赵盼儿一开始为什么不喜欢顾千帆(赵盼儿和顾千帆)(1)

《梦华录》剧照

“双洁”一词的出现,让现下大火的《梦华录》再次引爆了舆论。支持者表示,这是男女主双向奔赴的表现;反对者则表示,这是毫无逻辑的改编,并且让这部剧的价值有所下降。那么,“双洁”究竟是什么?“双洁”在电视剧和关汉卿的原著里有可能出现吗?

一、古代“贞女”观的出现

“双洁”概念是对古代女子“贞洁”观念的反叛。与一般刻板印象不同的是,要求女性坚守贞洁并不是中国古代的常态,也不是儒家的本质要求。比方说,汉武大帝的生母王太后,在入宫之前就曾经嫁过人,还与前夫生有一女,但这并不影响她最终母仪天下。唐代的妇女也没有被“贞洁”这个枷锁所束缚,武则天、杨贵妃都曾二嫁。

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杨贵妃

儒家五经之一的《礼记》里也说,如果两人订婚后未来得及成亲,一方就离世了,那么另外一方只需要穿丧服参加丧礼,结束以后就可以把丧服脱掉,两人的关系也就到此为止,不论男女。

“贞女”文化被朝廷自上而下地鼓励,被民间自下而上地推崇,乃至于形成了一种普遍道德要求,是南宋之后的事情。靖康之耻后,大量贵族女性,包括徽钦二帝的皇后和宋高宗赵构的生母,都被金人掳掠到北方。之后她们的经历之凄惨,让人不忍细说。男人昏聩打输了仗,却要女人用身子来承担责任,偏安一隅的南宋朝廷深感脸面挂不住,于是开始强调女性贞洁,并旌表贞女。

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旌表制度是始于汉代的。朝廷通过在物质和精神上表彰民间的某些楷模,来规范社会行为,以软性的教化实现儒家所谓的“垂拱而治”。帝王的意志通过旌表制度加诸小民身上,普天之下同沐浩荡皇恩。

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贞女牌坊

不过,南宋朝廷真正旌表的贞女并不多,直到明清时期,贞节旌表才达到高峰期。从顺治到道光约200余年时间,清廷旌表了约5000 名终身守节的贞女、约1000位自杀殉夫的贞女。朝廷一般会奖励贞女的家庭30两银子,这算是一笔巨款了,一个庄稼户全家五六口人一年的花销也就在20两银子左右。这笔钱理论上应该用来建造牌坊,把贞洁烈女的事迹公告乡里,就好像今天的“光荣榜”一样。但实际上,许多家庭都挪用了奖金。

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清朝县学中的洁妇祠

明代中后期开始,被旌表的贞女数量急剧增加,同时贞女的行为也变得极端,有些贞女把自己的耳朵割掉,以血淋淋的耳朵祭祀亡夫;还有的贞女主动毁容,在额头上刺上4个字——忠心不改,表示要永远忠诚于未成亲就去世的未婚夫。更有甚者,一听说订了亲的未婚夫不幸离世,立刻自尽,追随而去。

贞女的大量出现与宋元之际中原的民族和政治危机有着密切的关系。13—17世纪,南宋、明朝始终饱受外来民族入侵的恐慌,晚明时期又有着激烈的朝政动荡,科举出身的士大夫官僚与世袭君主矛盾尖锐,士大夫不同派别的党争更是残酷且频繁,许多文人将自身的焦虑和对所谓气节的要求投射到女性身上,催生了大量对贞洁烈女的记载与宣扬。

更重要的是,贞女还反映了儒家士大夫一种隐秘而幽微的心态。自屈原以来,许多“士”都将君主比作丈夫,把自己比作妻子,臣侍君如妻侍夫。儒家知识分子推崇妻子的贞节,即是表达自己对君主的忠诚,表彰贞女,实际上是在表彰他们自己。

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二、女性意识觉醒与“双洁”的出现

近代以来,随着性别平等观念在我国的传播,腐朽的“贞洁烈女”思想被逐渐击垮。改革开放以来,特别是上个世纪90年代以来,社会意识多元化也催生了女性意识的觉醒。“双洁”这一概念乘着这股东风,流遍中国。

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男女平等宣传画

所谓“双洁”,指的是恋爱双方在遇见彼此之前,都不存在任何感情史,都是初恋,更没有与其他人发生过任何“不洁”的行为。这一概念首先出现在网络文学中。“双洁”的兴起,表达了女性作者对长久以来性别不平等的抵制。在此之前的文学作品,无论是古代的才子佳人,抑或是近代以来的小说网文,基本内容都是男子在外浪荡不羁,遇到心爱的女子后瞬间成为贤夫,与此同时,女性则是完璧之身,这本身就是一种性别不平等。为抵制这种思想,改革开放后,带有双洁思想的倾向的小说开始出现。千禧年后,网文,尤其是伴随着晋江文学等“女频”网文平台的兴盛,‘双洁’概念正式出现:既然要求女子在遇到爱侣之前保持贞洁,那么,男子同样要为女子守身如玉。可以说,在诞生之初,“双洁”概念是具有一定的进步意义的。

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网络文学《镇魂》

然而,随着时间的推移以及性别对立的逐渐激化,“双洁”概念也发生了变化。一方面,一旦激进的女权主义者发现某一位网文作者未能在情节中做到“双洁”,这篇网文就会受到激烈的抨击;另一方面,公众对“洁”这个字又抱有敌意,认为这依旧是陈旧的“贞洁烈女”观念的延伸。在这样的冲突之下,“双洁”越发往极端方向发展,乃至于套用在完全无法套用的故事中,《梦华录》就是一个典型例子。

三、《梦华录》中令人尴尬的“双洁”

在《梦华录》中,男女主的“双洁”出现得完全不合理。无论是在电视剧里,还是在关汉卿的原著里,这种现象都是不可能的。

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《梦华录》里的“双洁”情节

首先,我们来看《梦华录》的设定,女主赵盼儿原是宋朝的官妓,虽然为了自圆其说,给赵盼儿加上了“官宦之后”、“学了账房管事”而不是“风花雪月”等等,类似于大女主、自力更生的设定。但是,这些设定放在宋朝的历史背景中就显得既不可能,又毫无逻辑。要知道,养官伎在宋朝士大夫中普遍存在,甚至成为了一种社交活动。赵盼儿这种设定的补全,反而画蛇添足。而男主顾千帆,人设是一位毒辣果决的角色。剧中却强行要给他加上身心健康、一尘不染的定位。30多岁的卧底却纯洁如白纸一般,显然不合理。况且在宋代的背景下,男子30多岁还没有过婚姻经历,是极为罕见的事情。因此,在剧本设定的历史背景里,男女主都不可能做到“双洁”,此处强行插入这一概念,显得毫无逻辑。

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《梦华录》男女主

其次,在关汉卿的原著《赵盼儿风月救风尘》里,赵盼儿本就是底层女子的写照。在封建社会,底层女子为了生计,不得已以色事人。但赵盼儿却能为了解救姐妹宋引章,利用自己的聪明才智化解危局,最终让有情人终成眷属。而周舍则更是一个见色起意的花花公子。可以说原著中无论是哪一个角色,都和“双洁”无关。编剧的这种改变,不但让关汉卿关心底层生活并感佩劳动人民智慧的主题荡然无存,还让角色的设定不伦不类,显得突兀和可笑。

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因此,“双洁”这种诞生于网络文学中的概念,在走向极端化和搬上大屏幕后,显然有点“水土不服”。这不仅是这一概念本身发展的问题,也是编剧为迎合这一概念生搬硬凑的结果。

文史君说

我国古代,尤其是明清以来对女性“贞洁”观念的强化,是儒家思想畸形发展的结果,有其历史局限性。近代女性解放后,对女子不合理的“贞洁”要求被打碎,追求平等的爱情成为普遍认同,“双洁”思想应运而生。这一思想在诞生之初,有一定的进步意义,但是随着性别分歧走向极端化,“双洁”也成为文学和影视作品中的不合理因素,消极的一面遂暴露出来。实际上在今天这个社会,起码在影视文学作品中,洁或者“不洁”,本身都不应该成为硬性的标准,设定应该服务于具体的情节逻辑和时空背景,而不是像《梦华录》这样反过来。

参考文献

贾毅君:《明代女训研究》,黑龙江大学,硕士学位论文,2019年;

季晨阳《从“三言二拍”看明代女性贞洁观》,《山西青年》,2018年第11期;

刘慧英:《淫荡乎,贞洁乎——两种传统女性类型的对立和转化》,《文学自由谈》,1989年第4期。

(作者:浩然文史•史海寻珍)

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