为了看这部片子，我做了很长时间的心理建设，在进影院前，带了一大包纸巾。失母之人，泪腺比较发达。
不过，我只用了两张。
在影院里，我被深深感动，泪流满面，但出来影院后，情绪慢慢平复，感动也慢慢消散。
片子精准地用“母女情”刺中泪点，让人很难不被打动，特别是和贾玲有同类“子欲养而亲不在”的人，充满遗憾，在电影里移情。这是贾玲的第一部作品，完成度算是很高了，票房也证明了商业价值，年代滤镜虽然不能让人身临其境，但对于曾经经历过那个年代的人来说，会用回忆弥补其中的不足。说白了，每个人看电影，其实也是在审视自己的生活。
张小斐的表演让人惊艳，以前只觉得她是一个优秀的小品演员，大银幕上的张小斐，光芒四射，在知道真相之后，再回想张小斐的眼神和表情，的确是大有深意，让反转不是那么突兀，也因此而更有感人的力量。张小斐塑造了一个八十年代女性朝气蓬勃的银幕形象，和现在到处充斥的网红脸相比，格外清新。
本来就喜欢张小斐，现在更喜欢她了。
当然，我也一直喜欢贾玲，不管是演员贾玲，还是导演贾玲。
但并不会因此，就过度偏爱。
正如感动会消散，片子为什么不能让人久久回味？值得深思。
“伟大的母亲”的形象，屡见不鲜，不管是现实、还是穿越（或梦境），总觉得片中母女情的内涵不足，价值观也值得商榷。
母亲嘴上说着希望孩子健康快乐就行——这也是众多父母会说的话——但是行动上，却还是会一再指责孩子“不省心”、让自己觉得没面子，这就让这句原本充满了深情的话，看上去更多是场面话，未必是真心，而充满欺骗性的父母，在很多孩子眼里，是缺少说服力的。
贾晓玲在邂逅年轻的母亲时，想到的解决方法，是给母亲换个有钱有前途的丈夫，让她成为王琴，或者说，代替王琴，过一种有钱有面子的生活。
后面有个镜头里，贾玲开着豪车，载着母亲，虽然只是幻想，但在她的心目中，满足母亲的虚荣心，让母亲觉得有面子，是回报母亲的爱的最好方法。
所以，权力、金钱、耀眼的学历，是解决母女关系的钥匙吗？看上去，贾晓玲的自我牺牲精神也很伟大，但是，这种选择，置父亲于何地？
为了成全母亲的锦绣前途，就要牺牲掉父亲吗？
即使是在乔杉扮演的贾文田出场以后，贾晓玲也并没有和他很亲近的感觉，特别是相比对张江、沈光林的热情。
我起初想，就像贾玲帮苏联姑娘用套圈游戏赚钱一样，她既然来自未来，又怎么想不到其他赚钱的方法，直接改善父亲母亲的境况，为未来做好准备？
再一想，在影片中，贾晓玲的设定，是刚刚考上大学，对社会了解还不够深。然而这个满脸沧桑的贾晓玲，是委实让人无法相信是青春版贾晓玲的真实模样，何况在现实里，贾玲那时候也很瘦。
然而，在二人转一节里，高中刚毕业的贾晓玲突然间又能够娴熟地表现二人转，而这个技能，应该不是人人都会的。
这个问题导致我在看电影时，有非常强烈的割裂感。
贾玲、沈腾、陈赫演得不是不好，在贾玲痛哭的时候，我也会受到触动，而且，这个故事也脱胎于真实，但是，眼前的贾玲、沈腾、陈赫，的确就是现实中的他们，不是那个年代的他们，张小斐是恰如其份的，而贾玲他们是让人出戏的，那不是贾晓玲，就是贾玲，那不是沈光林，就是沈腾，所以，好笑也罢，好哭也罢，总还是觉得“隔”了几层，年龄感和皱纹都在那里，不是演技所能弥补的，如果换成年轻演员，说不定会更好一些。
如果是真正年轻的沈光林，说着老气横秋的话，会更有喜感，而沧桑的沈腾，说那些话，却会感觉是装傻和扮嫩。
不管是《冏妈》还是《你好，李焕英》，都在塑造曾经花样年华、前途无限，却为了家庭、孩子而做出巨大牺牲，因而伟大的母亲形象，母亲与孩子之间的矛盾化解，要么是密闭的火车，要么是突如其来的事件，彼此关爱的形式，主要显示为物质层面的付出或补偿，这种中国式母子关系，即使在影片中获得了圆满结局，现实中仍然会感觉到纠结和窒息。
以前，我也听妈妈说过，她年轻的时候，也有不少人追她，其中一位，我们称呼舅舅，有权有势，我家盖房子的宅基地，还是他批的。我曾经问她，如果时光倒流，会不会选择那位舅舅，我妈妈说不会，她还是觉得我爸好。我也觉得我爸好，虽然他的原生家庭是真糟，但我爸上进、有才华，而且长得很帅，他们年轻时的合照，特别好看，所以我一直就知道妈妈年轻时的模样，而且据说我小时候和妈妈像是一个模子里刻出来，外婆带我走在街上，街坊邻居都能猜出我是谁的孩子。
我妈妈也曾经说就希望我健康快乐就行，我相信她的话，因为她不只是说说而已，是行动上也这样表现，高考的时候，爸妈说考不上也没关系，不用太紧张，到时候去学画画就好了。高考结束，我妈妈就给我报了绘画班。
她从来不是一个注重物质的人，所以我虽然会给她买很多东西，却也不觉得是补偿，就是心意的表达。她过早去世，我也有很多遗憾和追悔，但后来想明白了，我没办法对她本人弥补，但我可以如她所愿，过好自己的日子，并且，也帮助很多人，这是从她身上传承的。
我在农村出生，12岁的时候，举家搬往城里。
我们村里有户人家，那位婶婶早年间死了丈夫，抚养一儿一女，家里很穷。那时候农村虽然日子不好，但像她家那样穷的，仍然很少。八月十五，家家户户月饼都还是吃得上的，只有她家吃不起，婶婶就自己做几个菜馅的饼子，充当月饼。
我妈妈知道后，过中秋的时候会让我去送月饼给婶婶家。我问她为什么自己不去，要支使我，我妈说，小孩去比较好，显得不是多大的事儿，而且本来也不是多大的事儿。
另一件事我不记得是不是妈妈教我的了，就是没爸的孩子，经常受欺负，要对他们更好点。所以我一直称呼那两个孩子清哥哥、敏姐姐。
每个家庭不同，每位母亲表达爱的方式也不同，但的确更希望在影片中看到超越物质层面爱的描写，就像《无问西东》里米雪扮演的母亲，对儿子有严厉的训教和温和的劝导，但在失去儿子之后，她没有呼天抢地，而是平静中有悲壮地接受了这个噩耗。
看完电影以后，我补看了小品《你好，李焕英》，我觉得，反而是小品更加感动我，里面的李焕英，也更加真实和丰满，她不是一味为孩子牺牲的母亲，她同时也是美丽大方、还带点调皮的妻子，是好工人、好朋友和好邻居，在小品里，贾玲父亲的形象憨厚又可爱，幸福家庭跃然其上，影片里，在贾晓玲印象里，李焕英似乎是过了不幸福的一生，所以会动念替母亲选择有钱的丈夫，但是在小品里，李焕英是幸福的、满足的，也因此，意外的发生让这一切终止，更有悲剧性，影片夸大了母亲对孩子的失望、孩子对母亲的愧疚，反而淡化了原本纯粹的爱。
相比之下，我更喜欢小品。
《无问西东》中，沈母说：“我们想你能够享受到人生的乐趣。比如同你自己喜欢的女孩子结婚生子，注意，不是给我增添子孙，而是你自己能够享受为人父母的乐趣。”
小品里李焕英和童年贾玲的相处，能够感受到“享受为人父母的乐趣”，而在电影里，特别是前半部分，并感觉不到，主要就是“不省心。”
这部片子，我仍然列为春节档推荐，片子放在春节档，是非常明智的，它像一张坚实的大网，兜住了人们需要觅地存放的情感，成为真诚而有力的依托，只是，在一片热捧之中，值得反思的东西也有很多。
另外我很喜欢这部片子里的老歌，还有大张伟的片尾曲，都是亮点。
