命运，真是奇妙。
10年前，“赵甄大战”爆发，双方各执一词闹得不可开交，赵文卓索性约战甄子丹，要在擂台上见真招，但甄子丹却顾左右而言他，最后不了了之。
这几年，但凡有一方出现必然会牵连另一方，这俩人就像被命运捆绑，不时开出玩笑。
这不，前几天赵文卓在央视国庆晚会的“空中踢刀”爆火全网。
一张GIF在各大平台刷屏，网友纷纷爆竖起大拇指称赞。
没成想，在一片歌舞升平中，某网友又旧事重提：
“我确定那个谁打不过他了。”
谁呢？
当然是甄子丹。
不过，现在的甄子丹可无暇顾及老对手的翻红，毕竟自己还处于水深火热中。
正所谓“风水轮流转”，遥想去年由甄子丹主演的《怒火重案》票房口碑双丰收，一时风光无限，而隔壁首次拿起导筒的赵文卓《反击》却落得惨淡收场。
到了今年，赵文卓的一个动作让无数网友请愿求他拍新电影，反观旁边的甄子丹新片扑街到惨绝人寰——
《搜救》
2019年，在《叶问4》的发布会现场，甄子丹宣布不再主演功夫片，次年《搜救》开机，而这部电影也是甄子丹转型第一部作品。
没有功夫、也没有动作，只有一个寻找孩子的父亲。
为了拍好《搜救》，甄子丹专门跑到长白山真实取景，在零下30度的恶劣环境下耗时两个冬天拍摄，可谓是煞费苦心。
然而这两个冬天，换来的却是院线的一场寒冬。
是不是都不知道甄子丹的新片在上映？
别自责，这电影几乎是0宣传空降。
几天前，已经宣发了几千万的《长空之王》不知为何临阵撤档，眼见虚位空缺，这部《搜救》突然定档。
本想捡个漏，没想到却栽了个大跟头，票房数据堪称一场灾难。
有多惨呢？
《搜救》10月3日上映，上映前还进行了为期2天的点映，首映日加上2天点映的票房，仅拿下1086万票房。
截止到发稿，《搜救》已经上映了3个整日，累计票房只有1366万。
也就是说，刨除首映日，剩下的两天它只拿下了280万票房，还不如点映那两天多。
为了拯救这开场就暴毙的票房，主演甄子丹在个人社交媒体上几乎开启了刷屏模式，一向寡言少语的他每天都会为《搜救》发布状态。
10月3号这天甚至为了预热直播宣传，一天就发了5条，晚上还进行了长达一小时的直播。
不过任凭甄子丹再如何挽救也无力回天了。
毕竟《搜救》首映日在12%排片的情况下只拿下1.9%票房占比，这证明并非受院线挤兑，而是根本没人愿意买票。
到现在，《搜救》大局已定，即便出现奇迹也不会突破2000万大关，据悉本片投资高达2亿，按照36%票房分成和1788万最终预测来看，亏损金额高达1.9亿。
而这部电影也将成为甄子丹个人生涯中票房最低的主演电影，为他的影响力狠狠打了一把折扣。
为了见证甄子丹票房洼地的诞生，我专门买票观看了这部电影。
本想看看到底有多烂，但走出影院后我却百感交集——
这竟然不是烂片。
《搜救》
一、
顾名思义，电影讲述的是一场关于搜救的故事。
剧情非常简单，深圳建筑师“阿德”（甄子丹饰）事业受挫，为了满足孩子们的愿望，他带着妻子（韩雪饰）和一双儿女到长白山看雪，顺便也让自己的心情放松一下。
到景区后，大儿子争着抢着要去天池看雪怪。
但因为路况不佳，车轮被陷，阿德与妻子下车处理，儿子不耐烦下车闲逛却被路过的车辆险些撞到，司机破口大骂。
阿德赶紧上去道歉，并斥责儿子私自下车的行为，再加上心情烦闷不受控制打了他，儿子逆反心骤然而生，遂赌气躲进路边小屋。
阿德也在气头上，正巧女儿尿急，一怒之下就带着妻女驾车离开上厕所，故意不带儿子惩罚他。
岂料五分钟后等阿德回来时，儿子早就消失在雪山中，渺无音讯……
而后，阿德求助当地警方，并得到搜救队的全力帮助，因事态扩大媒体和网友也介入其中，阿德与妻子的关系也发生了变化。
二、
从剧情角度来看，这就是个找孩子的故事，它完全可以商业类型化，拍成一部灾难冒险电影。
但编剧和导演志不在此，还想探讨教育与家庭关系，为此给主角赋予了并非泛着圣光的人设——
比如，他会失魂落魄，一个人横渡冰河迫使几位搜救人员冒着生命危险拯救他。
比如，他会道德绑架，在大雪纷飞的恶劣天气，他还要跪求搜救队摸黑出动。
他还会讽刺暂休的警员、主动跳入骗子的陷阱、发了疯一样耽误搜救队的正常任务.....
而这也几乎成了《搜救》被诟病的主要原因。
主角槽点这么多，烂片！
但主角槽点多=烂片，这显然是不成立的。
要这样《霸王别姬》的段小楼讨不讨厌？《天下无贼》的主角是小偷讨不讨厌？小李子和尼古拉斯凯奇的烂仔救赎类电影还能不能看？
主角可以烂，但要烂而自知，实现自我救赎。
主角阿德并不是一个完美的人，这没错。
他乐观热情，但同时也会偏执，易怒，甚至暴力，他是有瑕疵的，甚至说是遭人厌烦的，为了孩子崩溃了无数次。
可他却是真实的，有血有肉的。
试问每一个父母，当你的孩子丢失在冰天雪地中，谁又有那么强大的精神力能泰然自若？甘愿被隔离在信息网之外？独守在空房等待一个“yes”or“no”的结果？
看完电影，很多人会咒骂主角阿德的各种“失智行为”。
殊不知，这种“失智”对于丢失孩子的父母就是存活下去的动力。
他并不是无理取闹，而是尽可能地发现希望，没有也要创造希望，只有新的线索出现时，他才能看见前方的路，听见自己的心跳声。
《亲爱的》中田文军说：
“其实现在觉得有个骗子还挺好的,有时候还能骗骗自己,感觉有点希望。
人最怕没有希望。希望和饭一样,不吃不行!”
当然，这种行为自然不是对的，所以电影的明线是找孩子，而暗线则是阿德的自我赎罪。
当他意识到自己就是一切灾难的始作俑者时，当他发现如果当初没有和孩子发脾气，或许一切都不会发生时——
他终于知道，性格对于个人，对于家庭，对于社会的影响力是何等巨大。
覆水难收，是每场悲剧背后最深刻的无奈。
三、
看完电影，我第一个想法是：
这电影非常挑观众，如果没有孩子，甚至说不是父亲的观众很难看进去，立场完全不同，没有产生共情感的话，观感将天差地别。
从评价上来看确实如此。
有人看完，只记住了偷偷跑走的熊孩子，解锁“恐婚”新一天。
有人看完，大骂甄子丹没有动作戏，亲情戏更是无聊至极。
还有人看完，干脆脑补剧情，认为“一切都是父亲杀死儿子后的自导自演”这种悬疑才更好看。
不够爽，成了《搜救》惨败的第二原因。
但话又说回来，《搜救》从一开始就没说过自己是“爽片”，从初版海报到定档，片方一直在强调自己是亲情、剧情、冒险，怎么评价却全都是“求爽未果”的遍地哀嚎呢？
我们什么时候开始被“爽感”绑架的呢？
打开票房排行榜，《战狼2》爽、《哪吒》爽、《唐探》爽、《复仇者联盟》爽......
纵观整个榜单，能算得上纯故事片的也仅有《你好,李焕英》和《我不是药神》，其余电影均为大卡司、大制作、大场面。
不爽不罢休。
心理学上，这是“即时满足”作祟的表现，我们的生活已经被短视频和各种信息轰炸，释放太多廉价的多巴胺，获取快乐的方式触手可及。
但越快乐却越空虚，最终沦为多巴胺的奴隶，短视频的血包。
诚然，《搜救》的缺点很明显，比如情绪给得太早太满，许多灾难戏份也和主旨作用不大，韩雪的演技还不如甄子丹。
但它确确实实在讲好一个故事，一种家庭关系，一个弥补过错的父亲。
可电影仅开场10分钟就有人看不下去，吹毛求疵，高谈阔论，就像刚一见面就破口大骂的陌生人那般无理。
来不及了解，先骂了再说。
这不是甄子丹的悲哀，是我们的悲哀。
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