这些年张艺谋在创作上的高产和尝试有目共睹，《满江红》是和编剧陈宇合作的第二部作品，仍然保留了张艺谋宏大叙事的主题，但在剧作技法上让他回到了《有话好好说》时期那也是张艺谋创作最鼎盛的时期，非常明确的导演风格，从一件事或者一句话出发，也讲宏大，但是大道至简的后期时代剧变，网络文化冲击后张艺谋的创作主题也随之更迭，进入新时期探索的大片叙事和他早期擅长的表达是不一致的，但我个人一直对张艺谋的作品抱有期待，因为一个敢于推翻自己的创作者是值得观看的，我来为大家科普一下关于张艺谋拍满江红背后的用意?以下内容希望对你有帮助!
张艺谋拍满江红背后的用意
这些年张艺谋在创作上的高产和尝试有目共睹，《满江红》是和编剧陈宇合作的第二部作品，仍然保留了张艺谋宏大叙事的主题，但在剧作技法上让他回到了《有话好好说》时期。那也是张艺谋创作最鼎盛的时期，非常明确的导演风格，从一件事或者一句话出发，也讲宏大，但是大道至简的。后期时代剧变，网络文化冲击后张艺谋的创作主题也随之更迭，进入新时期探索的大片叙事和他早期擅长的表达是不一致的，但我个人一直对张艺谋的作品抱有期待，因为一个敢于推翻自己的创作者是值得观看的。
说回到这次陈宇编剧的《满江红》，我觉得在剧作层面陈宇给张艺谋最大的协助，是帮助一个50后的导演再次和当代观众产生了连接。如何让他的宏大叙事以一种当下观众能接受的方式讲述？张艺谋所擅长的土地叙事逻辑到了陈宇这里，成为了一种文化叙事逻辑。主题和人物从历史中刨出来，定位在一首词。围绕这首词的诞生，构建人物，以当代年轻人最热衷的「剧本杀」式的悬疑技巧达成讲述方式，这让他的作品被打开了一个观看渠道，让《满江红》成为本年度春节档超越《流浪地球2》的市场赢家。
9分人物
在春节档这样一个档期，中国观众能在大银幕上看到曼妙的喜剧组合，是超出了大众对张艺谋的预期的。而在这次故事成立和选角之间，一次次验证了国师看人之准毒辣准确的判断。雷佳音、张译、岳云鹏、沈腾、四字，实际上是各有风格的演员，就像一桌子菜，这些明明不同菜系，但口味调和一致，让作品完成统一，这是一种功夫：看见演员的特质，然后驾驭并有效使用这些特质。
张译的扮相，表演和台词的节奏真的很“宋”，有种“宋”到能出个雕塑的地步。那句“哎——”，他手里的道具折扇的作用又和全片的戏曲节奏是一致的，踩点出现，次次精准。
沈腾长久没有在大银幕托付过自己的真心了，天生讨喜的演员是很清楚他们的优势的。沈腾和徐峥属于一类演员，都属于天然知道怎么轻巧地着力。国师依然使用了他的喜剧人格，塑造了张大。但张大的本心出现的时候，也像喜剧欢闹下场后的沈腾，露出不常见的真心就会更动人，导演用的就是这一层稀少。
同理，岳岳也是。那张脸透出的老实和坏心思，是能被看穿的，想坏但坏的限度仅限于此了。分寸里的命运合理性，恰到好处地实现了。
秦桧的写法是大胆的，雷佳音的表演在呈现上看起来极为流畅，像没被剪辑一样浑然天成。雷最初演出轨前夫哥，这种本来千夫所指的角色他演成了，因为他身上有种知道犯错的感觉，怎么说呢，就是这个人做了多离谱的事，他还是掩藏不过良心。所以他老有一种丧眉耷眼的老实，这个特质竟然被放在了秦桧身上，所以那段朗诵才充满奇特的复杂，能撼动观众的民族基因。
10分豫剧
电影在热闹的春节档被讨论，甚至掀起票房风波，但我一直很遗憾没有等到一个完整的对片中豫剧选段的分析，好像在片尾也没有看到。
但是私认为这次电影里用的戏曲表达是很出彩的，它甚至是陈宇剧本写作很重要也很完整的「文化叙事」的一部分。用年轻受众的话来讲，这些插曲配乐叫做BGM，这些做了新的音乐编辑，加入电音和摇滚因素的豫剧在片中扑面而来。虽然不是每个人都能听懂的戏词，但它的气势和节奏完美的契合每一个段落的转场和衔接。除了起到这样的衔接作用，也在表达导演意志，比如瑶琴赴死前出场的选段是《穆桂英挂帅》。后面孙均和张大密谋后又手刃张大，他再出场配得应该是《王强点兵》。所以瑶琴是巾帼英雄，孙均后续也是实实在在在“反”。这些戏曲选段信息量就很足，都是对后续故事走向、角色基调、人物命运的暗示。
在电影院听到豫剧的，我们中原孩子的《梨园春》积累派上了用场。前面查案过程里，先后出现《包公探阴山》《陈州放粮》、《杨家将》、《包公铡美案》，好像还有《秦香莲》。看了一遍记不住对应剧情了，不知道有没有朋友能补全信息。
以及在这样的配乐里，使用了豫剧非常独特和经典的“女黑头”唱腔，这种激烈的表达和早期张艺谋使用秦腔一样，它是一种文化烙印。为什么使用豫剧？除了在配乐风格上与影片的气质不谋而合外，还因为豫剧的大戏有非常完整的宋代历史，与故事发生的背景、历史人物都天然的产生着联系。所以我说，在文本上它依靠情感和文化逻辑支撑了全片。让不懂戏曲的年轻受众能看懂通俗的故事，同时有强大的文本支撑故事的文化之感。
三分烂尾
很喜欢《满江红》，但是也有遗憾，主要集中在它的高潮之后。扬起极盛，但落的轻浮了。看到秦桧的替身那里，很容易因为雷佳音演得厉害，他很好的处理了和替身之间的关系把观众带走。但是这个设计我个人觉得太“多”了，一下子削弱了前面声泪俱下的朗诵。这个人物的复杂和力量，都随着这个不太有新意的反转消解了。
有很多观众会觉得这是一种尊重史实的表达，但是它的叙事逻辑断裂了啊。前面提到整个文本的叙事逻辑是「情感」和「文化」，本身就不是正剧历史，前面已经刻画了一个复杂的秦桧，但突然到了这里要对所谓的“史实”负责了，它的搞笑的包袱到了这里显得累赘又荒唐。
有这样的感受是因为，雷佳音那段对《满江红》的诵读，已经完全表达出了这个角色有的复杂。一个病恹恹的文臣，到了这种时刻、地位和年纪，都大有保住晚节给人生复盘的意味了，被谋反的下属刀抵身后的要挟，他们的要求是诵读，此情此景此时天，是让秦桧和他一生宿敌完成灵魂沟通的过程。他对岳飞之恨、之敬、之怕，又夹杂他原本为黎民臣子的良心，都成为那段词饱满复杂的表达。情感逻辑完全成立，但没想到在结尾的部分被打破了。
这段反转，让张大们的死显得轻盈了，少年将军的蛰伏谋反是另一种将世界拱手再送还给坏人的窝囊。这些层层递进地争取，像泄了气的皮球。所以对结尾无法接受，但不妨碍我认为这是张艺谋近年来最好的作品，只是它可以更好。
,
