盘点老戏骨无戏可拍(当年的戏骨们为何各个都)(1)

曾几何时,主演的名字,就是十点君买电影票的标准。

但这几年来,却频频被坑。

老戏骨们,说好当一辈子烂片绝缘体的呢?

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作者:社长

来源:电影社长(ID:dydy365)

本文经作者授权发布

最近,我发现了一个奇怪的规律:

不知为何,但凡有点名气的烂片,在众多小花小生网红脸配角之外,总能找到一两个以演技著称的戏骨。

「大闹天竺」里,能看到六小龄童、黄渤:

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「欢乐喜剧人」里,有“憨豆先生”罗温·艾金森:

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「决战食神」里,则请来了葛优……

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以前,我去电影院看片的时候,会自行找一根观影标杆。

例如,万一卡司里有张涵予的话,我就敢放心买票,因为这个大叔的选片眼光向来毒辣,值得信赖。

可现如今,标杆?不存在的……

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所以这一切的背后,到底是品位的扭曲,还是三观的沦丧?

种种困惑之下,我决定去探索发现一下。

在最开始,我们需要定义一下什么是烂片

最直观的方式,就是看口碑。

我们不否认,在茫茫历史长河之中,肯定出现过某些思想过于超前,却不被时下观众接受,从而遭到埋没的神作。

但这种情况及其罕见,大体来讲,烂片的烂,是唯物且客观的。

之前有网友归纳过一个豆瓣评分模型,大概是这样:

F型神作:

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品质不错但稍有瑕疵的P型佳作:

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整体中庸没啥亮点,或者三观有些清奇的D型平庸片:

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虽说有点争议,但大体来讲还是蛮糟蹋的b型烂片:

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以及毫无疑问侮辱智商的L型烂片:

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最近经常在L型或b型影视剧中露面的戏骨,黄磊老师首当其冲:

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当年的「人间四月天」,黄磊、周迅和刘若英,都像活在戏里的人。

那时的黄磊是真嫩啊,眼神也透着股锐利:

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年轻时的他又文艺又洒脱,书卷气浓厚,并一心专研话剧。

人到中年以后他开始转型,渐渐变得敦厚平和,接的大多是家庭剧,其中当然不乏良作,比如去年那部「小别离」:

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但我真的没想到,年纪大了以后,黄磊老师居然脱胎成了综艺咖,开始参加各类综艺节目,并出演综艺节目衍生的大电影:

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我感觉自己已经开始怀念他了……

另外一位频繁露面的戏骨,是金士杰老师。

这老爷子专精于舞台剧,所以早些年的电影作品不多,只是在台湾话剧界,他的地位还是非常高的。

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然而年纪一大,存在感反倒变强了,开始游走客串各类国产影视剧。

「楚乔传」里有他,演了一个变态:

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「东北往事之破马张飞」里有他,演了一个黑道:

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「乘风破浪」里还有他,演了一个露面几分钟的老警察:

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……

近些年,金士杰老师接的戏,有两个明显套路:

一是非常不挑食,好片烂片全都愿意接,一个耐得住寂寞守得住繁华的奇男子;

二是角色都很配,基本都排到演员表里的“更多”了去了。

可戏份再怎么弱,也不妨碍他花式秀演技,连抬头纹里都是戏。

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多好的金士杰啊!诶……

而在电影咖里,令人遗憾的戏骨就更多了,光香港那头,基本就全线扑。

早些年得过影帝的刘德华,如今的画风是这样的:

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「澳门风云3」和「摆渡人」更diao,直接黑了香港金像奖半壁江山:

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就连公认演技炸裂的梁家辉,去年也出现在了「封神传奇」里:

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这就很魔幻了。

难道这些经验丰富戏骨们,不晓得自己接了烂片吗?

他们又不存在认知障碍……

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实际上,只要科班出生,受过专业训练的艺人,都能辨别成片素质与自身表现。

比如,2010年,徐峥和快乐家族一起演了部史诗电影——「嘻游记」,各位感受一下画风:

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好于0%喜剧片,可见前无古人:

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后来,电影上映一个月左右,徐峥发了条道歉微博,内容大致是这样的:

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还比如,参演过「战国」的孙红雷:

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在宣传期间,生活新报的记者问他怎么看待自己的表现,并且打个分,孙红雷答:

不满意,有太多不满意的地方。现在要上映了,我很紧张。首先这些所谓“雷人”的理解是不是观众能够接受的呢?那就要看观众了,如果观众大多数都说你错了,那我们就要想办法改进。最主要的还是要看观众的意见,谁说了都不管用。

完全不及格,也就40分。因为我们的时间太短了,自己也很紧张,包括我自己的状态。

那么,既然戏骨们(可能)都晓得自己演的是部烂片,也知道烂片对自身形象,可能造成不可估量的破坏,为什么还要一往无前地跑去参演呢?

原因大抵不过两个:

来钱快还人情。

并不是说只要拍烂片,就能赚钱,只是国内影视剧市场的入行门槛极低,从业者水平良莠不齐。

而这其中花得起钱请得起明星的主创,未必预备挑选优秀故事的眼光。

再后来,市场渐渐发现,故事不是最关键的要素,你一部电影里,只要存在粉丝号召力够大的明星,那么无论拍成怎样,都肯定会有人来买账。

这种认知长此以往影响下来,最终导致的结果,就是原创性急剧下降,大家都没心情去憋个好故事,于是便有了现下如此繁荣的IP经济。

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没有好剧本,演员又必须要顾家和养活自己,两害相权取其轻,于是选择了妥协。

黄磊第三个孩子,在今年五月诞生,天价罚款肯定是逃不掉的,看得出来,他确实很缺钱。

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而金士杰老师,也在2012年,得了一对双胞胎……

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估算下来,也差不多是这一年左右,金老爷子开始了他频繁接戏揽活的生涯。

而刘德华,在赚片酬之外,还需要各种还人情。

拍「未来警察」,是还王晶人情(后来还了很多次……)。

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因为90年代末,他投资拍电影亏过很多钱,很长一段时间为了还债而拍戏,那时候王晶给他提供了很多帮助。

拍「富春山居图」时,中影董事长韩三平找到刘德华,请他接下这部片,他答应了。

事后接受采访表示,因为和导演孙健君建立了“友谊”。

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其实也不只是华仔,毕竟中国是个人情社会,大环境使然,出来混久了,有些东西就得还。

香港演艺圈子就那么大,演员导演什么的,基本都排列组合式合作过,彼此抛开工作还是朋友。

这个导演要拍电影,招呼几个朋友凑一起闹一闹,又能赚钱又不会驳了面子,说白了,大概是种情怀吧。

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如此看来,戏骨们其实也挺无奈的,这年头,优秀的剧本越来越少,有时即便剧情好,票房也很可能扑。

多少有些生活所迫,艺人们此时也不得不把注意力从剧本的质量上,转移到其他地方去。

如果必须选择接烂片的话,那至少做到独善其身吧:

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怎么各个都这么说……想问这属于行业黑话吗?

如此看来,一个好演员,想不折腰地淌影视这趟浑水,真的蛮艰难的。

那么,中国是否存在有实力,但也不屈就的艺人呢?

我相信还是有很多的,比如颜丙燕。

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是不是感觉这个名字非常陌生?

陌生就对了。

因为这就是一个酷爱演戏,太过有原则,导致失去了很多曝光机会的艺人。

2013年,颜丙燕凭借在电影「万箭穿心」里的精湛演技,揽获数项权威机构颁发的最佳女主角奖:

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在那部电影中,身为山东人的她,扮演一个生活在底层的武汉女人。

从动作表情到语气,都近乎完美,近乎凭借一己之力,撑起了整部电影。

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某种意义上来说,颜丙燕不是一个好相与的人。

她选片的原则非常苛刻,不仅要挑剧本,也要挑角色:

不喜欢的故事她不会拍,即使遇到喜欢的故事,她也会争取出演其中自己喜欢的角色。

而这个“喜欢”,就真的是主观的喜欢,与戏份、讨喜程度什么的统统无关。

她从来不愿意为了钱,或是还人情债,去演一个烂片里“不喜欢”的角色,因为:

你拍几个这样的戏之后,你就会对这个工作的兴趣度失去了,就会减弱,所以不,你给多少钱我都不去。我还是去演一个我觉得好玩了的角色。

不仅爱挑,她还要求不能轧戏,一场戏只能从一而终演下来,也不能接受后期配音。

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所以当了这么多年演员,颜丙燕一次都没去过横店。

因为那地儿环境嘈杂,拍戏无法同期录音,全部需要后期配,可颜丙燕恰恰不希望自己的角色用别人的声音。

虽然不是科班出生,但这姑娘从骨子里爱着演戏,且爱着演戏本身。

所以不炒作,不接受潜规则,不大放厥词,不接广告,也不参加商业活动。

这是对演员身份的笃定。在四下全是“演不管优不优都导 ”的风气里,颜丙燕说过她不会轻易改行当导演:

我太爱演员这个职业了,因为对于我来说,如果真的有一天我改行做导演的话,我一定不再演了,我不会去自己导自己演。

可是,这么一个要颜值有颜值,要演技有演技,要骨气有骨气的女演员,整个2016年,愣是一部戏都接不到。

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因为在这个IP横行、配音当道、粉丝为王、劣币驱逐良币的时代,这个姑娘的每一项坚持,都显得及其“可笑”而“不合群”。

并且成功地避开了一切能让她“火起来”的角色。

饶是如此,她依然对演戏这个行业充满敬畏。

在「每日人物」里,她讲过这么一句:

如果我演一辈子戏,只有十个人认识我,我也希望他是因为我的戏认识我,而不是我跟谁好过,或者跟谁生过孩子。我不要,我嫌脏。

以一己之力抗衡整个市场的女人,真的,又高贵,又看着心疼啊。

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