97年香港回归大陆，面对着日渐消沉的香港本土市场，无数香港电影人开始北上大陆寻找新机会。这其中最惹人瞩目的，是以喜剧武打著称的成龙，无厘头搞笑天王周星驰和同样也是动作戏出彩的周润发。
97年，人在好莱坞已经如日中天的影坛大哥成龙，也将目光瞄准了大陆市场。2003年，拍罢好莱坞巨制《环游地球80天》后，成龙在杨受成的推动下，回归华语影坛，主演了他人生中的第一部合拍片《新警察故事》。
此时年过五旬，早过了动作演员黄金时代的成龙，亦开始思考起转变戏路的问题。从《新警察故事》里背负不堪过去的抑郁警察，到《新宿事件》中的黑帮头子铁头，再到《大兵小将》里的大兵，比起过去“角色之间任意替换都不会影响剧情”的Jackie、马如龙，成龙在表演上显得更加多元化和富有挑战性。除此之外，对于自己作品一向霸道的成龙也逐渐放开控制权，给予了丁晟、尔冬升、张黎等导演绝对的创作自由，甚至为了《警察故事2013》的角色需要，破天荒剃了板寸，打破了他保持27年的长发传统。
2012年，成龙阔别龙式动作喜剧已久的回归之作《十二生肖》在大陆席卷8.9亿票房创造动作片记录，2017年春节档的《功夫瑜伽》更砍下近17亿票房拿下档期冠军，似乎对于观众而言，比起成龙这些年对于转型的追求，始终还是他的类型片更受欢迎。
九十年代后期，周星驰赘减了影片产量，出演电影的数目一年比一年少，虽然参演的电影有像《千王之王2000》和《行运一条龙》这样质量堪忧的烂片，但导演方面他丝毫不含糊，《食神》和《喜剧之王》都已是如今影迷津津乐道的经典。
千禧年之后，好莱坞特效工业日益进步，产出的一票特效大片霸占全球市场，周星驰也随着美国人的脚步，逐步探索着华语特效大片的可能，这也催生出了《少林足球》这部华语电影特效的里程碑之作。在（少林足球）中，周星驰首次以特效为载体，开始展现他天马行空的构思和创意，香港本土六千万的票房足以证明观众对于周星驰这一大飞跃的惊叹。
《少林足球》的成功让周星驰看到了奇幻类型的新曙光，也正式踏上了大陆这块土地。之后的《功夫》几乎可以看做是《少林足球》的2.0强化版，在特效和大场面上更加炫目，此片优秀的口碑和引发的现象级观影热潮一举将周星驰推上了神坛。
虽然接连两部以特效为卖点的作品大获成功，但周星驰之后并未再把新作格局扩大，反而借着特效的帮助，完成了主打亲情的《长江七号》。虽然本片口碑并没能复制前作的辉煌，可周星驰却给人看到了一个不同于以往搞怪无厘头的银幕形象，但可惜，这也是他截止今日最后一次出现在大银幕上。
九十年代中后期，和成龙几乎同时间前往好莱坞发展的周润发，却遭遇了与成龙截然不同的窘境。在美国接连推出的两部B级动作片《替身杀手》和《再战边缘》都几无反响，作为亚洲最顶级的巨星，欧美观众并不大愿意买票进场去看小马哥耍酷爆枪那一套。哪怕是和奥斯卡影后朱迪·福斯特合作的《安娜与国王》及科幻片《防弹武僧》都遭遇了空前的票房失败，可以说要是没有李安的《卧虎藏龙》，周润发这一趟西行可真是无比尴尬。
在《防弹武僧》的滑铁卢之后，回到香港休整了将近三年的发哥，才以《姨妈的后现代生活》和《满城尽带黄金甲》两部新片重新面对观众，也正式打开了他的北上大门。但几乎一比一原样复制好莱坞窘境的是，周润发的北上之路并不顺利。虽然《让子弹飞》口碑票房双丰收，但发哥单抗的《孔子》、《铜雀台》和《大上海》三片都无一例外吃了观众的闭门羹，即将迈入六十岁的发哥，也开始被影迷们质疑是否到了过气的状态。
不过所幸，观众总是怀旧的。14年新春，打赌神牌的《澳门风云》在完全不被看好的情况下，以超强后劲在春节档杀出了一条血路，加上特别出演的《大闹天宫》，这一年周润发以16亿的总票房问鼎华人之冠，依稀能看到二十年前双周一成时代的风姿。
然而，票房不代表口碑，发哥这些年俨然成了中国的尼古拉斯·凯奇，接片质量有待提高。总而言之，即使《美人鱼》已经创造票房神话大家仍觉得星爷一张电影票，即使成龙大哥为迎合观众胃口总是跑偏但观众还是欣赏他的拼命三郎精神，但发哥如想巩固在祖国人民心中的地位还需再加把劲哇。
而对于两地市场来说，香港电影是否衰落已经没有什么讨论的意义。虽然我们仍希望看到当年香港电影自己的性格，但在这回归的20周年之迹，二者合流齐头并进才是出路。
文／妙可中国
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