1、十三辙和十八韵
“十三辙”是明清以来北方艺人归纳出来的十三个大致相近的韵部。每各韵部以两个字命名；当时北方说唱文学差不多都按“十三辙”押韵，现代北方的歌谣、戏曲和不少诗歌的用韵也都是一“十三辙”为依据。除了十三辙以外，还有用儿化音构成的“小辙儿”。吧十三道大辙的一部分儿化韵归纳成两个韵部，及是两道小辙儿---“小言前儿”和“小人辰儿”。
“十八韵”是我国语言学者于1941年议定的作新诗的十八个韵部。每个韵部以一个代表字命名。
“十三辙”和“十八韵”都是根据北京音系的韵母系统归纳出来的韵部，只是前者宽一些，后者严一些。
1、 押韵的方式
（1） 隔行韵
每隔一行就出现同韵的字。一般是逢双数句押韵，单数句只有第一句押韵。
（2） 联句韵
也叫排韵，每一句都出现同韵的字。（大都在最后的一个字）
（3） 双行韵
每两句为一组，没组用一对同韵的字。陕北民歌“信天游”一般都是押双行韵。
除了这几种常见的方式以外，还有其他的方式。
2、 平仄
“平”和“仄”是汉语声调的两大类型。“平”是平直的意思，指阴平和阳平{也就是一声和二声}，“仄”是短促的意思，指上声和去声{也就是拼音中的三声和四声}。
平声高扬、开朗、绵长，仄声低沉、收敛、短促，音的性质各有特点，合理安排平仄，交替出现，可以使语言形成抑扬顿挫的音律美。
近体格律诗平仄原则：
（1）在一句之内，平仄以音步为单位相间交错，即“平平”之后便是“仄仄”,“仄仄”之后便是“平平”。 最后- -字是韵脚的须是“平”， 非韵脚的须是“仄”。
(2)在一联之内，上下两句的平仄以音步为单位双双对立，即“平平”对“仄仄”，“仄仄”对“平平”。
(3)在两联之间，相邻两句的第二、四、六字的平仄两两相粘(就是一致),即“平”粘“平”，“仄”粘 特仄”。
以上三点,对于处在节奏点上的第二、四、六这三个字，要求是很严格的，而对第一、三、五这三个字是可以通融的。不过，当第六、七两字的平仄已经相同时,则要求第五字的平仄跟它们不同，所以第五字的平仄的灵活性是很有限的。而像“平平仄仄平”这样五言句的第- -字，“仄庆平平仄仄平”这样七言句的第三字，也不可通融。如果这两处用了仄声字，则犯了“孤平”(即一句之中除韵脚为平声外,只有一一个平声字)。这也是近体诗之大忌。因此，所谓“一、三、五不论”不能一概而论，有的一、三、五则是非论不可的。
律诗的平仄格式，不外乎平起式和仄起式两种。
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