列车是一个很适合讲故事的空间，能完美容纳灾难、动作、悬疑等多种类型，是许多电影的主要场景。
由布拉德·皮特主演的动作喜剧片《子弹列车》是最新一部发生在列车上的作品，我又精选了其他9部类型各异的电影，构成了这份榜单，第一名应该出乎很多人意料。
那么好电影多到看不完，建议先收藏了再看。
担心片荒，关注苏莫就够了！
《通勤营救》（2018） 好片指数：62分
麦考利被公司辞退，他彷徨地乘上每天上下班的通勤列车，神秘女乘客却主动上前搭讪。
她给麦考利一系列线索，只要他能在车上找到这名乘客就给他10万美刀作为回报。
没经得起诱惑的大叔在寻找乘客的过程中，发现自己卷入了一场致命的惊天阴谋之中，命悬一线。
自从连姆·尼森主演动作片《飓风营救》翻红后，就不停的接演各种营救相关的动作片，国内干脆把这些电影统一翻成《XX营救》，给连姆叔生造了个“营救电影宇宙”。
《通勤营救》上映时，他已66岁高龄，之后又有数部营救电影上映和待上映。连姆叔似乎也不介意动作明星的定位，甚至有刻意迎合之嫌。
什么《夺金营救》《冰路营救》《黑金营救》《极速营救》《圣人营救》《暴徒营救》《逃狱营救》《雪地营救》《暂停营救》等等傻傻分不清楚。
由《孤儿怨》和《空中营救》的导演佐米·希尔拉执导，他擅长惊悚悬疑片，《通勤营救》虽然整体平庸剧情有点扯，但水准在线，可看性不差。
《极地特快》（2004）好片指数：69分
小男孩克劳斯坚信圣诞老人的存在，即便身边玩伴嘲笑他天真也毫不动摇。
圣诞前夕，极地特快停在他家门口，列车长邀请他参加在北极举行的圣诞派对。他惴惴不安地登上列车，开启了一段北极的狂欢之旅。
《阿甘正传》《荒岛余生》《回到未来》的大导演罗伯特·泽米吉斯再次带来动画奇幻作品，使用《魔戒》中制作咕噜的动作捕捉技术，投下1.65亿美刀巨资打造了纯CG的《极地特快》。
泽米基斯在新技术探索上一向激进，他后来还在2007年推出《贝奥武夫》，2009年推出《圣诞颂歌》，比《阿凡达》更早尝试动作捕捉技术。
但故事是短板，莫名其妙的情节，生硬的说教，稍显低幼的风格，和炫技式的画面，更像是技术测试样片，而非耗资巨大的剧情电影。
《子弹列车》（2022）好片指数：70分
代号“瓢虫”的职业杀手休整一段时间后，重新开始接活。他回归的第一个任务就是代替生病的卡弗，从子弹列车上偷走一个手提箱。
但他不知道的是，好几名职业杀手因为不同目的登上列车，而各自任务又有着关联。
因为误会和彼此怀疑，他们在子弹列车上一通大乱斗，简单的任务变得一地鸡毛。
由《死侍2》和《速度与激情：特别行动》的导演大卫·雷奇执导，他擅长在动作和喜剧元素间找到平衡点，但作品质量参差不齐，有时候流畅有时候尴尬。
观众对《子弹列车》褒贬不一，主要因为这么个有点“盖·里奇”的电影，开篇叙事混乱，故事不够聪明，前边有点摸不着头脑的感觉。
后半段渐入佳境，几个动作场面十分有趣，演员表现也值得称道，整体状态非常放松，既荒谬又滑稽，是近期娱乐性颇高的动作电影。
《危情时速》（2010）好片指数：75分
资深火车机师迎来年轻气盛的领航员威尔做新搭档，两人第一天工作就遇到紧急情况。
满载危险化学品的777列车在无人驾驶的情况下沿着铁轨一路猛冲，危急时刻两人驾驶火车头追了上去，要在777进入人口密集城镇前刹住列车。
影片改编自真实事件，虽然故事简单，最终也没有酿成严重的后果，但导演用高超的叙事技巧，让巨大的危险一直笼罩在观众心头，过程险象环生，紧张感保持到了最后。
可惜无论题材还是拍摄手法都透着老派的气息，没有卖座的基因却耗资1亿美元，其中影帝丹泽尔·华盛顿的片酬就占2000万。
最终全球票房也才拿下1.67亿，未能回本。惨淡的票房让托尼导演的遗作更蒙上一层悲凉。
《天下无贼》（2004）好片指数：77分
王薄和王丽是一对盗贼情侣，王丽怀孕后决定金盆洗手弥补罪过。
火车上农村小伙傻根怀揣巨款回乡，被黎叔的盗窃集团盯上。王丽见傻根单纯，便决定出手袒护。
两方盗贼在狭小的车厢里展开交锋，而处在风暴中心的傻根还坚信着“天下无贼”的童话。
回看这部电影感慨颇多，冯小刚少有的交出了不错的答卷，既足够商业又融入了严肃的主题；刘德华在一众内地演员中间毫不出戏，成功踢开了回归的第一脚；龙套王宝强被相中出演傻根，从此事业开挂成为横店神话；范伟老师一场打劫就把戏都抢光了；刘若英片尾哭着吃东西的镜头至今让我印象深刻。
多年后移动支付普及，火车升级成了动车，片中的故事很难再发生，但情感是真实的，电影很不错，每位演员都在线，而且（暂时）没有一位塌房。
《雪国列车》（2013）好片指数：78分
各国为了对抗温室效应发射了冷冻剂，却把世界带入极寒，只有少数幸存者登上威尔福德工业开发的永动列车，成为永不停歇的流浪者。
十几年间，列车构建了严格的等级制度，车尾的底层人民饱受压迫，数次争取权力都被镇压。
这次他们找到了被囚禁的安保设计师，人们终于在柯蒂斯的带领下打开通往车头的重重大门，试图推翻威尔福德的统治。
拍摄过《杀人回忆》的韩国导演奉俊昊，在没拍出《寄生虫》的时候，先拍了这部《雪国列车》。
影片有不少恶趣味和黑色幽默的段落，逻辑不通的地方已算不上剧情硬伤，而是为了编织社会寓言，或有意或无奈而为之。
总体来说，用车厢代指阶级的设定亮眼，野心很大。影片前半段还铺陈得有板有眼，却在最后草草收尾，多少有些遗憾。
《东方快车谋杀案》（1979）好片指数：79分
名侦探波洛乘坐东方快车号去往伦敦，10号包房的富翁雷切特却在夜里被人谋杀。
因大雪掩埋轨道，列车被迫停在南斯拉夫境内，车上的每名乘客都是凶案嫌疑人。
改编自阿加莎克里斯蒂的经典推理小说，作案手法是那种用后即废的点子，后来也鲜有推理小说模仿《东方快车谋杀案》模式，从某种意义上来说，这是个独一无二的故事。
正因如此，《东方快车谋杀案》被多次影视化改编，每个版本都是群星云集的重磅作品。对结尾处理的差异，也或多或少反映了各时代的社会共识，属于过段时间就值得拿出来重新解读的宝藏IP。
1974年版是公认的最好版本，尤其跟2017年肯尼思·布拉纳版相比。
由《12怒汉》的擅长群像刻画的名导演西德尼·吕美特执导，台前幕后阵容星光熠熠。虽然早知道了所有悬念，依然被惊悚的氛围和伦理道德探讨所吸引。
唯一让人不解的是波洛的歪脖子造型，即便不是所有版本中最颠覆的，也绝对称得上诡异。
《源代码》（2011）好片指数：82分
军人科特被送进一个模拟程序，能够还原列车在爆炸前8分钟发生的一切。科特必须在有限时间内找出真凶，否则更严重的恐怖袭击就会发生。
可他慢慢发现，恐袭的真凶变得无关紧要，这个“源代码”程序本身就隐藏着让人头皮发麻的秘密。
邓肯·琼斯在石破天惊的处女作《月球》之后，导演了《源代码》。这次他将商业化叙事玩儿得更得心应手了，同时也没忽视作品表达，实属难得。
《源代码》少见的聚焦了“时间循环”的原理，我觉得用平行世界理论，甚至能给所有“时间循环”电影提出可信的解释。
也就是说每次循环都是一个新的宇宙，主角虽然传到下一个宇宙重新经历循环，但之前的宇宙没有消失，而是一直存在了下去。
再想想他们某些放飞自我的行为，每部“时间循环”电影都可以当成惊悚片来看。
但反过来想，我们是不是偶尔也该活得不计后果一些，反抗一成不变的世界？
《釜山行》（2016）好片指数：82分
基金管理人石宇在女儿秀安生日这天，带她登上开往釜山的特快列车。
与此同时，丧尸病毒四处爆发，一名感染者登上列车肆意攻击乘客。石宇与少数幸存者只能奋力求生，继续向釜山进发，祈祷着那里还有安全区域。
长久以来丧尸题材是西方的专利，数量众多却同质化严重。
韩国电影借用好莱坞成熟的类型片设定，一出手就凭借全新视角造就了一部丧尸片经典，即使与世界上最优秀的同类型电影作比较也毫不露怯。
《釜山行》还是典型的商业电影，制作达到了一流水准，各种元素的拼接运用炉火纯青，再配上泡菜味的催泪和人性碰撞，层次丰富节奏流畅，这次真没什么黑点。
《贵妇失踪记》（1938）好片指数：85分
在开往伦敦的列车上，凯莉结识了老妇人弗洛伊。
然而一觉醒来，老妇人却不见了，出乎意料的是，见过弗洛伊的乘客都矢口否认她的存在，说凯莉始终独自一人。
由于上车前头部受过撞击，她也开始怀疑自己的记忆。但列车上的摄影记者康德却相信凯莉，感到事有蹊跷，于是协助她一起调查真相。
通常来说我不太爱看老电影，但希区柯克的作品是个例外。
尽管受限于当年的拍摄技术，但他的电影都有很高的可看性，过了这么多年仍能被他悬疑推理的先进理念惊到。
《贵妇失踪记》很特别，悬疑之外还有很重的喜剧爱情惊悚谍战元素，很有早期轻喜剧的味道，把略微惊悚的故事拍得轻松活泼，甚是好看。
《生活大爆炸》中，谢尔顿聊起自己喜欢火车的原因，是因为小时候的生活对他来说充满了无序和复杂，火车则代表了秩序，在纷乱的世界中带给他一丝平静。
而故事的本质，正是在秩序下发生出乎意料的无序，给平静的生活加点调味。
列车上的故事就是无序与秩序的结合，套用在任何类型片上，往往都能产生令人惊喜的化学反应。
就像以上10部。
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