员都需要拥有一副专业的耳机。设置位置时，请仔细聆听空间。然后，仔细确定是否需要额外的项目来减少回声。
当然，对于后期录音棚录音的电影电视剧之类的就不会有类似的困扰。
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