参展作品介绍：《纤夫》
《纤夫》 李斛 片 纸本彩墨 222cm×85.5cm 1946年 家属藏
1942年秋天，我（张大国）到嘉陵江边的中央大学柏溪分校报到入学。柏溪是个僻静的山湾。那是抗战期间，这里的教室、宿舍等都很简陋。我们艺术系的专业教室是在沿上坡的大路旁，教室的另一边还有一条小溪。
一入学，我就和李斛同一张大桌子，同这一张大桌子的还有任国均、韦启美、戴泽。没有多久，这些年轻人就搞得很熟了。我们在暇时，经常结伴一起去登那些小山坡，或者到嘉陵江边散步。那里多的是芭蕉、翠竹，还有山坡上许多植物发出芳香，风光真不错。可惜我们这些人太穷了，肚子常常是饿的。假如其中有谁收到了一点儿汇款，就请大家到街头的面馆里，每人吃一碗杂酱面，这是最美的时候了。
在一年级，必修和选修的课程都比较多，特别是一些公共课，还要花去相当多时间。李斛好像老是穿那件半旧的夹克，黝黑的皮肤，清瘦的面颊，眼神灵敏而诚恳，而且总是那么谦虚。这一年来我们逐渐成了好朋友。
二年级时我们迁到了沙坪坝松林坡。我们的主课仍然是石膏素描，下午是风景或其他课，晚上是人像。这年，李斛在教室里画了一幅头戴小布帽的自画像，除了神情毕肖外，其观察之精微，处理之单纯，表现之充分，实在是一幅很出色的作品，引起了许多老师和同学们的赞美。之后，他又画了一些好的人像，他在课堂的石膏素描，也经常是名列第一的。而在人像方面，李斛在当时全系各年级中是最为出色的，很多系内外同学都希望能得到李斛给他们的画像。
我们从第二年级开始，便是以徐悲鸿先生为主教授素描，他经常看到李斛的作品，说过不少肯定的评语，认为李斛的人像有荷尔拜因、安格尔……等画家之长处。我自己认为李斛观察深刻、精微，心中充满着表现对象的诚恳与热忱。
李斛的家境贫寒。他在中大上学，还要抚养在老家（四川大竹县）的弟妹，因此他就在沙坪坝一所小学里兼课，并且在三年级以后，还为解决家庭生活困难而几次请假回家奔忙。但他是一个乐观的人，很难见到他为生活而发愁的时候，而常常是充满轻松和诙谐的情绪。因为李斛在来中大上学之前，就已经当过中学老师的，所以我们这些同学都叫他李先生。叫惯了，他也就当之无愧了。他篮球打的很不错，是师范（中大包含7个学院）的代表队队员。他个子小，但他投篮准，机警而且顽强。
在抗战期间的重庆，学油画是很困难的，主要是材料难办。当时李斛等几个同学，都曾经自制油画笔，他们从学校走到十几里外的磁器口镇，钻进宰猪房的臭坑里去捡些猪尾巴回来，把毛弄齐，装进洋铁管，再把一支竹筷伸进铁管里便做成了。虽说简陋，还是能用。大家做起来也总是兴致勃勃的。
以后，李斛经常用中国画工具来作画，主要是人物写生画。以他雄厚的素描基础，而又在各个不同情况下，把中国人物画与油画、水彩的表现手法相融合，其效果显得更加富有生气而新鲜，他已经开始找到了自己的路，并且不停地往前赶，得到徐先生的高度评价和鼓励。
四年匆匆过去了，毕业了！在毕业前，李斛发起组织一个画社，参加者都是四川人，有戴泽、向奉春、田康、杨鸿坤、苏葆桢、张大国，画社名梅社，并在沙坪坝和重庆市办了梅社画展。
毕业后，李斛到北培的兼善中学教书，离重庆约百里。1949年春，我在重庆树人中学教书时，他还来看过我。
1947年9月，我因参加要求增加教师工资一事而被资方解聘，失业了。在这困难的时候，李斛来信了，叫我到他那里去住。我去到北培，在李斛那里住了将即半个月，他尽量设法安排我吃得好、玩儿得愉快。后来，李斛把他在北培师范兼的半席课让给我。约10月初，我到北培师范教课，才免去失业之忧。
在北培将近两年，李斛继续画了不少表现劳苦大众生活的画幅。1948年春天，李斛邀我和他一起在北培市举行画展，我主要是为了奉陪李斛的画展而参加的。李斛在这次展出中，有巨幅的《码头工人》、《纤夫》、《石匠》……等，还有不少幅精彩的人像。李斛的画展得到社会的好评，据我接触的青年学生和一些知识分子，都很喜欢他的作品，认为看了以后有深刻的印象。当时有个地下党的朋友任然对我说："你怎么不像李斛那样画呢？应该像他那样画。"他说的意思当然是肯定了李斛作品中的民主性的内容和社会意义，以及那些富于感染力的人物形象。
总之，李斛的作品受到比较广泛的欢迎。在画展的过程中，有一天李斛对我说："××虎（北培市国民党特务，流氓头子，会画老虎）这几天幸好还没来捣乱，我原来就是很担心的。"我说："我们的学生多，也不怕。"在几天展览期间，有兼善中学、北培师范等几个学校的学生一群群的来到会场轮流看守，还相当热闹。
大概是1948年春天，李斛同宗其香一道到北京了。
——选自张大国《李斛》
（张大国，李斛重庆中大同学，擅长油画，中央美院副教授。）
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