有关于瑞士Stenheim(瑞士之声)的几个好消息:
①中国国内将由立敏音响负责推广销售。立敏音响的负责人王敬民毕业于上海音乐学院，曾在歌剧院担任男中音，正儿八经的音乐人。立敏音响公司成立于1996年，多年来代理的产品不断扩充，像是美国Balanced Audio Technology（BAT）功放、奥地利Lumen White音箱与Ayon Audio、美国Evolution Acoustics与Ryan Speaker音箱、德国Lyravox音箱、英国原音Origin Live黑胶唱盘、英国whest audio黑胶唱放、瑞典普丽声Bladelius功放等，都是性价比高又具备优异音乐性的产品。
王敬民同男高音莫华伦演出古诺的歌剧《罗米欧与朱丽叶》
我们注意到，立敏音响公司近些年发展得很快，公司重要合作伙伴、旅居英国的张冬松借助天时地利人和优势，正不断努力寻找更合适的品牌。张冬松是位学霸和音乐狂人，能看总谱自学指挥，还将两位爱子培养成英国皇家音乐学院的钢琴演奏家。他与王敬民对音乐和音响的热爱，促使他们实现合作。王敬民表示，我们的目标不是做到规模有多大，更是追求声音和音乐上的极致，我们要寻觅的，是那种可以表现音乐内涵的音响，并且在工业设计、研发上具有领先理念。接手瑞士Stenheim的原因之一，也是看中其动人的音乐表现。
②出现好声音搭配。不管在国内或国外，Stenheim经常搭配的功放都是瑞士品牌，包括CH Precision、达萧dartZeel、Nagra等，偶而也出现丹麦的维达斯 Vitus Audio功放。这些产品各有其声音风格与设计重点，都是一时之选，但音响搭配之妙千变万化，过去我们听到的Stenheim音箱能文能武，爆起摇滚音乐毫不含糊，来段弦乐也能丝丝入扣，总体印象是“过于理性，不够情感”。在新代理手上，美国BAT有大瓦数功放，虽然REX3电子管后级单声道模式下可输出160瓦(4只6C33C-B功率管)，驱动稳定性仍以晶体放大的BAT VK-655SE后级(立体声版本输出功率600瓦/4欧姆，单声道版本为700瓦/4欧姆)更靠谱一些。
没想到与BAT前后级搭配一箭中的，整体效果超越其他的瑞士品牌，声音变得宽松柔和，在不影响极端动态起伏情况下，音场开阔通透弥漫着金黄色泽，人声立体饱满有肉感，也许是新杜兰超级电容的加入使高音真实有密度感之余多了漂亮的音韵，而低音拳拳到位的劲道与弹性感更让人啧啧称奇，难道我们以前都误解Stenheim音箱了?
瑞之声（上海）展示厅
老实说，除了资深和懂得音乐的发烧友对BAT比较熟悉，多数人都不清楚BAT功放的优点和设计理念。BAT的创办人兼设计者Victor Khomenko是俄国人，拥有电子与物理硕士学位，八岁就开始玩音响线路。在早年苏联物资匮乏，管制严格的时代，Victor不但自己装功放，甚至连黑胶唱盘与开盘录音机都自己制造。1979年他移居美国，在HP惠普公司的模拟仪器部门工作，直到遇见同事Steve Bednarski因而改变一生。Steve是资深发烧友，他发现Victor的功放声音好得出奇，有商品化的潜力，于是两人在1994年创立了BAT。
最早BAT以胆机成名，如今的产品线却是胆机与晶体机并行，这次搭配的VK-655SE就是大功率晶体后级。放眼Hi End音响界，像BAT这样电子管、晶体都在行的厂家还真不多见。设计者Victo说，他倒不觉得奇怪，电子管与晶体各有擅长，他们只不过是针对不其特性设计最适当的线路而已。
Stenheim的工厂在瑞士瓦莱州Valais罗纳河谷中的Vétroz小镇，四周都是葡萄园，可欣赏壮丽的阿尔卑斯山景色。2000年工厂进行扩充，除了提高生产和存储效率外，还包括新的聆听室和产品陈列室，设计者希望让听众沉浸在与大自然环境相匹配的声音体验中
分析BAT的胆机与晶体机，我们可以看出两者在用途上的差异，他们的胆机输出功率最高80 瓦(REX 3)，VK-655SE后级在8欧姆负载可输出300瓦，显然是把驱动大音箱的工作交给能输出大电流的晶体机负责。不过在线路架构上，BAT的产品都非常相似，讲究极简架构、单端放大、纯甲类、无负反馈。VK-655SE后级与美国Pass的早期经典Aleph非常接近，都是单端纯甲类放大，只使用MOSFET功率晶体的N通道，只有两级增益，尽量追求最短最快的放大。体积不是很大，VK-655SE后级的300瓦大功率是如何做到的？
秘诀就在于品牌中的“Balanced”，他们从创立之初就坚持全平衡的“单端桥接线路”，这种线路早在1950年代就由Electro Voice工程师Henry Wiggins发明。其优点是讯号对称性比平衡推挽线路好；可以降低单端胆机输出变压器的磁饱和问题；并且可以用单端放大取得更大的输出功率，这就解释了VK-655SE的300瓦之谜。
瑞士南部的Vétroz小镇，人口仅有数千人，距离因音乐节而享誉国际的蒙特勒(Montreux)不远。绵延的葡萄园有着和明信片一样的美景
VK-655SE真的是纯甲类放大吗？重约60公斤，看不到巨大散热片也没有风扇，让人对“纯甲类300瓦”产生疑惑，如果属实电源结构应该非常庞大才对。理论上来说，单端线路本质上就是纯甲类放大，符合纯甲类全波放大、无交越失真的特性。并且BAT因为采用单端桥接，一个单端放大线路只需要输出75瓦即可，相加之后就能提供纯甲类300瓦功率，不需要发电厂一般的电源供应，也不需要张牙舞爪的散热片。话虽如此，电源供应仍是BAT的一大特征。VK-655SE从电源变压器开始就是真正的双单声道设计，连电源线也是左右声道各一条，机箱内塞满了滤波电容，能量储存高达1800焦耳，推动任何音箱绝不软脚！单声道版本是将 VK-655SE的两个声道并联为单声道，功率没有明显增加，却提高了电流输出能力。
Stenheim首席执行官Jean-Pascal Panchard，他原本在Nagra上班，离开后在2013年把Stenheim买下，我们现在看到的全铝音箱模样是他入主之后才发扬光大的
BAT的VK-90前级用了8只矜贵的丹麦杜兰Duelund 油浸银箔电容，说明了设计者对油浸电容的偏执。杜兰CAST电容号称世上最好的电容，以前疯狂音响设计者只能在Mundorf 油浸金/银箔电容(具有非常好的深度与结像) 或是杜兰VSF(非常自然的音乐性)之间做抉择，而铜箔与银箔CAST电容完全可以打败它们。杜兰使用独家的WPIO(浸在
油中的WAX纸筒)双电介质，以数天时间在高压下灌注油，产生不可思异的阻尼特性与令人惊异的的机械稳定度，声音据说如同仙乐一般，唯一缺点是贵得吓人。BAT用的电容都是特别订制的特别品，分为BAT-PAK、SUPER-PAK、SIX-PAK三种型号，VK-90使用等级最高的第三代SUPER-PAK杜兰超级油浸银箔电容音场最开放，音质最透明滑顺；VK-655SE也是大量使用第三代SUPER-PAK杜兰超级油浸银箔电容。
另外BAT所有产品都不使用负反馈来降低失真，设计者Victor说即使只施加3dB的微量负反馈，都可以听出音场变窄，空气感细节减少。不施加负反馈有两个后果，一是失真参数不太好看，二是组件本身的声音会原形毕露，所以BAT特别讲究组件特性与一致性。原厂公布VK-655SE全功率输出时总谐波失真是1%，与其他功放相较参数并不漂亮。VK-90前级情况类似，2V输出时总谐波失真为0.005%，但它的最大输出有40V啊!有关系吗?我认为BAT比一些失真率低至0.0001%仪器般精准的音响器材，听起来更流畅自然开放，音色更温暖具有韵味呢!好声音还有一个关键:尽量少的放大增益级。BAT的前级只有一级增益，后级通常只用二级增益，音乐讯号总共只会经过三次放大，不但原始讯息得到最大保留，细节与动态也不会损失。
看了有关美国BAT功放的介绍，我认为用来搭配瑞士Stenheim Reference Ultime Two音箱，能有理想的声音表现是意外的偶然，却也是合理的必然。
Stenheim公司的听音室，窗外就是高山与葡萄园景色，我们注意到前后装修的变动
③第三个好消息是疫情袭卷全球，而且欧洲爆发能源危机之际，Stenheim的终端售价持平。准确说是涨价部分被新的代理商吸收了，所以全系列Stenheim音箱的售价并没有明显波动。读者可能不清楚从2021年底开始的欧洲能源危机，天然气价格涨幅高达4至5倍，企业电力成本飙升20%以上，数十家能源供应商难扛高昂的成本倒闭。欧洲规模最大的法国敦克尔克铝业公司在12月份减产了约3%，若电费仍于高档徘徊，不排除继续减少产能。
瑞士的情况相对温和，他们通过水力发电站和核电站来保障能源供应，但瑞士也必须进口石油、天然气甚至是电力，尤其是在冬季。瑞士工业受全球能源短缺的影响很快浮现，因为他们的原材料和零部件依赖进口，瑞士经济联合会Economiesuisse调查显示，80%的瑞士企业购买原材料时遇到困难，因为制造业十分依赖燃气与电力，可以想见像Stenheim这样的中小企业压力有多大。如果Stenheim幸运地不在这波倒闭潮中受伤，估计今后产品售价也必须上涨，毕竟400欧元/兆瓦时(一度电约18元人民币)的电费谁都受不了，2019年底瑞士电价才25-50欧元/兆瓦时。
高音是一只钕磁铁驱动的1英寸丝质软半球单元，前缘有浅号角的导波器设计，铝金属板材均经过阳极处理，表面呈现喷沙质感
除了原物料、生产成本大幅上涨，新冠肺炎疫情也严重影响瑞士所有奢侈品牌的方向与布局，2020年进出口总额下降了400亿瑞郎，是二战后最大的衰退，同期相比下滑了21.8%，堪比2009年经济危机时的最低记录（-22.3%）。所有的变化都极为剧烈难预期，从中美贸易争端、各地锁国政策、工厂停工、疫情扩散等等，一连串重击无疑加速了从生产到销售端重新洗牌跟挑战。但得益于新冠疫苗注射的推进，瑞士政府并没有采取更严格的防疫措施来保证医院不会超负荷，2021年第二季度进出口额已开始增长，瑞士主要经济支柱制药业及金融业带头反弹，预测瑞士景气应于2022年回复至疫情前水平。这些消息告诉我们，虽然有危机，但Stenheim应该能安然度过，只是交货时间很难预测，有兴趣的朋友最好及早下订。
6.5英寸的中音与12英寸低音单元悬边都是双环布边，开口处同样有号角状导波器，鲜红色磁吸饰条可以让用家自行更换
我这么判断的理由之一，是Stenheim的老板Jean-Pascal Panchard出身Nagra，懂音响技术与生产、热爱音乐演出，还熟捻零售与国际业务，并且自己拥有相当可观的财富，所以他能让Stenheim继续发光发热。2021年的蒙特勒爵士音乐节如期在7月初举行，可容纳4000人的Stravinski大厅和可容纳2000人的Miles Davis大厅迎来全世界不怕疫情的音乐迷们，身为赞助商的Stenheim当然也不缺席，只要音乐节继续，Stenheim永远支持。我曾乘着环日内瓦湖的游船去过一次蒙特勒，由于气候温和宜人，长长的湖畔大道繁花似锦，到处长满松树、柏树和棕榈等地中海地区的植物。这里还是著名的羊胎素美容圣地，神话般的活细胞注射疗法吸引了无数上流名模，包括演员卓别林及许多欧洲皇族都选择在此定居。
参考2号看起来分为三截，其实箱体由几片巨大铝合金组成，铝板厚达1公分，由瑞士的专业金属加工厂制作，每片铝板的误差不超过0.1mm。由于各单元有独立的腔室以避免背波干扰，两只低音单元各有一个长条状的低音反射孔位于背板
创立于1967年的蒙特勒爵士音乐节，规模仅次于加拿大蒙特利尔国际爵士音乐节，现在已发展成一个超级音乐盛会。音乐节期间观众沿着日内瓦湖畔，在Vernex公园或蒙特勒爵士咖啡店免费享受和参观多到不胜枚举的音乐竞赛、工作室、以及各式各样的舞台表演。每个周末在湖上还有以森巴音乐和骚莎音乐为主题的音乐巡航。我有一些蒙特勒爵士乐节的现场录音，音响效果出其精彩，建议发烧友买一张钢琴手Bill Evans于1968年在音乐节的现场录音，他与贝斯手艾Eddie Gomez、鼓手Jack eJohnette三人之间充满创意与默契的互动演奏，绝对让人惊叹叫好。
Bill Evans一手创立了爵士乐里以钢琴为主的三重奏标准，他有如歌曲般的浪漫旋律线，影响了一整个世代的爵士钢琴家，而这张录音是他演奏生涯中最具动能且令人兴奋的演出，唱片中收录多首抒情爵士经典曲目，最终获得葛莱美的三重奏专辑奖。你说工厂与蒙特勒近在咫尺的Stenheim，他们的设计工程师、生产工人会不会受到爵士音乐节影响?肯定会，深厚的人文、音乐氛围都融入到Stenheim音箱的整体表现中。
这家公司惯用数字为不同型号命名，Reference Ultime Two是旗舰参考系列中相对亲民的产品，上面还有3号、5号与惊人之作Reference Ultime Statement。铝制箱体内有6个独立腔室，每只单元分别独立一个声腔，另一个则安装分频器，据介绍整个箱体内组件达到上千个
以美国BAT前后级功放搭配瑞士Stenheim音箱究竟有多好听?事实会说话，上海几个原本使用其他Hi-End音箱的发烧友，听过后都大呼完全颠覆他们对Stenheim音箱的印象，不但诠释爵士乐灵巧生动，跃动感十足；播放古典音乐也是松容饱满，色彩丰富。进口的首批Alumine系列5号与3号音箱，几天之内迅速售罄，发烧友对Stenheim音箱温暖开扬的声音表现和不妥协的制造工艺赞不绝口。尤其是Alumine 5号全铝音箱，二只10英寸低音已经能提供澎湃有力的低频，在普通家庭空间甚至比参考系列的Ultime Two音箱更适合，所以非常受欢迎。立敏音响负责人王敬民说，发烧友的热情反应出乎意料，上海大烧“西湖肥妹”在展厅只听了十五分钟就决定购入Refernce Ultime-two音箱。王敬民也认为，Stenheim音箱虽然用铝金属箱体，但结构的优化、单元的选择、分音器的设计都还是传统的，不像竞争对手的产品过分追求太多的科技成分，Stenheim音箱没有理由不好声音。
BAT VK-90前级是仅次于旗舰REX II的一体机，采用变压器耦合输出、单增益级拓扑结构，输出变压器甚至用Cardas最好的铜线绕制，然后放在mu金属屏蔽盒中。BAT设计的增益级具有极低失真、极高电压摆幅，所以不需要缓冲级，完全不会限制频宽表现，让音质的透明度大幅提升
前一个代理商更注重Stenheim旗舰系列的推广，所以我接触过Reference infinite、四件式的Reference Ultime Statement，还有已经改款为Reference Ultime Three的Reference Ultime，反而Alumine全铝系列欣赏机会不多。老实说，不是每个人都能轻易掏出数百万元预算，再准备50平米以上空间来伺候这些大家伙，看看流口水而已。即使参考系列中价格相对亲民的Ultime Two，要让它释放全部实力所需要的条件也不低，但我们可以拿来当标准，进一步认识Stenheim音箱的美声。
VK-90前级共使用8只6H30电子管组成一个超大电流、低阻抗、全平衡、零反馈放大，Unistage™电路仅将输入信号放大一次。BAT功放的一大特征是电源充裕，VK-90从电源开始就左右声道分离，而焦点仍是那8只顶级杜兰油浸银箔超级电容，BAT说他们对储能设备采用第三代SUPER-PAK混合式油浸电容，结果让细节以清晰不强迫的方式展现出来，整体声音从上到下都有一种迷人的甜美和自然
参考系列Ultime Two就是Ultime Three的缩小版本，高度少了13公分，深度少了6公分，重量则从240公斤降为231公斤，同时减少的还有售价。参考2号箱体与内部框架使用全航天铝合金，经过精密的CNC加工打造，3分频5单元设计，使用MTM哑铃式排列，高音在正中间，中音、低音单元等距离往上下对称排列，所有单元中心在同一垂直线上。五只单元包括1英寸的高音、2个6.5英寸的中音及2个12英寸的低音。箱体内分隔成6个独立的箱室，其中高音、中音与分音器为密闭式箱室，两个低音为背后反射式设计。参考2号的分音器设计与用料比照旗舰，可使用Bi-Amp双功放来驱动，拥有更多搭配与发挥的可能潜力。
在喇叭线连接的面板上看到有Room Control调整设定，可以根据空间和个人声音喜好微调
这篇文章我不打算更多描述声音，而用另一个角度来看看Stenheim音箱好声的原因。假如我们认可不同的文化背景，不同的音乐发展，不同的生活环境，甚至不同的种族群体，都是影响音响产品的因素之一，那么下面二个例子，或许能佐证Stenheim的美好。
箱体全部铝金属制作，每只扬声器重达231公斤，所以原厂设计了非常巨大的避震脚钉
前面说过Stenheim公司距离浪漫爵士之都蒙特勒很近，它座落在烟波浩淼的日内瓦湖畔，四周被众多海拔2000米的群峰环抱，我们就从这里聊起，因为这里是黄金列车的起点。花了5个多小时走完约190公里的路程，就到了从小渔村发展成爆红旅游城市的琉森。从火车站附近的地标卡贝尔桥开始，走到天鹅广场、千年历史的霍夫教堂，很快就会被这里浓郁瑞士风情与众多美食征服。琉森音乐节最早在1938年由指挥家托斯卡尼尼创立，每年8月举行，阿巴多于2014年逝世后，2015年起意大利指挥家里卡多·夏伊(Riccardo Chailly)成为音乐节的音乐总监。
虽然是欧洲夏季音乐节结束时间的“最后一名”，爱乐者依旧热情支持，2022年为期一个月的琉森音乐节公布的明星阵容，有小提琴家索菲·穆特（Anne-Sophie Mutter）、俄罗斯钢琴家丹尼斯·马祖耶夫(Denis Matsuev)等，音乐厅的1900个座席据说已被抢购一空。这座音乐厅比例为经典的1:1:2鞋盒形状，高22米，宽22米，长46米，拥有4387根管子的Goll 管风琴在舞台正上方。比较特别的是墙壁上有触摸面板控制的液压门，打开回声室（门处于打开位置）可增加约大厅1/3的容积，回声室通过吸音布等不同装置进行声学处理，能让残响时间在2.0-2.8秒之间进行微调。墙壁上覆盖着总共2.4万个定制的石膏浮雕元素增加扩散，如果有需要再用白色布幕覆盖以减少反射，每个指挥家对声响的认知不一样，例如阿巴多喜欢将舞台顶部反射板提高20公分，竖琴声音更清晰丰润。
Stenheim使用的单元高音部分向SEAS或Scan-Speak订制，中音来自法国PHL，Reference系列使用的低音单元是丹麦Audio Technology制品。单元设计过程中，Stenheim通过精准的电脑程序计算，最后再度通过反复聆听确定最佳聆听表现
指挥家们经常会幻想:如果能从维也纳爱乐中找两个乐队首席，再从阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团找一个，加上柏林爱乐的大提琴声部，克利夫兰的圆号……便可创造出地球上至高无上的乐团。幻想毕竟是幻想，直到阿巴多从各大顶级乐团、室内乐团和独奏家花名册中择优组成了一支超级乐队，幻想终于成真。这支汇集众多明星级音乐家的“全明星队”，在21世纪的第一个十年中，以独树一帜的音响风格、“相互聆听”的艺术理念、完满无瑕的演奏技艺成为爱乐者心中现代管弦乐最高水准的代名词。
而这个奇迹的最佳载体，毫无疑问属于作曲家马勒（Gustav Mahler)的交响曲作品，阿巴多 琉森节庆管弦乐团的组合，从2003到2011年奉献的马勒交响曲全集（缺少《降E大调第八号千人交响曲》），早已成为全新的美学典范，是伯恩斯坦之后的又一标杆。透过蓝光影片纪录，我们可以听到并看到阿巴多手下迅捷嬗变、瑰丽丰沛的音响和棱角分明、雄浑稳健的线条，而全情投入的演奏状态和俯拾皆是的眼神交流，更说明了这支乐团的每位音乐家都为自己创造的乐音感到自豪和幸福，这种气质往往决定了艺术创造的最终高度。
Stenheim制作的唱片，Charl Du Plessis Trio是南非的一个爵士跨界三重奏团，原来与瑞士Claves唱片签约的，由于Stenheim也赞助瑞士的Montreux爵士音乐节，所以他们为Stenheim留下这张音效绝佳的录音，乐器形体立体真实栩栩如生，钢琴的光泽通透迷人，泛音自然丰富，Bass的拨弹质感一流
发烧友去试听Stenheim音箱时，建议带上伯恩斯坦DG版的马勒第二，或者阿巴多版的马勒第三、第六交响曲，您应该更能体会马勒作品中强大而深湛的艺术底蕴，在庞大规模气势与复杂旋律起伏中，Stenheim音箱将带来无限的感官愉悦和心灵按摩。
然后我们调转方向，回到距离蒙特勒只有65公里，同样在湖畔的日内瓦(Genève)。从日内瓦机场火车站有直达蒙特勒的火车，半小时左右一班，中途不用换乘。瑞士火车站是全开放式的，无人检票也没有安检，火车上偶有背着小包的工作人员检票，价格不斐但非常方便。日内瓦比起其他欧洲大城市，美得很生活，美得很日常，没有惊天动地的景观。雷梦湖(Lac Léman)抢眼的大喷泉算是瑞士联邦六百周年纪念碑，湖畔林立的豪宅华厦与高级酒店，都是给有钱有闲旅客住的。由碉堡围住的老城Vieille ville占地不广，位于相对较高的小丘上，一路上街道渐渐狭窄，蜿蜒小道有曲折幽深的感觉。记得我在这里徒步一整天，没看到几个外国游客，古老巷道在阳光与树影下静静地过着日常生活，闲情逸致漫步，轻轻打开毛孔呼吸老城的空气和光影，这样闲适的魅力令人难忘。
代理商透露，实际卖得最好的产品是Stenheim-Alumine-Five五号音箱，相比参考2号，少了一只6.5英寸中音，低音也从12英寸缩小为10英寸，实际播放效果接近，价格却平实许多
老城区边上矗立着维多利亚厅(Victoria Hall Geneva)与歌剧院，音乐厅于1891年开始建造，是英国送给日内瓦人民的外交礼物，由英国领事Daniel Barton与英国商人出资请英国建筑师John Camelotti设计(他还设计了日内瓦中央邮政局)。由于英国领事是个音乐狂热爱好者，所以他要求室内装修得金碧辉煌又戏剧化，简直像是伦敦皇家亚伯厅(Royal Albert Hall)的姊妹作。法国Beaux-Arts风格的立面(长方形线条上有飞檐、圆柱、几何图案的壁龛与雕塑)，灵感来自古典和文艺复兴时期建筑，圆柱上面是音乐厅名牌，二侧墙壁刻着贝多芬、巴赫、韩德尔等音乐家的塑像。
音乐厅中装饰大异其趣，混合了洛可可与巴洛克风格，复杂而华丽，构思与米兰斯卡拉歌剧院类似，管风琴则是按新古典主义样式建造。内装使用大量红黑石材外饰金箔，天花板与观众席后面的四大块墙壁都是巴洛克式的天堂祥云风格彩绘，天花板二侧有椭圆形天窗，不论白天阳光透入或夜晚灯光摇曳，看起来都璀璨瑰丽。1915年年轻指挥家安塞美（Ernest Ansermet)首次在此登台，没想到他的下半生就此贡献给了维多利亚音乐厅。
严格说起来Stenheim对功率的要求并不严苛，不要因为其体型与重量而有所误解，原厂推荐甚至最低仅需30瓦，但这不代表用大功放没用。聆听时搭配了二部BAT VK-655SE后级(单声时输出功率700瓦/4欧姆)，让声音轻松毫无压力
1984年音乐厅发生火灾，烧毁了金箔壁饰、管风琴和彩绘。修复方案将管风琴改由德国Van Den Heuvel建造，彩绘主题也改为与音乐厅有关的花饰。1986年大厅重新启用，辉煌的壁画与声学特质相辅相成，至今其声学特质仍然是无与伦比的。由于名声在外，音乐厅从1947年起开放给唱片公司录音，初期Swiss Radio是唯一获授权的商业团体，接着DECCA公司也发现了这个音响宝地。音乐厅共有1700个座席，最多可扩充至1835席，其容积、座椅数量、尺寸比例、巴洛克式的装修刚好构成声学扩散的完美条件。舞台可容纳125人的交响乐团，舞台后面还有110个合唱团坐席，但在观众席中欣赏独奏乐器，声音之清晰，质感之立体彷佛就在眼前。
全平衡结构的BAT VK-655SE后级只有二级增益，采用高功率、零反馈和纯对称，真正的双单声道设计，包括二个电源变压器和二条电源线，改进后的电源采用了第三代SuperPak，杜兰超级油浸电容，显着降低了本底噪声并描绘了无颗粒、超精细的谐波
要想体验维多利亚厅的效果，DECCA唱片由安塞美 瑞士罗曼德管弦乐团的录音当然是首选。安塞美的录音横跨高传真单声道到立体声时代，由于拥有自己的乐团，能够主导录音，甚至说服唱片公司录制特定曲目，因此安塞美是少数能在录音活动上取得天时地利人和的指挥家。安塞美还是指挥家中少数几个了解现场演奏与录音演奏差异者之一，他了解麦克风与人耳的差别，他会在录音时对各个声部的动态作调整，以便录音师在后期制作时能减少压缩。安塞美会在家中起居室以一般的音量聆听录音效果，据以作为日后调整的依据，这也是为何当我们播放安塞美的唱片时，会有亲临现场的感觉，加上以“DECCA树”录音技术捕捉到的绝佳质感与丰富细节，使得安塞美的唱片具有高度收藏价值。安塞美最好的唱片刚好都集中在电子管录音的钻石时期，声音宽广厚润而细节极端丰富，色彩斑斓到绚丽，并且有威猛强烈的动态，能量感十足。安塞美凭借着这些超级发烧录音，就足以奠定了他在模拟录音殿堂的王位，数量品质均登峰造极。
VK-655SE 延 续 BAT 的 设 计 理 念， 以零负反馈来实现 宽频和低失真目 标，输出电路是基于 MOSFET功 率 晶 体 的 N 通道，并大量使用超级杜兰油浸银箔电容，因此有接 近胆机的温暖音色， 高达 1800 焦耳的能 量存储，足以将大多数扬声器炸翻
自然的，有机会去试听Stenheim音箱，建议带上安塞美指挥的《皇家芭蕾》，或者法雅的《三角帽组曲》、史特拉汶斯基的《春之祭》。开大音量聆听音乐的律动和闪耀，因为它弥漫着音乐家丰沛的情感，作品的美感与音乐会一般的气氛。这时你会明白为什么Stenheim会在他们的宣传上说:忘掉技术——简单地体验音乐。
● 3音路五单元设计，D’Appolito Array排列
● 1英寸高音单元x1，6.5英寸中音单元x2，12英寸低音单元x2
● 全铝合金箱体，六个独立箱室
● 高音、中音、分音器为密闭式箱室
● 低音箱室为开放反射式设计
● 效率: 95dB
● 承受功率: 400 W持续/800 W瞬间
● 建议功率: 30 W
● 阻抗: 4Ω
● 尺寸: 1535 x 368 x 505 mm
● 重量: 231 Kg
注：本文详细内容可见阅《新音响》杂志2022年3月刊。
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