戏曲，特别是京剧，到了今天的这个时代，根本就没有什么辉煌可言了。那么我辈生也晚，没有见过旧时代大师们的辉煌的艺术，只能从文献、录音中，零星地看到对前辈大师精彩卓绝艺术的一些记载，每每看到，也只能是听音兴叹，望文感怀。
当然，不是我们因为年龄的原因没见过，就可以断定，今天活着的人都没见过，这可不是。今天还健在的一些见过大师辉煌的资深戏迷老人还不少，他们现在岁数虽然挺大了，但是他们可不糊涂，鉴赏力也没有随着岁月降低，而且，就因为他们年轻的时候，是见过一些“真神”风采的，所以，有些被今天一些所谓的“唯粉”吹捧得不像样子的某某传人，他们根本就看不上眼！
京剧的“四大须生”
对于我们质疑某些传人艺术不够精湛这一点，那些“唯粉”常常说的话就是：说你某某大师比今天的传人好，你又没见过某某大师，你怎么知道传人就不如这些大师呢？
我们是没见过，但人家老人见过啊，没见过但我也可以告诉你们：第一，这些传人以我们今天不高的鉴赏力来看，他们的玩意儿也都是稀松平常，如果旧时代，兴许以这点本事能不能吃上这口饭还难说呢。第二，我们没见过，可那些老人他们是见证者，他们也会比较，也会鉴别，吃什么东西可能叫不出去名字，难吃好吃可知道。因此，我们发言也许没有什么分量，但是人家这些留下的资深老戏迷，他们说话可是有分量的，因为人家见过好的！
京剧的“四大名旦”
当然，我这样说并不是彻底否定今天传人的艺术，我是反对走极端的。我记得前一阵儿和一位北京的老大姐谈起来一些荀派的传人的艺术，她就给我讲了她父亲，当年看了宋长荣演出以后的一些印象。
她说：“我父亲那时候是供职于故宫博物院的，他一辈子研究的就是艺术，除了文玩绘画就是戏曲，那么80年代，宋长荣一出《红娘》红遍全国，并且还出了国。那当然，全国各地的走不来北京也是不可能的，但是，我父亲看了他的红娘以后，走出剧场，嗤之以鼻地说道：什么活红娘？整个就一疯丫头！和荀先生的艺术没有可比性。
故宫博物院（版权图片，违者必究）
当时我心里还想，人家演的这不是挺好的嘛，怎么在您老人家心里还这么不满意？其实今天想来，是这些老人们珠玉在前，所以你今天的玻璃珠子如何的闪亮，他也看不上眼，因为他心里是有衡量标准的，你超不过他那个标准，他当然不承认。这也不是抬杠，没有见过的人，确实觉得宋长荣的《红娘》也很不错，但是人家见过最好的，所以你今天心目中所谓的这个不错，在他眼里不值一提！”
荀派优秀传人宋长荣
当然，比起现在的很多的荀派传人，宋长荣还算相当优秀和注重传承的，起码在我心里是这样认为的。因为他的红娘确实有可看之处。当然，把一出戏演好，也有很多客观因素存在，第一，《红娘》这出戏，是“戏保人”的戏，戏本身就好，谁演也热闹。第二，因为戏好，你稍微下点功夫，注意点儿细节，这出戏就能演得满堂彩，但是即使这么一出好戏，也会被一些现在的荀派传人演的汤汤水水，看了觉得实在是没意思，没有嚼头。
宋长荣演《红娘》
今天的荀派重视荀先生艺术的都不大被重视，最著名的就是黄少华先生，不是重阳晚会，没人知道她的荀派比那些影响很大的“样板戏荀派”和吸收“外国歌剧唱法荀派”来说，更好听。
那么比较而言，宋长荣就算是比较遵循老荀先生的艺术神韵了，虽然他的很多细节在老戏迷的心里也是和荀先生不一样，比如说人家说荀先生出场是大步量，而宋长荣都是小碎步出场，当然还有好多其他方面的细节。那么这也不影响大家对他这种“宋氏荀派”的喜欢，因为他确实把一个天真活泼的小姑娘演得很生动，这就非常好！
宋长荣演《红娘》
艺术的高峰和尺度也有不同的层面，不是什么人都能达到最顶峰，由于他个人的造化天分环境原因，达到一定层次就非常了不起了，何况宋长荣也没跟荀先生学过几天，比起李薇华那样在荀大师跟前跟了好几年的徒弟，他的很多细节和荀先生有区别那也是不奇怪的。
因此有人就说宋长荣的艺术成就并不在酷似于荀慧生先生，宋长荣的创造性，主要不表现在唱和做本身，而是表现在他从生活出发，从人物出发，从性格出发，运用他理解的荀派独特的艺术手段，塑造出一个个鲜活细腻生动的艺术形象，其实我觉得这就够了。
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