如果说到诗歌的炼字，大家恐怕都会一下就想到了杜甫。的确老杜非常善于锤炼字词，在他的诗歌中，要找炼字的典型例子，那真可谓俯拾即是，随处可见。其实，李白诗歌也很精于炼字的。不过由于李白本人诗情浪漫，诗才洋溢，作诗常常
倚马可待，这已经是人们的共识，所以如讲锤炼字词，似乎就与李白无关。实则不然，李白作诗也同样非常讲究字词的锤炼的。这里，我们聊举几例，看看太白笔下字词是如何锤炼的。李白的《望庐山瀑布》，应该是大家再熟悉不过的一首七言绝句，如果谓之家喻户晓、人人皆知，恐怕并不为过。日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。这首诗中四个动词——“生”、“挂”、“下”和“落”的运用就非常出色。这里只想说一说“生”和“挂”两个动词。本来“日照香炉生紫烟”，也完全可以写成“日照香炉升紫烟”，不一定非得用“生”而不能用“升”，但是李白不用“升”而用“生”，诗的意境迥然有别。“升”仅表明烟雾升腾，而“生”则重在表明水气生成，同时烟雾升腾之意也自然蕴含其中了。其实唐代诗人这样用法自然不仅是李白。张若虚《春江花月夜》的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，作者选取“生”字而不用“升”字，与李白这首诗可谓异曲同工。“遥看瀑布挂前川”的“挂”字用得尤其精妙。本来瀑布是动的，所谓“飞流直下”者也，但是李白却说它是悬挂在山崖上，一个“挂”字，化动为静，显示出了大自然的神奇力量，真可谓“壮哉造化功”啊！同时，这样的描写也与作者远观瀑布有关，正因为是“遥看瀑布”，自然瀑布就像一条白练选挂在青山之间。这一“挂”字，的确耐人寻味，经得住反复咀嚼。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》其三：刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋！诗是一首五绝，更短，仅有20个字。但是李白用字也很讲究，其中“醉”字用得就非常令人佩服。铲却了君山，湘水一望无际，在诗人眼中整个洞庭湖水都化作了酒，就连洞庭的秋山都似乎是醉了。 作者何以这样想象，因为秋山枫叶如丹，一片红色，这的确很容易让人联想到醉。记得从前上海古籍出版社出版过一本《李白诗选》，对“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”的注解大意是，李白喝了很多的酒，醉倒在洞庭湖边了。窃以为，这一注解不是很好，太直白，缺少诗意，没有想象力，远不如理解成李白醉眼看世界，既然“巴陵”已经“无限酒”，自然整个洞庭秋山似乎都醉了来得好！当然，“诗无达诂”，允许每个人有不同的理解。由李白的“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，我们自然地联想到王实甫《西厢记》“长亭送别”崔莺莺的唱词：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪！”离别悲伤的人眼睛哭红了，看到枫林红遍，也想到这是离人的泪水染的。这里的“醉”字，或许受到李白诗歌的影响，但是在“晓来谁染霜林醉”后，突然接以“总是离人泪”，这则是王实甫的匠心独出，令人绝倒。毛泽东《沁园春·长沙》曾有“看望山红遍，层林尽染。漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”的名句，其中的“染”字，用得也是非常出色的。当然，毛泽东词绝无一丝惆怅与悲哀。此外，毛泽东词中的“击”字、“翔”字，也用得同样很精彩。如果说成“鹰飞长空，鱼游浅底”，那也就没有任何惊人的了。李白还有一首诗《游洞庭》： 南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。诗的后二句“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”写得尤为精彩，特别是“且就洞庭赊月色”的“赊”字，用得简直就是精妙绝伦。一个“赊”字，写出了李白对月色的无比喜欢。李白另外一首诗《送韩侍御之广德》也有“暂就东山赊月色，酣歌一夜送渊明”之句，亦用“赊月色”词语，由此可见李白本人对于这一说法的由衷喜欢。其实得意的话，再说一次，唐代诗人有，宋代诗人也有。比如晏殊的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，作者既把它写到《浣溪沙》词里，也曾把它用到《示张寺丞王校勘勘》诗中；苏轼的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”（《饮湖上初晴后雨》）的意思，就在好几首诗中都出现过。这些都成了诗坛佳话，为后人所津津乐道了。李白曾在《襄阳歌》中说：“清风朗月不用一钱买。”这句诗也写得很好。由此使我们想到了苏轼在《前赤壁赋》中说的“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之不尽，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”苏轼这番话或许从李白“清风朗月不用一钱买”诗句中化用而来。但“清风朗月不用一钱买”，比起“且就洞庭赊月色”来，还是要逊色的。李白还有一首《与夏十二登岳阳楼》：楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。诗的第二联“雁引愁心去，山衔好月来”，也是很有名的诗句，其中“引”和“衔”两个动词也是用得很好的，诗人运用拟人手法，自然景物写得富于情感，很好地抒发了诗人当时的情感。李白虽然不以锤炼字词见称于世，但他作诗其实也在认真锤炼字词。上述几例，足以说明他字词锤炼的功夫，而这是不亚于杜甫。
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