中国古典园林的背后，是一整套中国文化的系统，园林和山水画、诗词赋一样，功夫在诗外。在这套文化体系中，旧文人士夫们不分专业，诗书画艺是通的，诗的意境都可以在山水园林中找到。不能忘记，在过去我们是一个善于创造美和享受美的民族。今天我们为什么还要研究园林？其实就是为了懂得我们文化的美。只有了解了我们曾经存在的美，才能再创造出新的美。我们今天的人希望认识园林、了解园林，或许更应从《红楼梦》里去找，从《浮生六记》里去看，从文字的品味延续到空间的感受。比起专业的钻研，我们更应将文化作为我们生活中的灵感，融入我们的血液。
系统叙述园林的经典书籍有不少，1979年出版的由刘敦桢先生（1897-1968）所著的《苏州古典园林》，大概是暨明代计成《园冶》之后最早的一本，其文字之详实，图片之精美，后世无可比拟。全书共分总论和实例两部分。其中总论部分介绍布局、理水、叠山、建筑和花木。实例部分共介绍15个园林实例。包含黑白照片约500张，墨线图300幅，文字约5万字。本文的图、文全部选自《苏州古典园林》一书，其中文字部分选自总论中的「建筑」一章（专业部分的描述，在不影响阅读的情况下有部分删减）；图片系由刘敦桢教授当年所摄，根据描述内容，随文补充附注其后。
咫尺江山入画图：黑白片里的苏州园林旧景
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❸ 楼阁
楼、阁位置多设于园的四周，或半山半水之间，一般作二层，上层高度为下层十分之七左右。楼阁如在园林中作为重要对景，位置应显明突出；如作为配景，则位于隐僻处居多。前者可以拙政园的见山楼与浮翠阁为例；后者见于沧浪亭的看山楼与留园 远翠阁、西楼、还我读书处等。
▲ 拙政园见山楼外景
▲ 沧浪亭看山楼外景
▲ 留园远翠阁横剖面
▲ 留园西楼外景
▲ 留园西楼上层装修／西楼底层装修
楼的面阔多作三间或五间，偶有四间，三间半或一间带走廊的。进深可至六界，屋顶常作歇山或硬山式。园林中的楼，造型多富有变化，半槛、挂落随意设计。楼的向园一面，往往装长窗，外绕栏杆，但也有装地坪窗的。两侧多砌山墙或辟洞门、空窗、砖框花窗。楼梯可设于室内，或由室外假山上至二楼。前者如网师园的集虚斋、五峰书屋等，后者如拙政园的见山楼、留园的明瑟楼、冠云楼等。
▲ 留园明瑟楼雪景
▲ 从留园明瑟楼望东北园景
▲ 留园冠云楼以假山作蹬道
▲ 留园冠云楼砖框花窗
临池建楼，体量应与水面相称，如留园的曲溪楼与拙政园西部的倒影楼，一大一小，是较好例证。此外，为了使形体和池面调和，上层每．较下层略为收进，其间施以水平砖制挂落板。下层往往用白粉墙，上层为木构，或一部分用木构，使外观轻快活泼。
▲ 留园曲溪楼外景
▲ 拙政园倒影楼外景
▲ 拙政园西部扇面亭与倒影楼周围景物
▲ 由拙政园倒影楼望宜两亭
▲ 由拙政园宜两亭望倒影楼
阁与楼相似，重檐四面开窗，造型较楼更为轻盈。平面常作方形或多边形。屋顶作歇山式或攒尖顶，构造与亭相仿。阁也可建于山上或水边，虽只一层，也用此名。拙政园的浮翠阁、留园的远翠阁均为二层例子，狮子林的修竹阁、拙政园的留听阁则为依山临水的一层建筑。
▲ 狮子林修竹阁外观
▲ 狮子林修竹阁后水涧
▲ 拙政园留听阁外观
▲ 拙政园留听阁半窗
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❹ 榭、舫
榭与舫多属临水建筑。其形体为了与水面调和，从整个形体轮廓到门窗栏槛与鹅颈椅，每以水平线条为主。榭常为水阁，置于池畔，体态随环境而异。建筑基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分常做成石梁柱结构，临水立面开敞，设有栏杆，屋顶多为歇山回顶式，如网师园的濯缨水阁、拙政园的芙蓉榭、耦园的山水间等。
▲ 网师园濯缨水阁北面外观
▲ 拙政园芙蓉榭外观
▲ 耦园山水间水阁外观
▲ 耦园山水间水阁北面对景
▲ 耦园山水间水阁西面对景
舫又称旱船，是一种船形建筑，多建于水边。前半部多三面临水，船首的一侧每设有平桥与岸相连，仿跳板之意。舫的平面分前，中，后三段。前舱较高，中舱略低，尾舱则多为二楼，以便眺望，与苏州画舫相似。舫内楼梯均设于尾舱与中舱之间，下层入口处设有舱门。舫首正面开敞，前舱、中舱两侧筑矮墙，其上为连续长窗，尾舱常以粉墙与前舱、中舱作虚实对比。屋顶式样通常是前，后二部分采用歇山顶，中部用两披式。典型的例子为拙政园的香洲和怡园的画舫斋，不但比例造型较好，而且装修也颇精美。
▲ 拙政园香洲外景
▲ 拙政园香洲小桥木栏杆
▲ 拙政园香洲门窗框景
▲ 怡园画舫斋外景
▲ 怡园画舫斋内景
旱船不位于池侧的称船厅，平面作长方形，多在短边两面设长窗，长边两面装半窗，屋顶用卷棚歇山式，其中无楼层的如畅园的桐华书屋即是一例。有的船厅后舱楼上，以阁道与附近楼房相连属，但一般不常用，现存的仅南石子街某宅花园一处。
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❺ 亭
亭为休憩凭眺之处，也是园林风景中的重要点缀。亭的位置可设于山上，林中、路旁、水际，式样和大小因地制宜。
亭有半亭和独立亭的区别。前者多半与走廊联系，依墙而建，故称半亭，如拙政园东半亭(倚虹亭)西半亭(别有洞天)。
后者每建于池侧、山巅或花木丛中，因而它的位置形体须与环境相配合。如拙政园中部的雪香云蔚亭建于山上，因山形扁平，故采取长方形平面；该园西部的扇面亭位于池岸向外弯曲处，因而以凸面向外；狮子林的扇子亭建于西南角地势略高处，为了便于凭栏眺望，亦采用凸面向外的形式。
▲ 拙政园倚虹亭外景
▲ 拙政园别有洞天外景
▲ 拙政园雪香云蔚亭远眺
▲ 狮子林扇子亭侧面
▲ 狮子林扇子亭实测图
亭的平面有方、长方、六角、八角、圆形，梅花、海棠、扇形等类。方形亭如拙政园的梧竹幽居亭、怡园的金粟亭等。长方形平面的如拙政园的雪香云蔚亭，绣绮亭。
▲ 拙政园梧竹幽居亭近观
▲ 怡园金粟亭外观
▲ 拙政园绣绮亭外观
六角亭如拙政园的荷风四面亭、留园的可亭、怡园的小沧浪亭等。八角亭如拙政园的塔影亭、西园的湖心亭等。
▲ 拙政园荷风四面亭
▲ 留园可亭
▲怡园小沧浪亭
▲ 拙政园塔影亭
▲ 西园湖心亭
圆形亭如拙政园的笠亭。留园的舒啸亭则为六角平面园顶的例子。圭角平面的如留园的至乐亭、天平山的四仙亭。
▲拙政园笠亭外景
▲ 留园舒啸亭
▲ 留园舒啸亭远借西园寺
▲ 留园至乐亭
▲天平山四仙亭实测图
扇形平面的如拙政园的与谁同坐轩，狮子林的扇子亭。海棠形平面的有环秀山庄新迁建的海棠亭。此外，还有用两个方形平面组成一亭的，如天平山的白云亭。
▲ 拙政园与谁同坐轩
▲ 天平山白云亭实测
亭的立面有单檐重檐之分，其中以单檐居多。亭顶式样多采用歇山式或攒尖顶；宝顶式样也颇多。亭的构造随平面立面而定。单檐方亭通常为四柱或十二柱，六角亭为六柱，八角亭为八柱；重檐方亭可多至十六柱，六角、八角亭的柱数为单檐加倍。方亭柱高，按亭面阔的十分之八，柱径按柱高的十分之一；六角亭柱高按面宽的十分之十五；八角亭柱高可占面宽的十分之十六。柱间多不设门窗，柱间下部设半墙或平栏，半墙高约五十厘米，上敷坐槛或鹅颈椅，用以坐憩，上部悬挂落。
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❻ 廊
廊在园林中是联系建筑物的脉络，又常是风景的导游线。它的布置往往随形而弯，依势而曲，蜿蜒逶迤，富有变化，而且可以划分空间，增加风景深度。
廊按形式分有直廊、曲廊、波形廊、复廊四种；按位置分有沿墙走廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊等。
▲ 廊的平面实测图
廊不但环绕池沼山林，有时竟跨越山坡，或通过树丛，或翼然水上，将房屋山池等联系成统一的整体。
曲廊多迤逦曲折，仅一部分依墙而建，其他部分则转折向外，因而在廊与墙之间构成若干不同形状的小院，栽花布石，添加无数小景，这是当地园林常用的手法之一。
▲ 留园曲廊
▲ 留园中部用云墙、曲廊划分空间
▲ 拙政园柳荫路曲空廊
复廊即两廊并为一体，中间隔一道墙，墙上可设漏窗，两面都可通行。这种形式在园林中的应用，既可分隔景区，又可通过漏窗使一景区和另一景区，互相联系，增加景深，还能产生步移景异的效果。此类复廊作为内外景色的过渡，尤觉自然，如怡园的复廊、沧浪亭的复廊，狮子林的复廊。
▲ 怡园复廊
▲ 狮子林复廊
楼廊又称边楼，有上下两层走廊，多用于楼厅附近，亦有从假山通过边楼而与楼厅相联系的做法，如拙政园 见山楼 侧楼廊、耦园的西园藏书楼东部边楼、南石子街某宅的边楼等。
▲ 拙政园见山楼侧楼廊
▲ 耦园西园藏书楼东部边楼
爬山廊建于地势起伏的山坡上，不仅可以把山坡上下的建筑联系起来，而且廊子的造型高低起伏，丰富了园景。如留园涵碧山房西面至闻木樨香轩一段，拙政园见山楼西面爬山廊等。
▲ 留园涵碧山房西面至闻木樨香轩一段
▲ 拙政园见山楼西面爬山廊
水廊跨凌于水面之上，能使水面上的空间半通半隔，增加水源深度和水面的辽阔，所谓“浮廊可渡”即象征廊与水的关系，拙政园 西部波形廊即水廊一例。
▲ 拙政园西部水廊
廊的造型以轻巧玲珑为上，忌太高与开间过大，一般净宽为1．2米至1．5米左右，柱距3米上下，柱径约15厘米，柱高2．5米左右。立面多为开敞式结构，亦有用漏明墙的，墙上设空窗或漏窗。廊柱之间有的在下部用水磨砖做成空格，或迳砌以矮墙，上部覆以砖板，可供坐憩。廊的梁架均较简单，常作三界回顶或二界。
沿墙走廊的屋顶皆采用单面坡式，厅堂周围回廊的屋顶则和厅堂为一整体，而在内部做轩。复廊屋顶皆用两坡顶式，以正中隔墙为分界，内部天花亦做成各种轩式。楼廊、水廊、爬山廊，波形廊等因位置不同，其构造方式根据不同的要求灵活处理，但基本上不超出以上几种范围。
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人物小传：
刘敦桢（1897年－1968年），字士能，号大壮室主人。湖南新宁人。他是中国建筑学家，建筑史学家，建筑教育家。中国建筑史学的开拓者，中国现代建筑学的重要奠基人，中国建筑学教育的重要开创者。在《建筑五宗师》一书中与吕彦直、童寯、梁思成、杨廷宝合称“建筑五宗师”。
刘敦桢1921年毕业于日本东京高等工业学校（现东京工业大学）建筑科。是原国立中央大学建筑系主任；南京工学院（现东南大学）教授、系主任；原中国营造学社文献组主任。1955年选聘为中国科学院院士。
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