文/王磊 汉字图形化设计是一种具有装饰美感和象征寓意的艺术形式，借助汉字本身所具有的字形和笔画结构，通过添生图形、以图结字、移花接木、分解重构等构形方法而完成的。
汉字图形化中的“形”是构成汉字图形语言的重中之重，是传情达意的特殊的信息符号，并且其有狭义和广义之分：狭义的“形”是指汉字图形所表现出来的外形与解构特征；广义的“形”则是指所有与汉字图形相关的可视化的物态形态的总称，也就是本文中所涉及到的“形”。
本文以“形”这一视觉语言为论述的切入点，对汉字图形化构成法进行了探究，从而设计出更具视觉冲击力和感染力的汉字。
在汉字图形的所有构成方法中，添生图形是最常见的 种构成方法。所谓添生图形，就是在不改变汉字原有结构笔画以及形体特征的基础上，在保证汉字能够得到正确识别的情况下，对汉字进行局部或是整体的装饰。
一般而言，设计师常常将带有浓郁生活气息的人物、花鸟、鱼虫等事物形象巧妙地添加到汉字中，从而设计出一个图文并茂、相得益彰的美妙的汉字图形。在具体的设计过程中可以细分为两种形式：
①填空式的添生图形。填空式的添生图形就是把汉字笔画中间的部分设置成空白的状态，然后在这空白的地方加入一些图形、图案等作为装饰，而其中填入的装饰物不能超出汉字笔画的轮廓线。这种填空式的添生图形能够给汉字带来一种更加具象化的解释，使受众更好地理解其中的内涵，从而实现了信息传递的设计目的。
②替换式的添加就是将汉字原有的笔画替换成其他图形，新图形处于被替换的位置，充当被替换笔画的角色。这些新添加的图形或是图案，常常与该汉字的结构或是含义有着必然的联系，是其本身寓意上的外延，因此不能十分夸张，要含蓄内敛。
以图结字是在添生图形的基础之上而形成的，是对添 生图形的升华，也是一种由文字和图形共同参与组合而成的构形方法。虽然其和添生图形有很多的共同语言，但是它们两者之间还是存有很大的差别的：添生图形只是局部的图文结合；以图结字则是大范围地用图形符号来代替字汉字笔画的一种造型方法，其更多地像是一幅画而不是一幅字。
在运用以图结字这 种汉字图形的造型方法时，先要将即将绘制的汉字图形分为 点、线、面等具体的单位，然后根据其本身的结构特点以及 框架形式，采用合适的图形替代汉字中的所有笔画，以图来 结字。
以图结字是一种十分有趣的设计语言，它能将原本直白无力的语言，用生动形象的语言表现出来，给受众带来了一种生机盎然而又活泼有趣的视觉感受。
移花接木(又被称之为同构)，是指将表面没有关系的 事物用组合同构的形式连接在一起，从而形成一种新的汉字图形，因类似于植物种植中的嫁接而得此名。具体而言，移花接木的构形方式分为两种表现类型：
①汉字图形的异形同构，它是指将两种以上的不同字形的汉字同时组合在一起，形成一个新的汉字图形。这种异形同构的方法，可以改变原本平淡无奇的汉字形象，将汉字内在的潜能释放出来，同时还保证了信息的交换和沟通，达到了汉字之间融合共生的设计目的。
②汉字图形的置换，这是移花接木汉字造型法的另一种表现形式。置换又可被称之为异质同构，是指将和汉字不同“质”的其他事物元素，加入到汉字图形的设计过程中，以另外一种形象的“质”去破换或是替换原来的汉字图形形象，以此来产生新颖的视觉效果。
分解重构是平面设计中一种比较复杂的汉字图形造型方 式，它指根据设计需要对单个汉字或是汉字组合进行切分打散，然后根据汉字固有的架构关系，以及主题的需要，对这些要素进行新的组合，以此来构成新的汉字图形的形象。
虽然分解重构是一种割裂式的组合方式，但其基本上还原了原字体的本质特征，不仅保留了汉字的可读性，还赋予了汉字全新的生命力，以一种更加巧妙和形象的构形方式对主题思想进行了诠释。
设计师在进行设计时，可以对汉字的笔画进行了完全的拆散、打乱，然后将分解之后的部分进行移位重组，从而产生了一种错觉的视觉效果，使原本平淡无奇的汉字图形变得耐人寻味，同时也展现出创新、活力。
作为一种极具视觉冲击力和装饰美感的文字艺术形式， 汉字图形不仅是我国传统文化的重要组成部分，也是现代艺术设计过程中不可缺少的设计元素，更是记录语言信息的重要视觉符号。
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