总体上讲，男演员比女演员要幸运得多，事业生命力更强、事业生命线更长，即便胶原蛋白流失、发福发胖，也能得到工作机会。
女演员不同，十几二十多岁的时候只有傻气冲天的言情剧女主角可以演，逐渐成熟后仍然要和新成长起来的小演员争角色，到了不惑之年开始演后妈，过了天命之年就开始接手煞气冲天的各色妈妈婆婆，花甲古稀之时如果仍然在演艺界奋斗，还能演一演慈祥的奶奶，一生能够演出的有标识性的人物可能不过那么几个，许多女演员一生一个像样的角色都没有。
电视剧《盲约》的男女主演陆毅、蒋欣都算是演艺界的资深老人儿了，他们远要比许许多多的男男女女要幸运，已经有过几个让观众难忘的角色，但正值盛年的他们也没有更多的选择。
蒋欣饰演的女主角夏天没什么才华，只能拿自己的生活在工作里说事儿，在一个和出品方同名的虚构广播栏目组假冒爱情专家。
女主角的设定是一个心宽体胖的大龄单身女青年，人物设定大致和英国女性布里奇特·琼斯相差无几，相貌并不出众，从事媒体行业，喜欢上了风流倜傥的同事，但真命天子是住在她楼下严肃认真的那一个。
蒋欣饰夏天。
在“欢乐颂”系列电视剧中出演樊姐樊胜美的蒋欣，在《盲约》里套着“关关”关雎尔的扮相，端起“小蚯蚓”邱莹莹的台本，无时无刻不沉浸在对男朋友和婚姻生活的幻想之中，而她的工作真是将这种幻想用平实的语言、通过声音传递给听众。
因为同母异父的妹妹郝悠悠（杨安琪饰）二百八十多天之后即将举办婚礼，身为姐姐的夏天被母亲武红英（恬妞饰）用激将法逼婚，夏天为了赢得与母亲的赌约，励志要在妹妹结婚之前告别单身。
虽然男女主角还要用五十多集的时间才能最终破除“千难万险”走到一起，但是一开场观众就知道这个帮助女主角赢得赌约的男性就住在女主角家楼下，而且还是女主角的同事兼女主角上司的现男友，这个人就是陆毅饰演的男主角杨硕。
陆毅饰杨硕。
如果将《盲约》视为超长版《BJ单身日记》，那么杨硕对应的无疑就是柯林·菲尔斯饰演的威廉，言辞犀利、坚持原则，在已经有女朋友的同时仍然默默地关心守护着女主角，巧妙利用工位相邻的地理优势时时指点女主角恋爱之道，和女主角心仪的对象在工作上互相呛声。
因为女主角不经意间在节目中透露了自己与母亲的结婚赌约，栏目组顺势而上，一心想将夏天的恋爱经过打造成一款音频恋爱真人秀节目，夏天没有对象，创造对象也要让她上……
整个剧情节奏缓慢，中间穿插着各种无关紧要、没有波澜的小插曲，堪称新世纪都市种田文影视化之典范，朴实无华，没有水花。
难道不疯狂洒狗血、不生搬硬套地移植别国电视剧的情节，就无法拍出一部有趣的都市情感剧吗？
如果是常看日剧的观众就会发现，《盲约》还是有所追求的，它试图通过平淡的生活琐事传达人生理念。
就东亚中日韩三国而言，日本电视剧在分享人生观的偏好上明显强一些。《盲约》借助角色的职业设置，大段大段倾吐人物内心戏，在本质上等同于日剧中人物分享人生观的行为，许多剧情平缓的日剧就是靠编剧分享现代人某一种状态下的心境获得成功的，比如总让剧中人写信抒情的坂元裕二。
能够以电视剧为媒介分享人生观的充分必要前提是，编剧为人物设定了一个逻辑自洽哪怕是不太经得起推敲但能够自圆其说的人生观，但《盲约》里没有，女主角夏天缺乏欲望的原动力，别看支撑整部剧进行下去的是女主角找男朋友，但这种欲求本质上并不是夏天真正的渴望，她本质上想要的只是赢得和母亲的赌约，或者说赢得母亲的认同。
这个人物的言谈与其行动也是割裂的。夏天并不是刚刚步入社会的新人，感情生活也并非白纸，从她和听众分享的情感经历来看，她对于自己的弱点有清醒的认识。但是她会对同事犯花痴到经常在工作中走神；站在家里的阳台上大喊大叫要找男朋友；在和男主还不熟悉的情况下，就因为用水问题闯入他家里。
编剧似乎是想给女主塑造天真赤诚的品质，但只让人感到她粗鲁没礼貌。
与女主角的空洞相对应的是男主角好为人师的设定。“好为人师”是近几年国产电视剧为国内男演员提供的最常见的人设。陆毅在《长大》里教医学院学生做人，在《人民的名义》里教腐败分子做人，在《盲约》里继续教女主角做人。
遗憾的是，陆毅在形象气质上天然地与另一位喜欢教人做人的中年男演员靳东有所区别。陆毅在表演这类人物时缺乏靳东的底气和自信，也缺乏一种通过假定“我为你好”的前提介入他人生活的欲望。
陆毅在言情剧里的表现，有一种木讷和疏离感，自始自终都是无情的。
英国的布里奇特·琼斯女士幻想浪漫爱情，她和视觉动物花花公子上司在一起，也会引得两个完全不同的男性为她湿身大战海德公园，这其实也是脱离现实、十分离奇的情节。但这样的故事能够吸引观众，在于它塑造了一个丰满的女性人物（当然体态也很丰满）。
这个人物抓住了观众，观众为了人物原谅了她做过的所有蠢事，说过的所有蠢话。蒋欣的表演也不失可爱，奈何夏天这个人物太空了，身上缺少一只抓住观众的钩子。
《盲约》将无情人撮合到一块儿，只能说是真的瞎。
