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影评人许诺
去年12月，吴宇森就病完成的中国大片《太平轮（上）》全国公映，口碑票房双扑街，上映一个月仅以2亿收关。今年7月，它的下集更名为《太平轮：彼岸》定档7月30号，虽然之前声称该片由徐克亲自剪辑，更把片名换掉以区分该片绝对不同于上集，但在我看来上下集的区别并不大。
观众要的船戏终于来了
《太平轮》的看点是什么呢？当然就是沉船。
当我们熟知的章子怡，金城武，佟大为三人为爱登船之后，在茫茫海峡间沉船大海，这样的场面，这样的情节，值得全国每一个爱看电影的观众去观看。但我们在上集看到的是什么呢？是无聊的爱情，拖拉的故事，和长且毫无激情的战争场面。
吴宇森对中国大片的情结依然停留在场面上，好莱坞大片可以上天击飞船，入地淘宝藏，下海打怪兽，那么中国的大片切入点在哪？在吴宇森看来是大场面，他以为只要场面足够大观众就会爽就会喜欢，但他忽略了场面调度以外的东西，我指出两点：配乐和情节。就如《太平轮（上）》结尾，黄晓明扮演的雷将军和共军拼死一战，长达20分钟的战争场面竟然一点配乐都没有，如果你是想让观众把注意力集中到画面上那你至少应该拍的有趣点，但是没有，稍微花点钱的抗战片都能找到这样的场面。第二是情节，一个结局注定的电影前面该拍些什么呢？那就是渲染人物，在吴宇森眼中，给予主角爱情就是给予其生命，但在《赤壁》中，佟大为与赵薇，梁朝伟与林志玲担任了上下集的爱情系主角，但这样的爱情戏是如此生硬的，林志玲的小乔演的就像妓女，而佟大为与赵薇虽然没有如此恶劣他们的戏却成了下集中最拖剧情的看点，观众要看火烧赤壁他俩居然你侬我侬玩起了生死离别。
《太平轮》中情侣增加到了3对，但这只是《赤壁》的升级恶化版，章子怡演的于真守候的真命从来没在剧情中登场，而佟大为又单恋着仅仅和他吃了面合了影的于真，黄晓明和宋慧乔的爱情更是生硬死板，金城武和长泽雅美的恋情也仅限在回忆中，这些情节除了拖剧情根本没法打动观众，这俩个男人也都投错了队伍，一个帮日本人一个帮国民党，然后他们注定颠沛流离与自己的恋人不能相见。
配戏、废戏傻傻分不清楚那么最大的重点沉船的戏呢？在我看来沉船的戏最长也不过是5分钟，那么这5分钟之外的戏呢？自然是主角之间的救助戏，你们想知道包裹在这些大场面里的配戏是什么情况的话可以去看看《赤壁》里火烧赤壁的配戏。
就算是徐克来亲自剪辑，也只能暗示该片的素材已经到了剪不成好片的结果，从最新的“爱情版”预告片来看，该片的爱情戏还是令人无法忍受的，先导预告也把上一部就炸死的黄晓明划分进来，那么徐克所剪的很可能是在国内公映的《太平轮》下集兼是国际版的《太平轮》，如果真的是这样，那么至少我们将看到一部节奏较为犀利的《太平轮》电影。
总之，我对《太平轮：彼岸》是一百个不看好，真的想做大片，还不如好好剪成一部电影上映，哪怕剪的长一点；宁愿在电影院坐3个小时看一部电影也不想分两次看两部中间夹杂无数废戏的烂片。
影评人胡不鬼
“意大利新现实主义”——林岭东上世纪80年代，林岭东曾与吴宇森一起，被人视为为香港警匪片的两座高峰，跟吴宇森的浪漫暴力和写意英雄不同，林岭东是典型的社会派，反英雄、人性灰色地带、体制批判及写实为主的暴力场景，让他在作品深度和耐看性上更胜一筹（当年昆汀就曾到香港专程登门拜访林岭东，感谢后者的《龙虎风云》对自己《落水狗》的创意启发）。有趣的是，7月30日，林岭东和吴宇森各携新作《谜城》与《太平轮·彼岸》，于大陆市场再度会师对垒。
林岭东与其兄南燕合作的风云系列三部曲（龙虎、监狱、学校），早已成为香港商业电影少见的社会派佳作：《龙虎风云》中警察周润发作为卧底与匪徒结下友谊，彷徨挣扎于正邪对垒间，最终愧疚无奈而死，扑面而来的是异常沉重的人性悖论与身份迷思；《监狱风云》中凶残狱警一手遮天，老实人身陷冤狱为求活命，拼死搏杀逃出生天，场面之血腥惨烈让人发指（虽然影片脱胎于艾伦?帕克的《午夜快车》，但依然拍出独属香港的特殊实感）；《学校风云》则描写黑社会肆意欺压残害善良市民，渗透学校无法无天，刘松仁饰演的柔弱老师为保护学生，忍无可忍退无可退，疯狂咆哮持刀砍向黑社会老大的一幕，让人异常震撼久久难忘（南燕编剧的《新家法》其实有着类似的主题：黑社会肆意欺压普通人，后者蓄谋反抗，不惜鱼死网破，酿成悲剧）。夸张一点说，林岭东差不多相当于“意大利新现实主义”版的吴宇森。写实手法的背后（为了真实效果，林岭东多部电影中真的找黑社会成员来客串演出），是对香港社会畸变的深深忧虑。
导演对香港的赤子之心林岭东的新作《谜城》依然有着类似的故事，但却将主题拔高到对人性贪欲的暴露与批判上。仔细分析人物会发现，如果不是为了衬托古天乐的明星形象和让警察适时插入剧情进行拯救，片中的主人公兄弟俩，完全就是再普通不过的香港市民，既无主角光环，也无道德优势，当他们无意中陷入凶残杀手无休止的追杀之后，那种“不按章法”出牌的情节与生活场景中突如其来千钧一发的暴力场景，就会让看惯了邪不胜正桥段的观众毛发倒竖，气血倒流（尤以大砍刀和匕首对受害人身体的猛烈“强奸”最让人胆寒）。
正因为此，影片前一小时，完全可以用惊心动魄来形容：以张孝全、高捷为主的台湾杀手帮一出场就通过一件光天化日下街头割喉杀人，成功奠定了凶残的形象，当他们与主角意外交接之后，一连串的骚扰，一连串的街头追逐砍杀，犹如纪录片场景般真实得让人惊骇。而随着情节的推进，焦点从恩怨由来转向善恶交锋——不仅是人物之间的，亦是人物内心的，比如围绕如何处理一箱美金，古天乐、余文乐、佟丽娅之间就发生连串波澜。当然为了维持影片的娱乐性，对此影片仅仅点到为止，谈不上林岭东另一部经典之作《高度戒备》中对人性贪欲挖掘的深度。虽然这样，依然显示出导演在传统警匪片类型框架内，开掘人物真实内心的努力，以及这种努力与娱乐规则之间的取舍拿捏。
纵观整个故事，影片维持了林岭东巅峰时期作品的一贯风格：写实的风格，惨烈的动作、社会的忧思、人性的批判。尤其古天乐饰演的角色一开始就为包庇亲情放弃警职，后来又以同样残忍的暴力手段对待李灿森饰演的古惑仔，显示出林岭东刻画人物的基调，依然带有反英雄、反建制的真实色彩。
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