从年纪上来说，胡震比钱松还要大一岁，他出生在1817年，钱松出生于1818年，胡震是浙江富阳人，年轻时在书法篆刻上下过苦功，心气非常高，但是到二十八、九岁时，见到钱松的印，非常叹服，于是拜钱松为师，钱松对他亦师亦友，每逢胡震游历出行与归来，或者胡震有重要日子到来，钱松往往为胡震刻印纪念，久之，钱松为胡震刻印近百方，一方面钱松本是大家，制印本就精心，另一方面，胡震亦是高手，钱松为他刻印更加认真，因此，这些印大多是精品，胡震收到后，又加潜心研究，由此深受启发，认为钱松治印“用腕之雄，运气之浑，直造汉人”，这当然是诚心的认可与崇拜，实质上，钱松印风正是发源于汉印（潜心临摹汉印2000方，他曾将自己所得的《汉铜印从》临摹了几个来回，具体见《印人传》系列），学习和研究钱松的印，从他给胡震的作品入手，是准确的入手点，今天我们就来看看他给胡震刻的“富春胡震伯恐甫印信”一印，如图：
（富春胡震伯恐甫印信）
咸丰七年（1857）正月，胡震四十岁寿诞，钱松为了表示庆祝，刻了一方两面印，以申“苍篆长年石交永久之义”（见下图边款）。一面刻的就是上面这方白文印，另一面刻的是朱文印“胡鼻山人宋绍圣后十二丁丑生”，白文印以圆笔为之，皖派风格明显，朱文印以方笔为之，浙派风格浓重。这方印两印均为纵44毫米,横41毫米, 现藏于上海博物馆。放印蜕图略有放大，如图：
（两面印的内容及钱松画像）
朱文印我们先放下，待日后再集中汇集浙派印时再说，先说这方白文印。在一方印的两面印里，一面选择了皖派风格，一方选择了浙派风格，钱松显然是一位“皖浙横站”的艺术家，被完全归入浙派原因很明显，一是他出生于杭州，二是他最初选择了浙派作为入门处，但真正学习篆刻，不能把他单一地归到“西泠八家”的浙派范畴里去理解，这会限制我们的思路。接着读这方印：
（这方印的长边款及钱松像）
1、疏密安排精当。这方印的疏密关系，在于中心部的“伯”字的疏与四周各字的密互相对比。前面讨论名人印章，有朋友说这种疏密是正好印文有疏密对比，是天然造就的，并不是印人格外安排出来的，这种说法不一定正确，因为在我们见到的很多名家印中当需要营造疏密关系时，有两种方案：
（1）会选择同一个字的不同篆法来营造疏密，比如赵之谦的“赵之谦”，“之”部的留红是改变了篆法之后生生造出来的，目的是为了造成视觉对比，如图；
（赵之谦：赵之谦印）
（2）会选择一个字的不同字法来营造疏密，比如邓石如的“觉非盦主”，其中的“主”字，则选了金文的字法，生生营造出了留红而形成疏密关系，以造成视觉冲突，形成视觉美感。
（邓石如：觉非盦主）
总之，要达到疏密对比，这些名家是有想法的，并不是一旦印文确之后，天然的疏密就完全固定了，其中的苦心经营是存在的（当然，这个苦心经营需要学识和审美做基础），并非天然形成。
钱松这方印中的疏密关系由“伯”字来营造，如果采用通常的字法，左右结构的“伯”字显然不能满足要求，而甲骨文和金文里，“伯”字的写法都是“白”，这个“白”字在这里既满足了笔画的简省，又满足了“白”字居中所需要的对称感。于是，钱松选择了“白”字的写法，把“伯”写成“白”，汉印里也有，是印人以章法的原因做出的选择。
2、统一与呼应。这方印里，钱松以圆取势，所有的字几乎都取圆势，比如“富、春、震、伯、恐、甫、印”几乎均用圆势，由此形成了圆浑饱满的气势，浑朴大气。右下角的“胡”与左下角的“信”，以“古”部的口与“言”部的口互相以方势呼应，信字的“人”部和胡字的“月”部以及“古”字的上部又处理成圆势，一方印内，方圆兼具，方中有圆，圆中寓方，却又以浑圆为主要审美方向（吴昌硕后来说的：“夫刻印本不难，而难于字体这纯一，配置之疏密，朱白之分布，方圆之互异”在这一方印里体现的最为全面）。处处皆是经营，看上去却又浑然不经意，这才是大师级的作品。
（赵之谦：钜鹿魏氏）
3、界格。钱松名归“西泠八家”，但很多印家并不认可，原因即在于他完全突破了浙派的藩篱，这方印以皖派作法入印，印文以篆书入印，这显然是邓石如的“以书入印”、“印从书出”，但以这种方法作白文印，有个极不易克服的困难，即手写的篆书字体与汉缪篆及秦摹印篆的方正不同，它必然会有大量的圆转笔画出现，由此造成大量的不规整的三角或弧形留红，钱松的做法是，直接用了界格，界格的使用，给每个字都规定了方方正正的界限，印面由此一下子变得规整了，所有不规则的留红由于界格的存在变得妥帖、安稳。界格的使用是消解“以书入印”的手写体入印可能造成的不规整的重要方法，这种方法并不拘于白文印，很多印人都在使用，比如赵之谦的“钜鹿魏氏”，比如吴昌硕的“明月前身”，因为有了界格，印章的印章属性得以强化，避免了手写体带来的萧疏和散漫感，印面得以规整、团聚。
（吴昌硕：明月前身）
当然，因为赵之谦与钱松交好，而吴昌硕又极认可钱松的艺术主张与审美取向，所以他们的作品审美取向一致是正常的，或者有选择其他印风的印家认为他们的作品并不完美，这也无可厚非，艺术本来就无关对错，只有喜欢和不喜欢。
（【布丁读印】之5，部分图片源于网络）
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