说起Cult片，可能很多观众都见过这个词，但并不了解具体的含义，但这也不怪大家，因为不光各位不知道，即便是在专业人士那里，对于“Cult片”也没有详细说明，目前较为统一的说法，在大陆地区是将“Cult片”翻译为“邪典电影”。
《火烧红莲寺》海报
相较大陆精准的“邪典”一词翻译，港台对“Cult片”的翻译就粗糙很多，在香港“Cult片”更像是某种具体的电影类型，加之香港电影内容上本身就“很乱”，所以“Cult片”就是Cult题材电影，没有太大不同。
《火烧红莲寺》海报
至于台湾地区对“Cult片”的翻译，就比较搞笑，也更通俗易懂了，台湾地区的影评人，将“Cult片”翻译为：你在看电影的时候，会不自觉发出“靠、卧槽”之类的惊叹，那么这部电影就算是“Cult片”类型了。
《火烧红莲寺》法国DVD封面
按照如上标准，本期介绍的电影《红烧红莲寺》，就很难进入“Cult片”的范畴了，因为“火烧红莲寺”的故事从第一次搬上荧幕，它就是以“武侠片”为载体，讲述了少林寺因密谋反清复明，被清廷围布进而绞杀，后少林弟子逃出魔掌的故事。
《火烧红莲寺》剧照
如此的传统侠义故事，怎么就和“Cult片”扯上关系了呢？这一切，都要从1994年那个时期，和徐克等新浪潮电影人，开创的新派武侠电影说起。
徐克
所谓香港电影新浪潮，指的是20世纪80年代香港电影运动，整个过程始自1976年梁普智导演的《跳灰》，这一代的导演普遍有西方留学背景，他们回到香港后，先是在电视台工作，积累了丰富的经验，更重要的是深刻了解了香港的市井文化，后这些导演陆续进入电影行业，拍摄了一系列对后来香港电影影响深远的佳作。
《阿飞正传》其他剧照
若论此次电影运动，在观众层面影响力最大的导演，当属徐克。当时徐克先是炮制了“混乱三部曲”，后以“黄飞鸿系列”电影，在香港和大陆观众群体中，留下了独属于他的符号。要知道，徐克在要彻底改造“黄飞鸿系列电影”时，行业内是一片痛斥，没有从业者觉得，一个飞天遁地近似超人的黄飞鸿，能得到观众的青睐，但后来的事实证明，徐克成功了。
黄飞鸿
往后，如《新龙门客栈》等对旧作的翻拍，几乎无一例外全都成功了，新浪潮的导演们用实力证明了自己，不过当中也有不少的魔改电影存在，如1993年的《新碧血剑》，各种毁誉参半的作品很多，不再赘述。
《新碧血剑》李修贤剧照
1994年，因为2年前的翻拍作《新龙门客栈》取得成功，向来风格凌厉的导演林岭东，开始着手改编翻拍电影《火烧红莲寺》。这两部电影有很多的相似性，比如两部电影都以大漠戈壁作为背景，都以官军作为敌人，所有的恶斗均在大漠深处的封闭环境中展开。
《火烧红莲寺》剧照
但除此之外，《火烧红莲寺》相比较《新龙门客栈》来说，它要锋利的多，林岭东的电影从来都是这样，当年《学校风云》中，潇洒哥的一句“有强权没公理！”就证明了这点，而此一回的94版《火烧红莲寺》更为直白，它毫无掩饰的在电影里的大漠中，生生建立一个武侠版的集权暴政，里面充斥着各种究极的恐怖和刑罚。
《火烧红莲寺》剧照
掌管红莲寺的神公，将他能抓到的抓来的所有少林寺弟子们，全都囚禁在这个掏空大山监造的红莲寺内。在这里，神公便是唯一的“佛”，也是唯一的“魔”，他执掌生杀大权，奴役众人，让少林弟子们自相残杀。
《火烧红莲寺》神公
甚至连以往少林寺反清复明中的侠士洪熙官，在红莲寺内，也成了神公手下的一条走狗。当神公抓获潜逃在外的方世玉，以及和方世玉在一起的从良女豆豆后，神公立刻下令让他们师兄弟，在自己面前上演一场，虎鹤双形相处残杀的戏码，他要以此取乐。
《火烧红莲寺》洪熙官
或许是为所欲为权力带来的反噬，神公同时死死压制着红莲寺内，男女手下们对彼此的渴慕，但唯独他自己是不受约束的。神公将和方世玉一起抓来的从良女豆豆，梳洗打扮一番，准备好好享用。
《火烧红莲寺》李若彤剧照
也正是在这样的事情上，神公被权力扭曲到变态的一面，终于显现了出来。他指责由李若彤饰演的豆豆，表现的太过直接，没有丝毫抗拒，似乎早已习惯了完事都能得到顺从的神公，已经厌倦了平和，就像他让少林弟子们相互残杀一样。
《火烧红莲寺》剧照
如此的红莲寺，能忍受它的只有神公一个人，随着洪熙官反水，红莲寺狱卒倦怠，方世玉联手洪熙官，将少林同门全都放出监牢。众人在红莲寺内寻找出口，找来找去却发现，原来炸掉这里的佛像，才能逃得出去。正是：佛已乐在地狱，岂有此理。
《火烧红莲寺》剧照
最终，少林门人均顺利跳出红莲寺，至于那个早已疯狂的神公，他被方世玉和洪熙官联手打败，死在佛魔一体，被他称之为人间仙境的红莲寺内。(本文由“犀利影评”原创，未经允许，禁止转载！)
《火烧红莲寺》剧照
94版林岭东指导的《红烧红莲寺》，加上徐克的监制，两手联手打造的红莲寺，与其说是一座押人的牢狱，更不如说是一座押自己的牢狱，神公与少林斗、与天下斗，与自己斗，与佛斗、与魔斗，他一生的狂妄镌刻于每个少林弟子的身心。
《火烧红莲寺》李若彤剧照
只可惜，如此主题，在香港电影一贯的癫狂过火中，看起来轻浮不够深刻，片中无时无刻不想表现的喜剧元素，更是明显的迎合市场之举，最终让94版《火烧红莲寺》无法取得成功，而让观众们记住的，更多是李若彤和神公的那场戏，真是讽刺！
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