这两天，陪孩子一起看迪士尼的电影，看了十多个公主、灰姑娘，爱莎、莫安娜、长发公主、辛德瑞拉、白雪公主……满满的“灰姑娘情节”。年代不同，风格不同，灰姑娘也各不相同，但是看的多了，发现一个规律：随着时代的发展与进步，人们文化和欣赏水平的提升，灰姑娘的形象也在发生着变化和提升。
2007年前后的《仙履奇缘3：时间魔法》、《邪恶新世界》、《花豹少女队》等重新诠释了灰姑娘的故事，可以算是一个灰姑娘形象改变的节点，以这个节点跟大家聊一聊“灰姑娘”形象的发展和变化过程以及女性形象的蜕变和提升。
“灰姑娘情结”(Cinderella Comply)是美国作家柯莱特·道林在他的畅销书《灰姑娘情结》中提出的概念：
灰姑娘指的是女性对于自信的缺乏和对独立的畏惧，是一种深切的希望获得他人的照顾、寻求庇护、期盼依赖的被动心理。
以《简爱》为开始，在外国文学中我们看到了各式各样的灰姑娘。紧接着，琼瑶阿姨等人的言情小说又给我们编织着感人肺腑的灰姑娘之梦。再后来就是韩剧、偶像剧都把灰姑娘之梦变成了一股潮流，当然将灰姑娘的故事诠释得多姿多彩迪士尼更可以用上瘾来形容。
这些公主也罢，灰姑娘也罢，类似的故事有各种不同的版本，但情节上大致一致，甚至几乎如出一辙：一个美丽、却孤苦伶仃的小女孩，遭到后母、巫婆及异母姐姐等人的百般欺辱，在神仙或者机缘的帮助下才见到了王子，而那王子则对她一见钟情，并从此改变了她的命运。
擅长使用“灰姑娘情节”的迪士尼利用《仙履奇缘》(共分三部《灰姑娘》、《美梦成真》、《时间魔法》为我们完整的讲述了灰姑娘的故事。《灰姑娘》和《美梦成真》是童话故事的电影版，不再过多描述，而第三部《时间魔法》，导演则奇思妙想的让“邪恶的继母”掌握了魔力棒：将时间退回到婚礼之前，并神奇地让自己的一个女儿穿上了那只玻璃鞋，成为王子即将迎娶的新娘。辛德瑞拉却不忍放弃，她冒险溜进王宫，为扭转局势、追求自己的幸福做出不懈的努力，中了魔法的王子最终被真爱唤醒——真爱的力量是巨大的，即使魔力也不能改变它、使它屈服。
这里的灰姑娘已经不再是我们熟知的那个对继母的虐待唯唯诺诺的小丫头，她敢于主动追求自己的幸福，并坚持不懈。在继母的迫害下，她表现出了无比巨大的勇气和气概，成功地救出了自己和动物助手们，与王子赶去解救被流放的灰姑娘时表现出的英勇相比毫不逊色。影片《邪恶新世界》中的灰姑娘则更进了一步，人们干脆不再叫她辛德瑞拉(Cinderella)，而称之为艾拉(Ella)，在称呼上去掉了“灰”的意思，而称为“姑娘”，其潜在意义已经十分明显。
影片中，继母邪恶统治威胁着整个王国的命运，王子们频频让人失望甚至引来嘲讽的时候，挺身而出的是她，依靠自己的力量阻止继母的疯狂行为，甚至在最后关头，她终于克服了一贯的对继母的畏惧心理，不再依靠任何人(包括瑞克——平民英雄、王子的仆人)的力量单独与继母对决，表现出了莫大的勇气，并最终将其推入万劫不复的空界。
由此可见，常见的电影中的灰姑娘形象已经由一贯的隐忍、屈服、唯唯诺诺，成长为了敢于拒绝、甚至敢于反抗的强者，由被动等待命运的安排到主动地去争取自己的幸福，并为此付出带有很大风险的不懈的努力。
同样是迪士尼的影片，《花豹少女队》则继续了这一主题。还在中学读书的几个花季少女成为了影片的主人公，她们很清楚自己的追求，热情并且充满活力。从一开始，她们就明确唱出了“我不是灰姑娘”的心声——
不想依靠任何人，我宁可自己拯救自己；
而我想找的那个人，他需要的是我全部的灵魂和心智，他不会害怕表露出爱我，他会明白我只有做自己才会快乐；
我会等着他，像他一样强大。
她们是一个个独立且鲜活的个体，歌声既是心声，也是她们追求自立自强的自主意识的宣言。
在影片中，当她们察觉到方向不对，她们不在唯唯诺诺，而是勇敢的对一向崇拜、一定程度上掌握着她们“星运”的人说“不”，她们感觉直面自己的缺点，在认识到问题所在之后，能更好地团结在一起，体现出浓厚的姐妹情谊。面对男性的追求，她们也能以心中的“那个人”为标杆而应对自如。她们是新时代的女性形象，体现了强烈的独立自主、自立自强的精神意识，代表着新时代人们心目中的女性标杆。
从这一刻起，被推崇和羡慕的对象不再是童话中那个灰姑娘的性格和命运，相反，被人们否定和摒弃的是原来的灰姑娘的，一切在这里都失去了她的光辉和色彩，取而代之的则是一群强而有力的、光辉灿烂的女性形象，成为新时代环境下人们追求的风向标。
如果非要说在《时间魔法》中，灰姑娘和王子在真爱力量的指引下——经过共同努力——最终重新过上了幸福的生活的叙事模式，仍然在传统的灰姑娘故事的叙事框架之内的话，那么在《邪恶新世界》中，影片则对传统的叙事模式作了彻底的颠覆。
影片的主人公变成了王子身边的一个普通仆人——瑞克，他为王子擦靴子、洗衣服、剔牙，就是这样一个平凡的仆人，在影片的逐步推进中表现出了莫大的勇气、能力和一个男子汉应该具备的责任心；而王子，却一再被证明只是一个“猪头王子”——他整日无所事事，是一个专横跋扈的人，在众人的一再怂恿下，他前去营救灰姑娘，居然多次从马背上摔下来，找不到宝剑，大叫着“我是个失败者”，而最终成为邪恶继母的俘虏，丢尽了王室的尊严和一个男人的脸面；影片最终以艾拉(灰姑娘)和瑞克(平凡的仆人)的婚礼作结，并强调这不是结局，只是个开始，是探索“从此过上了幸福的日子”的开始。
这是从根本上对传统灰姑娘故事核心情节的颠覆，灰姑娘嫁给了低等的仆人，灰姑娘改变自己的地位和处境的方式再不是靠着有财富有地位的王子，而是靠着自己。而上面提到的《花豹少女队》，更是明确地唱出“我不是灰姑娘”的心声，彻底摒弃了灰姑娘情结。我们能够看出的是，西方电影在涉及“灰姑娘”的题材时，或是选择了对其形象加以改造提高，或是进行游戏性的解构与颠覆，或是干脆予以否定。
在历史上，女性的主动权和独立性被父权社会的出现而泯灭，柔弱的女性被视作家庭的配角和生育的工具。在压抑之下，没有别的出路，于是“灰姑娘”的故事应运而生，给无数未婚年轻女性带来了希望和“光明”，她们也只能孤注一掷地把改变命运的希望寄托于白马王子的早日到来。
随着一波又一波女权主义运动的兴起，女性获得了与男性相平等的经济、政治权利，还有受教育的权利、提出离婚的主动权、安全堕胎与结扎的权利等等，她们完全有条件靠自己的努力实现梦想。作为主要的受众群体，电影商人们自然会为了迎合女性独立和自主的需求，改变故事的模式。
虽然这种现象产生的背后有商业利益的推动，但也是大众文化发展的需要。无论如此改变的背后包含着怎样的商品文化逻辑，“我不是(做)灰姑娘”的口号仍然令人振奋！希望它能成为新时代环境下越来越多女性的心声！
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