最近头条和四大喜剧天团德云社、开心麻花、笑果文化、嘻哈包袱铺合作,开启线上喜剧新模式《喜剧场》。对于咱们普通观众来说,这无疑是好事。在家里就可以欣赏小园子相声,看原本在剧场才能看到的话剧,这还不是关键,关键是这一切都免费。另外和头条合作,是推广品牌的大好机会,各家也都派出了精兵强将,目前《喜剧场》已经更新了2集,嘻哈包袱铺和开心麻花都带来了精彩表演。

相声演员金霏陈曦的相声(相声演员金霏陈曦)(1)

《喜剧场》爆笑来袭

金霏陈曦新相声里的传统活儿

在观看节目的同时,作为典型的曲艺爱好者,我还发现了一个现象,那就是相声借鉴二人转的元素越来越多了。德云社是最早也是最多借鉴二人转元素的相声团体,这次嘻哈包袱铺金霏陈曦带来的相声,也同样借鉴了二人转元素。金霏陈曦的这段相声叫《我是家长》,属于新编相声。不过虽然是新编相声,金霏陈曦也加了一点传统相声的“柳活儿”,“柳活儿”是相声术语:

指相声中以学唱为主要内容的作品,属于相声说、学、逗、唱中“学”的范畴,即为学唱,而相声的“唱”是指太平歌词。相声演员们把学唱戏曲和曲艺,以及演唱“太平歌词”、小调歌曲等统称为“柳活儿”。

相声演员金霏陈曦的相声(相声演员金霏陈曦)(2)

金霏陈曦在《喜剧场》表演相声《我是家长》

金霏陈曦的这段《我是家长》,中间说家长给儿子报课外艺术班学习打板儿,学到后来孩子简直是如有神助,边打板儿边唱起小曲了。唱的这段柳活儿“日落西山黑了天,家家户户把门关,喜鹊老鸹森林奔,家雀扑蛾奔房檐”叫做《神调》,就来自二人转。

这里字幕君有点小错误,字幕不是“扑蛾奔房檐”,扑蛾的巢并不建在房檐上。应该是“布鸽奔房檐”,东北话把鸽子叫做“布鸽”,唱词的意思是天黑了,麻雀和鸽子都飞回了房檐的巢里。《神调》在二人转里属于“大道沿儿戏”,就是观众常点,演员爱唱,效果又好的家常戏,是著名二人转表演艺术家董孝芳的拿手戏,二人转演员翟波也擅长此戏。

相声演员金霏陈曦的相声(相声演员金霏陈曦)(3)

金霏陈曦唱二人转《神调》

这段柳活儿从孩子学习打板引入,其实不少人一提起“打板儿”,马上会想起快板儿,快板儿和相声二人转一样,同属曲艺。不过二人转也有“板儿”,而且“板儿”在二人转演唱过程中还扮演非常重要的作用。评价一个二人转演员是否优秀,“板儿”准不准是一个重要的评价指标。比如在《乡村爱情》里饰演吵遍象牙山无敌手——谢广坤的二人转演员唐鉴军,就是一位出色的二人转演员。他的“板儿”非常准,即唱戏咬字的时机准确,用术语讲叫“板儿瓷实”。

二人转里板儿的变化非常丰富,演员可以在“板儿”前咬字,可以在“板儿”后咬字,或者在“板儿”中咬字,属于非常专业的二人转演唱技巧,这里我们不一一展开讨论。

相声演员金霏陈曦的相声(相声演员金霏陈曦)(4)

吵遍象牙山无敌手——谢广坤

曲艺之间相互借鉴非常正常,尤其相声本来就是兼容并包的艺术,相声四门功课“说学逗唱”,“学”是位列第二的学问,因此柳活儿也是相声演员的重要评价指标。喜剧人里张国立让孟鹤堂唱一段评剧听听,这就是考验孟鹤堂的柳活儿功底。说到这儿不少朋友可能就纳闷了,对于相声演员来说,“柳活”为何如此重要?另外,为啥相声演员经常用二人转作为柳活儿来抖包袱呢?

对于相声演员来说,柳活为何如此重要?

很明显,柳活儿考验的是相声演员“唱戏”的功夫,这不是能够速成的,属于基本功。所以相声演员的柳活儿好还是不好,侧面说明了他的基本功是否扎实。曲艺界有句行话,叫“十年一条腿,三十年一张嘴”,意思是说,想要在舞台上走出精彩的台步和圆场,没有十年专业的坐科是不可能的;而想要有一口精彩的唱腔,就需要下更多的功夫,三十年才能有所成就。当然这里有所夸张,不过道理如此,“台上一分钟,台下十年功”,你是否为此下过功夫,观众在你开口唱戏的一瞬间就能听出来。

相声演员金霏陈曦的相声(相声演员金霏陈曦)(5)

台上一分钟,台下十年功

除了反映相声演员基本功的扎实程度以外,柳活儿还能反映相声演员的知识广度。相声演员了解的杂,会的多,在曲艺界是公认的,岳云鹏相声里还经常拿这个当包袱:“相声演员的肚子,是个杂货铺,孙越的肚子那是个大超市”。比如郭德纲的《学小曲》要学唱歌曲、大鼓、京剧和二人转;《列宁在1918》主要是学唱评剧;李金斗的《桑园会》则分别学唱山东二黄和京剧《桑园会》秋胡戏妻的选段。京剧《桑园会》秋胡戏妻选段的唱词:

秋胡打马奔家乡,行人路上马蹄忙。坐立雕鞍用目望,见一大嫂手攀桑。前影好似罗敷女,后影好似我的妻房。

而山东二黄《桑园会》的唱词:

秋胡打马是奔家里,行人那个路上是马不停蹄,只因咱家啦贫难度日,我因此上撇家、撇业、撇父、撇母、撇子又撇妻,在前堂辞了别呀高堂的母啊,在后堂辞了别呀咱的妻,夫妻们分别大门里,她看我这个我看她,滴滴点点,点点滴滴,这么那个泪悲啼。

相声演员想要表演这段《桑园会》,首先京剧水平要过关,其次还要会山东二黄,非常考验基本功的深度和广度。对比两种戏曲的唱词可以发现,这两种戏曲风格截然不同,京剧属于典型的文人风格,而山东二黄则更加接地气。再配合相声演员故意夸张的演唱,对比就会非常明显、有趣,笑料十足。

相声演员金霏陈曦的相声(相声演员金霏陈曦)(6)

《桑园会》是相声演员李金斗的拿手节目

相声柳活儿为何爱用二人转抖包袱?

①学唱二人转门槛低,演员容易上手

纵观中国传统戏曲、曲艺,二人转属于最容易学唱的,相对于京剧、评剧、河北梆子来说,学唱二人转要容易很多。我相信许多不太熟悉东北二人转的南方朋友,也能唱出几句《小拜年》或者《双回门》来,但是换成经常听郭德纲《四郎探母》的铁杆相声迷,也未必能把“一见公主盗令箭,不由得本宫喜心间”唱的准确。这种门槛低容易上手的天然优势,自然使二人转小曲小调获得了相声演员的青睐。

②观众熟悉二人转,包袱容易抖得响

相声演员抖包袱或者砸挂,必须选取观众熟悉的内容,如果观众不熟悉,就会产生疏离感,影响包袱的效果。比如郭德纲经常砸挂于谦,如果砸挂一个陌生人,就会影响观众的注意力让观众分心。所以用二人转来抖包袱,也是因为观众对二人转比较熟悉。

相声演员金霏陈曦的相声(相声演员金霏陈曦)(7)

本山大叔向全国人民普及推广了二人转

基于本山老师二十多年春晚节目的耳濡目染,老百姓对二人转的不少段子耳熟能详,这样抖包袱需要的铺垫少,效果又很响亮。比如金霏陈曦的这段《我是家长》,用了孩子报课外辅导班几句话,就过渡到二人转《神调》的包袱上来,唱之前也没有过多介绍唱的内容。这样的结构设计,就是相声演员有信心,观众对这段内容很熟悉,不用解释就能听的懂,理解包袱的笑点。

③二人转内容本身搞笑,相得益彰

相声作品里的柳活儿,大都需要为相声内容服务,比如前边提到的《桑园会》,相声演员学唱京剧和山东二黄的《桑园会》,并不是为了证明自己唱的比别人好,而是剧情需要。但是相声演员使用二人转作为柳活儿,则往往并不为剧情服务,而只是为了抖包袱。比如这段《神调》,本身内容就很搞笑,配合相声包袱使用相得益彰,非常好玩。

结语:

新相声有传统技法,曲艺之间也在相互学习。相声柳活儿爱用二人转抖包袱,即说明了观众对于二人转的熟悉,也证明了观众对于相声的喜爱。想要看相声的朋友,赶紧打开头条收看《喜剧场》吧!

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