由秦昊，任素汐主演的《亲爱的小孩》最近上线了，作为一部主打现实婚姻的作品，一经播出却带来了很大的争议。
同床异梦的婚姻，不理解十月怀胎艰辛的丈夫，在焦虑中不断产生抑郁情绪的准妈妈，太过于尖锐的在释放“育儿焦虑”，让不少人直呼，这可真是恐婚恐育新高度。
如今，各类主打着现实题材的影视作品，似乎找到了什么流量密码，各种狗血冲突剧情信手拈来，却在无形中将原本就已经负能量爆棚的社会，推向了更加尖锐的境地。
作为一名即将迎来虎宝宝的准妈妈来说，每每看到类似作品，原本的恐惧和焦虑与日俱增，内心也是止不住冲淡对于迎接新生命的喜悦之情。
可被赋予生育权限的女性所面临的困境真的如剧情所诠释的那般，一地鸡毛背后没有一丁点儿美好？我想很多人都难以认同。
纵使在如今这个情感泛滥的社会，很多人对于感情的纯粹少了那份坚守，可有过得不幸福的人，也同样有相濡以沫，坚守底线的人。
究竟是什么让婚姻逐渐失去了信任感？一个挑事的婆婆？一个不负责任的丈夫？或是一个充斥着利益纠葛的大环境？归根结底，还是因为当我们本身不再信任感情。
“一个人可以过得很好”成了更多普通年轻人的选择，这本身并没有错，但婚姻的“失信”只是造成这个结果的直接原因，根本原因却是戏弄感情的成本实在太低了。
有点美貌便把男人当钱袋的普信女，和那些自以为是，一腔大男子做派的普信男，视感情如儿戏，也视婚姻如儿戏。
比如秦昊饰演的肖路，对着还在坐月子的妻子说“你不让我碰你，外面有的是人想让我碰”。
彼时的妻子，身体虚弱，需要被照顾，丈夫却丝毫没有体谅，反而因为妻子怀孕激素带来的影响，而在内心深处产生了嫌弃。
这样的男人最后出轨实在是在情理之中，于他而言，十月怀胎艰难生下孩子的妻子不是英雄，他从来没有想过如何成为一个好丈夫，好爸爸。
而这样的男人在现实确实不在少数，这也让如今生育压力更多地倾斜在了女人身上。
男人成为父亲，对于这个角色的转变可能只是一时欲望的宣泄，而女性一步步感受着孩子的心跳，胎动，那份神圣感显然是男性如何也体会不到的。
孩子出生了，肖路对于孩子的哭闹可以无动于衷，依然躺在一旁呼呼大睡，不就是因为孩子于他而言就是一个陌生人吗？
血脉传承那一套，只是对于一个有责任心成为爸爸的人来说，这样的他们会早早地做准备，更会悉心呵护，不愿错过孩子成长的每一个瞬间。
可对于“肖路式的路人”来说，他甚至没有做好一个成为丈夫的准备，便一股脑将育儿艰辛全推给了妻子。
真正的丧偶式育儿不正是如此，明明是个大活人，却如同空气一般，毫无存在感。
在妻子身体不舒服的时候，在孩子生病的时候，始终是看不到他的身影的，久而久之，当生活彻底不需要他的参与，这样的婚姻又有何坚持下去的意义？
现实的缩影究竟是什么样子，它或许千人千面映照出每个家庭不一样的困境，但确实也有着那样一个共同性。
比如孕反严重的妻子，作为丈夫到底能做什么？
在一旁无动于衷，还是应该给妻子倒一杯水，拍拍后背，很多人下意识就能回答，却不一定能做到。
在电视剧里，妻子诺一想吃一碗楼下的面，她胃口不好，就想吃点辣的，可肖路一边自己偷偷吃了一碗辣面，一边给妻子带回来的却是一碗寡淡无味的清水面。
妻子根本吃不下，肖路却还要说“为了孩子好，也得吃一点。”
明明自己都做不到，却依然唤不醒肖路的理解，只是因为他不用承担怀孕的艰辛，更不用背负伤害孩子的风险，他便可以心安理得吃下那碗辣味面。
这种“不平等”本是他们摇摇欲坠的婚姻最大的危机，他却从来没有反思自己的言行。
而如果去看丧偶式婚姻的词条，我们会看到太多充满抱怨却又令人心酸的故事。
比如挺着大肚子还得做家务，丈夫却在一旁像个太子。
一瞬间看得人触目惊心，却是如今广大女性同胞所面临的现实。
社会本质上依然是偏向男性的父系划分，似乎更多承担着赚钱养家糊口任务的他们，理所当然应该在生活中失去角色。
也并不缺乏那些义愤填膺出来指责过于放大女性生育职责的那群人。
可是如今女性意识的不断觉醒，在一个大环境下，事业可以说对于女性是更加苛刻的，但同样有越来越多的人她们可以与男性争得一分天地，甚至做的比男性更好。
她们可以养活自己，可以让生活过得越来越好，但她们却还要被要求相夫教子，勤俭持家，这不是变相的压榨吗？
女性既要工作赚钱，又要承担起生孩子的风险，和操持整个家庭生活的属性，那要男人干嘛？
男主外女主内的社会属性，其实是建立在女人不用为生计奔波的基础上，也就是我们说的全职妈妈。
因为全职妈妈的工作就是照顾好孩子，并且将整个家打理得井井有条。
可如今又有几个男人可以真的尊重全职妈妈的劳动成果，在他们看来，因为自己出了钱，仿佛就有了绝对话语权。
看出来了吗？真正维持婚姻新鲜感的关键，是一份平等的划分。
作为从两个陌生人到组建一个家庭，然后再养育一个属于爱情的结晶，这个过程中一定会有彼此的牺牲与妥协。
女性在怀孕过程中必然会面临的社会脱轨，和身体变化所带来的心理焦虑，是远比男性要大得多的。
这个过程中，自然需要丈夫有更大的包容性，去理解妻子的辛苦，至少在妻子需要帮助的时候，丈夫一定是第一个出现的。
有些东西错过就是一辈子的遗憾，肖路在妻子临产时也不在身边，是他作为“失格父亲”跨出的第一步，也因此无论后来的他怎么掩盖，也只是拉着他离这个家越来越远。
他的无知让人愤怒，也注定他的婚姻，永远只是活在表象下的虚伪罢了。
一辈子都体会不到真正的婚姻幸福，悲哀至极。
影视作品的正向引导，比起放大焦虑冲突，如何才是传递底层现实？如今影视作品，随便翻看几个，关于类似的情节不在少数，除了《亲爱的小孩》开头抛出的婚姻危机。
后续的剧情中，还有孩子禾禾得了白血病，需要脐带血才能救命的情节。
可是已经离婚，并且各自组建新家庭的两人，如何再去生一个孩子？
它把一场婚姻危机直接上升到了人命关天的地步，道德底线和现实残酷，对于一个承担“救命”角色的孩子而言，他的出生又会带来怎样的问题？
在这其中，不乏我们的思考，孩子是无法选择自己的出生的，但一出生就背着这样沉重的包袱，对于无辜的他来说到底太过残忍。
我不明白为什么如今的国产剧编剧非要用这样的呈现来映照现实，但这种站在道德制高点，被逼着做选择的方式显然是让人难以接受的。
现实当然有如此不堪一击的一面，面对同样的局面，也或许更是一地鸡毛，难以入目。
可这是我们底层现实的大多数吗？明明有那么多选择，又为何选择如此极端的一面打着聚焦现实生活的旗帜呢？
我们拿另一个例子做比较，同样是现实题材作品的《人世间》为何能收获这么大的成功。
它的里面同样不缺乏功利，自私的人，但它带给我们的思考是具有反思意义的。
真实的底层现实，它或许摆脱不了狗血，但它深层的逻辑一定不会变。
再比如刚刚完结的《心居》，也有同样的问题，它极致刻画出了所有的矛盾，却并没有立根于解决问题。
真实的冯晓琴，不会轻而易举进了顾家的门，更不会中年丧夫之后，又轻而易举开个养老院就走向事业巅峰。
同样《亲爱的小孩》也是，尚且不论为了救一个孩子一定要再生一个孩子这种做法扯不扯。
“我用了半条命为渣男生下孩子，他什么都不管不顾，还在我坐月子期间身体出轨，小三还堂而皇之找上门来，好不容易离婚和渣男分道扬镳，也各自有了新的生活，却因为孩子生病，我们必须再生个孩子……”
光是这样毫无体面而言的婚姻生活，后期就不应该打着现实的幌子，实则来个阖家欢乐的爽文套路。
如今没有一个影视作品的是能立根于丑陋之上的，被家暴能原谅，出轨也能原谅，甚至极度重男轻女下，也能因为父母老年痴呆，就突然感受到了“父母良苦用心，也是爱我”就突然原谅，却不知这是何等惊天骗局。
抛出一个丑陋不堪的选择题，不是什么聚焦现实，而是以一个极端的例子释放焦虑。
这对两个家庭而言是不公平的，对孩子而言也是不公平的。
观众更不应该被包裹在如此恶劣的影视环境下，对于不同的家庭来说，生活根本就没有答案。
影视作品不断地抛出问题，看似为我们提出了答案，做出了选择，实则只是一个根本不可能的答案。
那么它的存在又有什么意义？让年轻人更加恐婚恐育？还是让已婚人士因为那份映射不断爆发家庭矛盾？
没有两片完全一样的树叶，也不会有两个一样的家庭，选择和答案是存在于日复一日的相处和当时的情景中的。
观众不应该被误导，更不应该成为某种为了流量扭曲价值观的“利用者”啊。
完
感谢阅读！图片来自网络
撰文/深海里的星
,
