郭建民1941年出生,是河南兰考人,国家一级演员。1955年考入漯河豫剧团,在1956年的河南省首届戏曲观摩演出大会上,同张美贞合演一折净旦戏《见皇姑》(郭扮演包公,张扮演娘娘),一鸣惊人。之后他拜师沙河调名净李顺,1960年调至省豫剧院二团,又受教于豫剧名净王在岭、李斯忠两位先生,1963年还拜李斯忠为师。1962年调至河南省豫剧三团,他的戏路发生了改变,开始在现代戏上求发展。一般演员传统戏和现代戏不可能都唱得很好,但他“鱼”和“熊掌”兼得,无论是传统戏还是现代戏,都有上乘之作。他自己设计唱腔,和妻子合演的《跪韩铺》(分饰包公和嫂娘)是那样好,在《打铜锣》、《儿大不由爹》、《倔公公犟媳妇》等戏中,唱起家长里短的现代戏又是那样得心应手,演得那样出彩,人物刻画得那样鲜明。

本文要单说他的包公唱腔。原来听他经过改革的黑头唱腔(俗称改良腔)总觉得气势弱了些,失去了豫剧传统黑头那种独有的韵味。但细听,却发现他的黑头唱腔别有一番风味。他的黑头唱腔在他的师傅创立的“李派”基础上又有所创新,他没有一味地模仿,非要熬着嗓子唱得地动山摇不可。他的黑头声腔有一个鲜明特点,就是细腻委婉,以情带声,行腔舒展,即保留了豫剧黑头唱腔的特点,又把包公既是官,又是儒的文人气质表现得恰如其分,这在把握人物的性格特征时,比起前辈来又进了一层。遗憾的是,他演出的包公戏除了《跪韩铺》这出戏外,没有别的黑头戏作支撑,无法对豫剧黑头的“正统”流派形成真正的冲击。

豫剧李斯忠唱段全场戏(李斯忠亲传弟子豫剧名家郭建民打铜锣选段)(1)

上面照片中女的是张梅贞,是阎立品的掌门徒弟

,