说起圣歌，巴赫作品是绝对不可忽略的，今天为大家推荐的乐曲《众望吾主》出自巴赫的康塔塔（Cantata BWV147）中的第十首。这是迄今流传最为广泛的康塔塔旋律，拥有众多的演出版本，个人认为古典吉他改编版中，大卫 · 罗素的这一版是最贴近原作风格的。
康塔塔（Cantata），出自意大利语，本意是歌唱，后在巴洛克时期成为了重要的宗教音乐体裁。以器乐作为伴奏，中间穿插人声合唱，歌词出自圣经的经文。在巴赫之前，包括亨德尔，泰勒曼等著名音乐家都曾创作过这种音乐形式的作品，康塔塔在巴赫时代可以说是达到了巅峰。
巴赫一生共创作过300多首康塔塔，目前存世的大约有223首。这首乐曲出自巴赫的清唱剧《心与口》(Herz und Mund und Tat und Leben，BWV 147 )中的最后一个分曲（第十分曲），由巴赫在1716年创作于魏玛，首演于1723年7月2日莱比锡的“圣母往见节”。第二次上演是在1730年的同一天，巴赫生前最后一次上演为1735-1740期间，并加入了圣经中赛亚11:1-5和路加1:39-56的内容，成为了今天大家听到的BWV147（此前两次演出的版本标记为BWV 147a）。
乐曲的八小节“引子”
原乐曲G大调，以8小节三连音亲切、流畅的“引子”开始，转入9小节的主歌，然后是5小节的间奏，回到主歌，再接7小节的间奏，之后是10小节的副歌（转至A小调、C大调），两小节间奏（返回G大调），然后9小节的主歌再现，最后以11小节的尾声结束。
伴奏声部采用田园风格的牧歌形式，始终以连续的三连音进行，转承启合之间营造了一种清澈、平易的流动感。合唱部分的曲调是以 Johann Schop 的 "Werde munter, mein Gemüthe"为基础的变奏，该曲调也曾在巴赫的《马太受难曲》（BWV244）中出现。
相对于管弦乐加人声合唱版本的庄重、虔诚，纯器乐的改编版本则显得更加温暖，可亲，比较著名的版本有英国女钢琴演奏家 Myra Hess 改变的钢琴独奏小品，并命名为“Jesu, Joy of Man's Desiring”（耶稣，众人仰望的喜悦）。
著名指挥家小泽征尔在回答乐迷有关古典音乐入门的问题时曾说：“听听这首《耶稣，是我们仰望的喜悦》吧，如果两、三遍之后仍旧无法对它引起共鸣，那么，你可以放弃欣赏古典音乐了。"
除了钢琴和吉他改变的独奏版，也建议大家听一听管弦乐队伴奏的合唱版，更能够领略到乐曲的原貌。
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