本文作者：绿流、阿代
“惊天动地，只可惜天地亦无情，不敢有风，不敢有声。”
这句歌词讲的是禁忌之恋，借用了谍战电影《风声》的片名，其实，间谍工作和地下情还真是有很多相似之处呢。
《风声》是2009年的电影了，当时横空出世，作为一部制作精良的谍战影片令观众耳目一新。后来，同题材的电视剧出了不少，但却渐渐被同一时代背景的抗日神剧掩盖了热度，直到前两年的《风筝》、《和平饭店》等又一次征服观众。而电影这边，似乎还没有出其右的。
《风声》单就谍战推理来讲，确实有漏洞，特别是在重看的时候更会习惯性地挑出逻辑不通之处（因为编剧为了让观众无法通过阅读小说便猜到结局，把小说中的人物和情节作了部分调整）。但《风声》用其他元素弥补了这个缺陷，而这些优点，后来者很少具备。一个是新颖的刑讯方法，二个是“一对百合一对基”的大胆人设。
故事发生在1942年10月10日，双十国庆节，汪伪政府的一系列军政要员却接连遇刺。特务处长王志文(本文中的角色皆使用演员本人的名字)得知地下党“老鬼”是剿匪司令部五名核心成员之一，王志文和日方特务机关长黄晓明在裘庄布下圈套，逼老鬼现身。并监视、审讯五名怀疑对象，他们分别是张司令的侍卫官兼男宠苏有朋、张司令的亲戚军机处长英达、战功赫赫的剿匪大队长张涵予、毕业于宾夕法尼亚大学的高智商密码专家译电组组长李冰冰以及富二代背景的行政收发专员周迅。
《风声》中刑讯方法的新颖之处不仅是在以前的影片中少见，而是每一种方法都针对一位特定的审讯对象，能击中不同角色的性格弱点，攻身、更攻心。这样的刑讯设计即使有些夸张也不会显得多余，因为它在吸引眼球的同时也展现了角色的性格，并推动剧情发展。后文中我将结合角色一起来细说。
片中的每个角色都塑造得很好，不管是主角还是酱油，戏足、带感。
开场就是段奕宏和朱旭老爷子的对戏，据说是听说能和朱旭演对手戏，段奕宏才接了这个角色，结果电影中两个人虽然在一张桌子上吃饭，却没几句对白。就是这样一个简单的场景，段奕宏演的汪政府官员劝说朱旭出席汪政府主持的国庆典礼，眼神、做派都迅速把观众拉进了那个时代。而且值得一提的是，段奕宏这个角色的外形和汪本人很像，不知道是否真的有所参考。
不过黄晓明扮演的日本军官武田则是实实在在参考了一个著名人物，倒不是军官，而是文学家三岛由纪夫。黄晓明在《风声》中一手掌控着“捉鬼”过程，这个角色外形阳刚像一把刀，内心却很敏感，有一朵菊花。是比较典型了外国人所理解的日本人——菊与刀。这个形象在抗日剧中确实有所突破，打破了日本军官凶神恶煞的脸谱。但如果要求更高一点，菊与刀其实是另一种脸谱化。而且，黄晓明可能对三岛由纪夫有什么误解吧。
相对于黄晓明努力追求把角色内心演得复杂而有层次感，苏有朋回归本色的表演则起到了四两拨千斤的效力。关于他性取向的传言由来已久，不过现在舆论还是比较宽容的，即使ta选择不出柜，网友也会心照不宣地撑同志反歧视，何况苏有朋的性格又那么好。《风声》中这个男宠是他第一次出演同性恋，虽然我很反感有的演员一演同性恋就扮娘娘腔，但是这部电影中的这一个角色有那么一点阴柔气是无可厚非的，何况苏有朋不止表现出兰花指，还表现出了角色的尖锐和骄傲。
他是审讯过程中的第一个死者，针对他的刑罚是“铁棍插菊花”。不知道古代是否用这样的刑罚来对待男性，但在中国和日本的传统中，对男同是宽容的。莫言小说《檀香刑》谈到过类似的刑罚，是用一根檀木长棍从人的肛门插入，通过整个上体，刺穿诸多器官，但这样人不会立即死去，而是在痛苦中慢慢熬上一两天才死。《风声》中苏有朋受刑后也没有立即死，而是被司令活活打死，肉体折磨是带有羞辱性的，是为击破他的骄傲，而司令的无情才是促使他死的关键，心死。
对周迅的刑罚也是从人的下半身下手。这手法倒像是从香港古装三级片里面借鉴而来的，骑木驴的升级版——骑绳。光是想想就能感受到满屏的痛感和血腥味。但即使如此，这位富家小姐也保持了宁死不屈的气节。
不过我个人最喜欢的是李冰冰。这些年我们一直在强调“高智商是新性感”的标准，像卷福之类高智商的角色都会用过人的脑力令观众渐渐爱得欲罢不能，是为性感新定义。李冰冰扮演的密码专家就是这样的角色，这在国产电影中实在太少见了——高智商、女性、正面人物。更何况从前的女kmt或者日本女军官都是一副美艳而凶残的蠢样子，哪里比得上李冰冰这样的宾夕法尼亚大学的高材生，因擅长破解密码而在单位里受人尊重，智慧之美超越了容貌之美。那种禁欲感又不同于《暗算》中同样高智商的女性角色黄依依。而且她聪明归聪明，在大时代中仍不能开挂前行，不得不受制于人，令人同情，是一个有智商有情感的真人。
对李冰冰的审讯更接近于心理战，因为她心理是比较脆弱敏感的，在象牙塔毕业，在上流社会生活，肉体刑罚下去，她反而招不出来什么可信的东西。所以要击破一个受过现代教育，有独立意识的女性，黄晓明选择的方法是把她由“人”变成“物”，用一套冰冷的仪器，就像是在测绘没有生命的物体一样，不流血，就足以摧毁她的意志。
李冰冰和周迅之间的姐妹之情，其实并不寻常，作为保密单位的同事，要生出姐妹情可不容易，除非是性格相互吸引，以姐妹情为幌子的百合情。大家对女同比对男同包容多了，只要没有在大荧幕上呈现出明目张胆的船戏，过审就没有问题，网友也不会张口乱骂什么少年百合则国百合。《风声》中李冰冰和周迅欲说还休地暧昧着，《狄仁杰之通天帝国》中，李冰冰扮演的上官婉儿和刘嘉玲扮演的武则天也暧昧着，那真是李冰冰在大荧幕上最对路的一段时光啊。
然而熟悉这部小说的朋友都知道，电影与小说的构架相差了十万八千里。电影非常不错，小说更是出彩！
小说是按一款叫做“杀人游戏”的桌游规则写成的。整本书不长，常常以地下工作者老鬼的视角讲述故事。老鬼译电能力超强，成功潜伏在日伪情报组织内部，当面临身份暴露的危险时，TA机智地与敌人周旋，制造种种假象，使得组织内部陷入混乱，搞不清谁是真正的“老鬼”。但因条件所限，最后关头TA不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。小说中的“老鬼”一直在孤军奋战！没有外援的情况下，独自一人在险恶的环境里，要将生死攸关的情报传送出去，如何掩护自己？怎样传送情报？能不能做到转败为胜？小说中的TA并不是顾晓梦，而是李玲玉，她既坚强如铁又狡猾似蛇？小说《风声》由潘教授的讲述、“我”的推理、顾小梦的抗辩、靳老等人的回忆，以及“老鬼”本人潜在的自我陈述几个片断组成。
或许这样一部电影的原始小说，正好暗合了中国文艺的精神转型：不论在艺术中，还是现实里，那些坚定的革命灵魂背后，往往隐藏着令人尊敬的痛苦——懂得认同这种人生的民族，才称得上是一个精神健全的民族。
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