中国画花鸟题材中，与四君子、花卉、禽鸟等一样,历代画家也喜爱将鱼虾搬到作品中来,并且涌现出不少画鱼虾的高手:清代的八大、恽南田、任伯年等,当代的齐白石、张大千、张大壮、江寒汀、唐云等等,均为画坛名家大师，声名远播。当然,鱼虾等水生物并没有一个固定的画法模式，每个前人名家都是各有各的绝技，在此不一一赘述。据笔者了解，有学画者毛廷昕为了画鱼虾，花了大量精力临摹学习了前述名家所绘作品，仔细研究前人技法、笔墨、意趣，同时，毛廷昕养鱼虾以便观察，他的工作室鱼缸里、水景小池中、画案旁都养有鱼虾。他在精心力行投食、换水、充氧等事务的同时，常会独自一人或坐或立于旁边细心观察、对着鱼虾写生。鱼虾虽小，画起来却有三难：其一，难于取舍。中国画追求“似与不似之间”，这就要求作画者取舍有度，在“像”的前提下，大胆地将那些可有可无的非主要特征省去，而对于重要特征尽管细小甚微，却须保留，甚至还需强化和突出。因此，毛廷昕画鱼虾，他将鱼身过多过杂的鳞甲斑纹、斑点，虾腹部钢毛状的细脚、虾身的节状尽量舍去；重要的特征、富有表现力的虾触须、鱼头尾等留取强调。其二，难在笔墨。我们看到毛廷昕更多地采用“没骨法”，一笔一个结构，一墨一点情趣，使鱼虾的重要特征和俯仰向背等透视关系尽显笔底，体现了他不仅善于抓形，更长于意象的高度提炼。其三，难于传神。细观毛廷昕所绘鱼虾，大胆概括简化，却不是恣意鲁莽的潦草涂抺，也不是面面俱到的描绘标本，而是让所绘之物一一跃然纸上，各具情态，惟妙惟肖，有特征、有生气的意趣之作。当然，他所画的鱼虾，不可与前述巨匠相提并论，但也可说是灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，显示了作画者的绘画功力。看毛廷昕画的鱼虾，让人眼前一亮，此一亮在于姿态，在于笔墨，在于情趣。让观者似乎有一种真实的鱼虾在眼前的错觉，非常灵动逼真，形模于微妙，变化于无形，理无不合而态无不尽。也难怪，他笔下的鱼虾来自生活，既是他听心而动之作也是其用心如镜之果，也因此而充满了生活情趣。
鱼虾篇--小品
静好（46-34厘米）纸本设色
百虫图卷局部 纸本设色
百虫图卷局部 纸本设色
百虫图卷局部 纸本设色
百虫图卷局部 纸本设色
百虫图卷局部 纸本设色
鱼乐图（34-46厘米）纸本设色
青池水满鱼上滩（34-46厘米）纸本设色
对虾（46-34厘米）绢本设色
桃花流水鳜鱼肥（138-34厘米）纸本设色
以下为扇面小品：
毛廷昕
贵州余庆人，是著名画家王振中、谭涤非的入室弟子;曾入中国美术学院求学国画，并获“优秀学员”称号，期间受教于博士生导师闵学林教授及罗剑华、陈伟峰、胡进曦、莫恩来、孙文文等老师；书法曾受教于中国美术学院书法学博士生导师韩天雍教授。贵州省青年美术家协会会员，贵州省职工美术家协会会员，贵州省收藏协会书画研究院会员，贵阳市美术家协会会员、贵州省职工书法家协会会员
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