去年《刀剑乱舞》与《冰上的尤里》的热卖无疑给日本深夜动画市场注入了一剂强心剂，女性市场地位的日益凸显也让越来越多的资本朝女性向作品倾斜。但在日本动漫界这个男性主导的消费体系里，宅女的消费能力获得肯定的同时，女性角色在动漫中的地位却没有相应地提高。
在绝大多数动漫作品中，女性角色总是美丽而娇弱地依附于男性而存在，这种扁平化的角色设定在后宫动漫中尤为突出。
无处不在的“杀必死”与被消费的女性
后宫题材一直是日本动漫中一个很热门的主题，常以一男多女的角色分配来展开恋爱故事。在这种类型的动漫作品中女性角色以绝对的数量优势和剧情推动力成为了故事的核心。不过角色上的强势并不代表地位的提高，实际上女性角色在后宫动漫中仍是属于附庸的状态。只不过她们服务的不是故事情节，而是于观众和读者。
一个很突出的表现便是后宫动漫中无处不在的杀必死。“杀必死”一词源自日语サービス，为提供服务之意。最常见的场景便是女性裸露的身体与充满挑逗意味的姿态，这种画面很明显是作为“福利”回馈给男性观众的。女性角色作为被观察与被凝视的客体，禁锢于父权社会充满偏见的审美之下，在荧幕中一味卖弄风姿，成了被观众消费的对象。
《物语系列》
扁平的人物形象与流水线上的女性角色
福特斯曾在《小说面面观》中这样描述扁平化的人物角色：“扁形人物……有时又被称作‘漫画式人物’，这个类型里的那些性质最最纯粹的人物，是作者围绕着一个单独的概念或者素质创造出来的。”
女性角色在后宫动漫作品中便是这样一种扁平的形象。日本动漫行业发展至今已形成其特有的角色属性：黑长直的强势御姐或是双马尾的傲娇女孩，类似的标准配置构成了日式角色的流水线，被打包进了作品之中。
这种角色是没有灵魂的。
托尔斯泰曾说她无法控制《安娜・卡列尼娜》的结局，不论如何笔下的安娜总会不自觉地走向毁灭，这是活的角色的典范。后宫动漫则不同，故事的发展受读者评定的角色人气影响。比如《我的妹妹哪有这么可爱！》，在桐乃的高人气与社会伦理道德的制约中，作者写了一个广受批评“半吊子”的结局，引起了角色厨之间的骂战，他们为了自己喜爱的角色相互攻伐，却很少会考虑角色本身在当时情境的发展方向。
《我的妹妹哪有这么可爱！》
归根到底，还是因为女性角色形象扁平的原因。不管女性被描绘成果敢还是内向，天真还是成熟，这种虚伪的附加性格都只是角色差异化的手段，只要读者可以接受，无垢的天使也可以化身为性感的尤物。角色易塑性的背后是其单一扁平的形象特征。
靠色相取悦于人，女权主义走向何方？
普通后宫动漫中女性角色形象受到了损害，那么逆后宫作品中作为主角的女性地位又如何呢。以2015年获得“这本漫画真厉害！”女性篇第四位——2016年动画化的作品《我太受欢迎了该怎么办》作为例子来看，实际上这类女性向的作品更能体现这种潜移默化的性别偏见。
《我太受欢迎了该怎么办》
漫画讲述了又宅又腐的女高中生芹沼花依因喜欢的二次元角色死去而急剧消瘦，改变体型后的女主与四位校园花美男之间发生的校园爱情故事。剧情发展的起点便是女主外形的巨大变化。
不过在论述展开之前，我们首先要讨论的是男权社会对女性理想形体的损害。法国存在主义作家，女权运动的创始人之一西蒙娜·德·波伏娃在她的著作《第二性》中这样说：“人不是生而为女人，而是变成了女人(One is not born，but rather becomesa woman)。”换句话说，由“女人”联想到的社会性别，如阴柔、顺从、依赖等词汇，都是人为附加上的女性特质。
女性主义的目标便是消除社会性别，消灭“女性应当如何”的社会想象，强调个体间的差异性主要在自我而非性别，从而实现男女平等。
但在实际生活中，长久以来形成的社会性别的固有概念不仅影响着男性，女性作者在描绘同性角色时，也会不自觉顺从社会期待。从韩国电影《丑女大翻身》到上文提到的《我太受欢迎了该怎么办》，女性地位的蜕变仅仅是基于体貌的巨大改变之上的，这就会给人一种暗示：只有外貌才是提高女性地位的唯一阶梯。
不是说人类对美的追求是错误的，只是生而为人的价值并非仅由外貌来决定。横溢的才华，独立的精神……这些都是人类的闪光点和魅力所在。人可以自由地选择自己想要的生活方式，可以美丽地活着，亦可以舒适地存活。
维密广告海报与以舒适为卖点的内衣广告对比
可惜的是，在如今这个社会环境下，我们甚至很难判断女性对超模般身材的追求是出于自发还是受到了社会的审美的要求。只是连逆后宫向的漫画都在潜移默化地强调女性外貌的重要时，女权主义所追求的自由独立又在哪里呢？
作者 | 文创资讯记者西鹤
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