无暇居说诗（三则）
聂鑫森
诗的借意
从前人的诗词名作中，借来意境或意味，再调词遣句、抒发情感而成篇，谓之借意。
《汉乐府》中的《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵。江水为竭。冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”
李元洛先生在《天籁与清溪——读汉代与南北朝民间乐府笔记》一文中，评道：“此诗开篇三句指天誓日强烈呼告，对情之所钟男子直白表态，此之谓正抒情……后半部分则列举五种难以发生或绝无可能发生的自然现象，层层递进地表现‘长命无绝衰’的生死不渝，此之谓反抒情，借物言情，偏于感性。”
唐代无名氏的《菩萨蛮》一词，则借意于此诗，选注者胡云翼在“说明”中称：“词里的誓词都是生动的民间语言，一个接一个，语气那么急切，说尽说绝，也正为了表示心意（永不变的恩爱）的坚决。”全词为：“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯。/白日参辰现，白斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。”《菩萨蛮》写男女爱情的坚贞，亦用“反抒情”之手法，其借意于《上邪》，传承有序。
唐人王维《书事》：“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”天色轻阴，细雨如酥，小院静寂，坐看苍苔之色似欲漫上衣来。无洛兄在《唐诗分类品赏》一书中，细析此诗，称其“经典作品的必具特征之一就是‘传后性’，也就是它的生命力不止于当时，而是长传于后世，对后人的阅读与创作仍然具有不可磨灭的影响，即所谓‘千古不磨’是也。”
清人纪晓岚就借意于此诗，只是换了个环境：春日，江边，船上，而意境却相同。诗云：“浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。”故元洛兄评曰：“殊不知纪大才子正是从王维那里借支而来，另开新字号的新店。”
宋人陆游《卜算子•咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。/无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”毛泽东主席也有《卜算子•咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。/俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”不同的是毛词在正文前加一引语：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”
“反其意而用之”，也是借意的一种形式。毛主席写梅花品格之高，陆游也写梅花品格之高，但陆游是以梅花自况，而毛写的梅花是英勇奋斗、大公无私的革命者群像的表征，读之令人热血澎湃。
诗的借句
在旧体诗词创作中，借用前人的某个诗句，或一字不改，或略略变动，称之为借句，是一种常见的修辞手法。
毛泽东主席七律《人民解放军占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”此中的“天若有情天亦老”，借自唐代李贺《金铜仙人辞汉歌》中的“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”。原诗写的是魏明帝派人去长安，把汉武帝造的铜人承露盘拆下来运往洛阳，铜人感叹汉亡而悲伤流泪，天若有情，看到铜人流泪也会愁中变老。毛主席借用此句，却翻出新意：“天若有情，看到国民党反动派统治残害人民，也要因痛苦而变得衰老。深受反动派残害的人民，自然要彻底推翻反动统治，这是人间正确道路。”(周振甫《毛泽东诗词欣赏》)毛主席的另一首七律《答友人》中，七、八句为：“我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。”第七句借自李白古风《梦游天姥吟留别》中的“我欲因之梦吴越”，改“吴越”为“寥廓”（意为广阔的地方）。
毛主席《为女民兵题照》，是一首七绝：“飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。”最后一句也是借句，但注释者都未言及。清人袁枚所著《随园诗话补遗卷六之二》中，记录了一位叫常澄的诗人，有七绝诗云：“谢家风味最难忘，不爱浓妆爱淡妆。惜福如何偏减算，生憎检点旧衣箱。”比较“不爱浓妆爱淡妆”与“不爱红装爱武装”，这种不改原句格局只改几字的方法，又称之为“活剥”。
李元洛先生所著《唐诗分类品赏》一书中，收录、评析了名不见经传的王梦周一首七绝。《故白岩禅师院》：“能师还世名还在，空闭禅堂满院苔。花树不随人寂寞，数株犹自出墙来。”他说：“我选此诗的最重要的原因，则是有感于南宋诗人叶绍翁的名作《游园不值》，似乎与它关系暧昧。”叶诗为：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”故元洛兄称：“两诗后两句的用语与意境大体相同，王诗写人去院空，唯见花树出墙，不胜惆怅之情见于言外。叶诗大致也是如此，只是‘数株’变为‘一枝’，‘出墙来’竟然相同，虽有夺胎之妙，但也不免泄露了‘作案’痕迹。”所谓“‘作案’痕迹”，是指叶绍翁高明地“借意”、“借句”。叶诗胜于王诗者，一是有叙事性：穿有屐齿之鞋，踏苔路而去游园，小扣柴扉有声而园主不在；二是有视觉冲击力：满园春色满得往外淌，让一枝红杏做代表出墙。
邵燕祥是当代的一位诗坛老将，先以新诗名世，晚年则专攻旧体诗，成绩裴然。他赠著名漫画家丁聪（笔名小丁）的七绝颇为人称道：“黑发童心耳目明，兴亡入画鬼神惊。行年八八犹称小，天下谁人不识丁。”第四句借自唐人高适的《别董大》的末句：“天下谁人不识君。”改“君”为“丁”，妙不可言。
诗可拒痴呆
一眨眼，我七十有四了。
打从进入老境，又形役尽去，我最喜欢做的事，是读古典诗词和写旧体诗词，自认为是一个抗拒痴呆的最佳方式。
我读诗、写诗的习惯，是年幼时，当中医的父亲培养出来的。他教我诗词格律，讲解诗境、诗意和造句的妙处，高兴了还会轻声诵读。待到我走上文学创作之路，写新诗、小说、散文,旧体诗词虽时或写之，只是自娱自乐，从不拿去发表。
2008年6月，我因车祸颅内出血住院，算是拾回了一条老命。出院后，在家休养、康复。有一天老友叶之蓁来家探看，我很想说一句谢谢他的话，心里知道他是谁，口里却说不出“叶之蓁”这三个字，我意识到思维系统与语言系统产生了阻隔，只好请他自报姓名。他哈哈大笑，说：“几十年的老友，居然不记得我姓甚名啥！”
这事引起了我的警惕，待之蓁走后，赶快寻出《唐诗三百首》。自订任务，先朗读和背诵五言绝句，四句二十个字，短小而具音乐美。一日一首，以便让记忆力和语言表达力协同恢复。读了后，再用笔默写数遍。五绝、七绝、五律、七律……几个月后，终于恢复正常了，再试着写小说，思路畅通，下笔无碍。
记得出院后，北京野莽老友打电话来慰问，又说他的老家湖北竹溪县将有一次文学活动，希望我能参加。我便写了一首七律《车祸后呈野莽兄》：“未了才情鬼不收，人伤车毀此头留。竹溪已许茗壶约，朋侣堪期海宇游。偶与死神谋一面，更知生境少千愁。京华吉语传湘楚，凉雨润风浸小楼。”我又将此诗用手机短信发给外地友人，大家都很高兴。
旧体诗词虽短小，要写好却不易，首先要有诗意诗味，同时不能不守规矩，平仄、对仗、押韵都要细细推敲。这个过程很吸引人，得调动所有的思绪全力以赴，正如古人所言：“吟安一个字，捻断数根须。”年老而能多动脑筋，且成为一种常态，痴呆之症，岂能轻易到来。
我的书架上，放着古典诗词的选本和个人专集，随时可以开卷受教。我自写的诗词定稿后，抄录在精致的笔记本上，每首下面都标着年、月、日，空闲时翻开重读，时或修改某个字句，此乐何及！
春节前，我去理发以便迎新送旧，归来作《春节前理发》一诗：“胡须可剃发可除，到老诗思岂肯疏。江岸春风吹又绿，多情不绿此头乎！”
原发《太原晚报》
聂鑫森简介
聂鑫森，男，1948年生。曾任湖南省作协副主席、名誉主席，为中国作协会员、湖南省文史研究馆馆员。出版过长篇小说、中短篇小说集、诗集、散文随笔集、文化专著七十余部。曾获“庄重文文学奖”、《小说月报》短篇小说“百花奖”及《北京文学》、《小说选刊》等多种小说奖。
