作者 / 明月帆
随着《陈情令》《长安十二时辰》的热播，双男主人设再一次走近大众视线。与此同时，另一部双女主人设的电视剧《七月与安生》也在同期低调与观众见面。
双男主剧与双女主剧入主同一个战场，这样的情形已经很久不曾见过了，毕竟一段时间以来，大众一直在讨论双男主人设的流行，却鲜少有人提及双女主人设如何受观众欢迎。
近年以来，双男主剧一直保持强势输出态势。已经播出剧目中，《镇魂》《上瘾》《白夜追凶》《原生之罪》《悍城》《古董局中局》等剧不同程度获得市场关注。接下来，《热血传奇》《平凡的荣耀》《乒乓》《成化十四年》《鬓边不是海棠红》等剧也将陆续接受市场检验，双男主剧市场可谓欣欣向荣。
反观双女主剧市场，除了有同名电影打底的《七月与安生》，近期几乎再没有一部双女主剧能稍微引起市场关注。
同样的非单一主人公设定，在对待双男主设定与双女主设定的态度上，市场为何如此“双标”？
耽改剧的繁荣，成就双男主剧的繁荣
与《绝代双骄》《大唐双龙传》均改编自小说一样，已经播出的《上瘾》《镇魂》《陈情令》，与待播的《鬓边不是海棠红》《成化十四年》也同样由小说改编而来。只是在具体题材的选择上，双男主改编剧已经不再局限于经典武侠小说类IP，而是将目光投向了更符合当下年轻人口味的耽美小说类IP。
由于耽改剧的三连爆，市场越发信任耽美题材IP，平台筛选投资项目时，也越发愿意奔着培养下一个爆款的目标去积极参与此类项目的制作，这造就了双男主剧市场如今的繁荣表象。
“腐女”是有能力支撑起一整个分众市场的。去年，白宇、朱一龙的CP站靠贩卖图集日入149万多人民币，当时曾引发热议。
市场注定无法忽略如此高涨的消费欲望，《识汝不识丁》《S.C.I.谜案集》《重生之名流巨星》等一批以“腐女”为受众的同类剧集先后问世，一方面满足了“腐女”的审美需求，另一方面也为市场留下了众多双男主剧作品。
与消费男色的“腐女”市场相比，专注女女恋情的“百合女”市场明显被压下一头，间接导致在IP改编作品方面，双女主设定的百合剧不如双男主设定的耽改剧繁荣。
在晋江文学城划分的四大内容频道中，纯爱频道（耽美频道）位列第二，被当做独立版块运营。百合小说则被视作纯爱频道下的一个分支，并不如纯爱内容一样受到重视。
这种区别对待，其实间接证明百合文IP的市场潜力弱于耽美IP。这种在IP源头就形成的区分，极大程度上导致双男主设定的耽改剧充斥市场，双女主设定的百合剧寥寥无几。
女演员的困境，“成就”双女主剧的困境
今年FIRST青年电影展上，海清曾表示：“亲爱的年轻导演、著名导演、制片人，我们是一群非常热衷表演的女演员，靠自己努力，从小走到大。我们和你们一样，非常热爱电影。但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场、题材，常常让我们远离优秀的作品，甚至从一开始就被隔离在外。”
海清的话点出了电影市场对待女演员的态度，但将这段话套用到电视剧市场，是同样适用的。国内的电视剧市场对女演员格外残忍，题材单一，选择有限，致使很多女演员无路可走，只能在大女主剧、婆媳剧中打转。
大女主剧追求的是玛丽苏爽文式的快感，女主人公必须是独得恩宠、一枝独秀的，倘若将故事设定成双女主势均力敌的模式，爽感没了，也就不符合观众的审美需求了。
婆媳剧的矛盾集中在婆婆与媳妇身上，按理适用于双女主设定，但这类题材往往依托于家庭伦理剧的外壳，除了婆婆与媳妇两位女主人公之外，充当儿子与丈夫的男主人公也是催生戏剧矛盾的核心对象，故事主线与常规印象中的双女主剧存在出入。
男演员的演艺生涯同样需要面对生存困境这些现实问题，但整体而言，市场给予男演员的选择优于女演员，在可以挑战的题材与内容上，他们拥有更多机会。很多明显可以拿来做非单一主人公的作品，题材与内容都更倾向于双男主设定，而非双女主。
简单对照一下《长安十二时辰》《原生之罪》《悍城》这类双男主剧的题材，将它们的设定由双男主扭转成双女主，故事是成立的吗？
《长安十二时辰》为古装悬疑题材，《原生之罪》为悬疑探案题材，《悍城》为动作悬疑题材，它们的主人公均属于智慧搭档型，在勘破危害社会安定的案件过程中，联手捣毁敌方力量，共同维护社会秩序。
这种设定沿用到双女主剧中，故事是缺乏力量的。《长安十二时辰》中，两位男主人公的身份是官差与政府谋士；《原生之罪》中，两位男主人公的身份是被吊销执照的律师与刑侦队长；《悍城》中，两位男主人公的身份是贩毒小组成员与狱警。由于社会赋予女性的刻板印象，以及男性与女性在社会分工上的天然差异，国内的影视创作不习惯将上述设定化用在女性角色身上，这也一定程度上限制了双女主剧的进一步发展。
考古过去的双女主剧，《上错花轿嫁对郎》《天下无双》都是古装＋家庭＋爱情＋喜剧的故事模式，两位女主人公在身份上相当突出“妻子”属性，这与当下盛行的女权文化是冲突的。
《天下无双》中，吉祥与如意共争一夫，放到当下的女权文化语境中，这种设定是为腐朽的封建糟粕文化站街，注定不会受到主流观众青睐。片方不可能天真到投资观众不看的电视剧，长久下去，这种题材连带双女主剧都一并没落下去。
国外的双女主剧是怎样操作的？
海外剧中，含有双女主设定的作品相对比较丰富，覆盖了校园青春、悬疑探案、惊悚犯罪、情景喜剧、都市奇幻多个题材，探讨了18——50岁不同年龄段女性所需面对的家庭问题与社会问题。
例如：《错位青春》中，患有听觉障碍的平凡女孩与特立独行的富家少女意外成为掉包事件主人公，由此展开一段错位人生，并导致两个不同阶层的家庭被动展开碰撞与融合；《妙女神探》中，意志坚定的女侦探与性格内向的女法医结成同盟，侦破系列谋杀案件；《破产姐妹》中，两个身份、背景迥异的都市女孩为了共同的创业梦想打拼，出身贫寒的毒舌女强人与傻白甜的落魄富家千金，频频因价值观问题产生爆笑碰撞；《杀死伊芙》中，拥有反社会人格的尤物杀手与一本正经搞笑的怪胎女特工，上演你追我赶的猫鼠游戏；《9号房间》中，年轻貌美的女律师与濒临死亡的50岁囚犯灵魂互换，两个同样强势的女人为了各自的人生，拼尽全力，强强相对。
这些作品中，有的双女主设定是由双男主设定化用而来。比如《杀死伊芙》，根据Luke Jennings系列小说改编而来，原著主人公为两位男性，在剧版女编剧菲比·沃勒-布里奇的建议下，剧版将设定更改为两位女主人公，最终演变成备受年轻女性观众追捧的双女主剧。
2018年的日版翻拍剧《女神探夏洛克》也是类似操作手法，将英版中男夏洛克×华生的设定，更改为一对女搭档，也是具有探索意义的。
这种双男主设定到双女主设定的转换，一方面突出了作品的女性意识，格外容易获得年轻女性观众青睐；另一方面，作品能否真正被观众接受，始终在于故事本身，巧妙化用设定，可以起到画龙点睛的效果，但有时也会弄巧成拙，得不偿失。《女神探夏洛克》中的双女主设定本来相当亮眼，但故事没有达到观众预期，收官口碑并不理想，便是一个反例。
对于国产双女主剧的创作而言，以上题材与设定可以参考多少，还是应当结合自身市场情况，尽量做出本土化表达，才更容易为国内观众接受。
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