凡事，都要做个了断。今天，同学们，我们终于要结束掉文艺复兴这一段，现在讲文艺复兴建筑的特点。
第一个要弄清楚的问题是，为什么文艺复兴男人们决定完全重起炉灶而对哥特建筑没有多少继承呢？原因有二：
一是意大利人有着他们独特的审美观，就算到今天也如此，意大利人设计的某些东西你是没有办法用常理去解释的。
这是一台1963年的法拉利250 GTO，嘴巴那么扁、脸那么长，但看着就是如此的漂亮，看了第一眼你还想多看几眼，恨不得去摸一把，如何解释？
二是谁继承了哥特风意大利人也不会去继承哥特风。审美观差太远不说，他们俩是世仇，相互根本不鸟对方。意大利人（那时候叫罗马帝国）在耶稣还穿开裆裤的时候就已经学会了一天泡澡堂子N次，学会了吟诗作对、撩妹，一个个腹有诗书气自华，而哥特人（以及所有那一伙北方民族）呢，活到民族灭亡都还没弄明白乘法口决。意大利人最烦北方那些没文化的，动不动来打劫，一点技术含量都没有，后来虽然当了哥特人的亡国奴，但内心还是高傲与不屑的。这就好比中国的宋朝人原本已经暖风熏得游人醉，直把杭州当卞州了，日日风花雪月无欲无求，但蒙古人非要来强撩，在北方也不读书，也不讲究方式方法，最后虽然灭了宋朝的国，但您觉得宋朝人心里真的很佩服蒙古人在文化与艺术上造诣吗？您看看文天祥，心里不知道跑过多少匹草泥马，背后天天骂傻B。所以，意大利人多年以后终于又重新站在了欧洲文明的转折点上，他们是绝不会鸟北方民族的建筑遗产的，他们要自己原创。
文艺复兴建筑风格最重要的三个词是：对称、比例、几何。
对称：
哥特式在布局上也讲对称，但做出来爱怎样怎样，功能使用方便更重要：
这是上文中提到过的哥特式丹尼圣人大教堂，右边的那个塔那么耸出来老高左右失衡，这在意大利人看来是不可接受的，对他们来说，不管什么东西都要左右对折还可以重合才能叫美。
比例：
上是哥特拱，下是罗马拱。意大利人要用罗马拱，因为它是一个半圆，而半圆的成形是有理论依据的，它的比例永远都是高等于宽的1/2；然而他们就会问，哥特式凭什么把拱做成尖的？现在是这么尖，那么再更尖一点可不可以，再扁一点似乎也可以，所以他们认为哥特式建筑从根本上没有比例依据作为基础，而比例就是美。
几何：
这个没有办法，前人肯定玩不转，因为要有数学功底。玩这个的顶级高手是我们的老熟人达芬奇老先生。
达芬奇基本上已经中了几何的毒，他经手的任何东西都可以分分钟用几何帮你解释出来。总体看来我有这样的感觉：文艺复兴之前，建筑都是凭直观感觉来；文艺复兴之后，几何结构成为建筑学最重要的一个因素，直到今天依然如此。
具体到部分，一座文艺复兴建筑基本上会有这些特点：
1. 罗马柱：意大利人又用回了罗马柱，柱头的花式也继承了希腊罗马时代；
2. 拱：多用圆滑的弧，不用尖拱；
3. 圆顶（也就是上文中的球）：这个是文艺复兴自己的一大发明。罗马建筑虽然也有圆顶，但朴实无华、貌极笨重，而文艺复兴时的圆顶像极了中国的绣花球，花样百出；
（圣彼得大教堂的圆顶）
4. 不依赖水泥强度结构：我们今天的水泥配方叫做波特兰配方，是现代产物，像今天这样光靠水泥与砖头就能创造各种形态的结构，这在文艺复兴时是不可想象的。那时候也有它的水泥，但防水是重要考虑而粘合效果有限，承重、拉力、张力都只能依靠力学结构的设计。所以当年的建筑师都身兼建筑师、结构师、装修包工头等数职，出了问题不能像今天这样随便拿水泥去糊住拉倒。
当一个文艺复兴时期的包工头，心一定很累。
下期预告：《欧洲建筑简史：巴罗克Baroque》
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