大家都知道，词是一种诗的别体，它是隋唐燕乐的产物，为配合乐曲而填写的歌词，最初也叫曲子词，是可以唱的。因此，词有固定的格式与声律，即词牌名，而词有无数个词牌可供文人“倚调填词”，其中有一种被称为“点绛唇”。
有很多词牌名的出处早已难以考证，不过“点绛唇”的来历倒是比较清楚。这三个字最早出自南朝文学家江淹的《咏美人春游诗》：
江南二月春，东风转绿苹。
不知谁家子，看花桃李津。
白雪凝琼貌，明珠点绛唇。
行人咸息驾，争拟洛川神。
江淹，也就是“江郎才尽”的主人公，他年轻时文采出众，下笔有如神助，传说是因为得到了仙人赠送的一只五色笔。后来文采渐渐没有以前那样惊艳了，人们就说是他的五色笔被讨回去的缘故。
这首《咏美人春游诗》是江淹赞美春游出行美女的佳作。江南的二月桃红李白，艳丽夺目，而前来赏花的美女更是人比花娇，她肤如凝脂，唇红娇艳，美目顾盼，引得人们驻足欣赏，都把她比作洛神呢，简直叫人看了为之心动。
四百多年前的前辈看到了美女后写下这样一首华美诗作，四百多年后，五代南唐诗人冯延巳，也偶遇了一位让人惊艳的美人，为此他特意编了一首新曲：
荫绿围红，梦琼家在桃源住。画桥当路，临水开朱户。
柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。
博得美人一笑之外，这首《点绛唇》也流传开去，成了新的词调，也即“点绛唇”的来源。
如此看来，美人还真是激发诗人创作的重要灵感呢。
以冯延巳这首《点绛唇》来看它的体制格律，其文词格式为：四、七、四、五、四、五、三、四、五，共九句四十一字。
格律为前段四句三仄韵，后段五句四仄韵，《词律》中注明这是“正体”，而“若苏词之藏韵，韩词之添字，皆变格也。”
这里说的“变格”是它的两种变体，一首是苏轼的《点绛唇·不用悲秋》，为双调四十一字，前后段各五句，四仄韵。
不用悲秋，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。
尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白雪飞乱，空有年年雁。
另一首是韩琦的《点绛唇·病起恹恹》，为双调四十三字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。
病起恹恹，画堂花谢添憔悴。乱红飘砌，滴尽胭脂泪。
惆怅前春，谁向花前醉。愁无际，武陵回睇，人远波空翠。
“点绛唇”直接以女子的朱唇为名，正如清代词学家毛先舒所说：“此名甚艳。”但其实它还有不少别名，也都很好听。
比如“十八香”，这个名字出自南宋王十朋，他曾为十八种花卉写了十八首点绛唇，因此得名。
还有“南浦月”，出自张辑词中的“邀月过南浦”一句；“寻瑶草”，出自韩淲词中“更约寻瑶草”一句。
还有“点樱桃”，这个就是从它的本意去取的，因为白居易有“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”之句，樱桃小嘴被用于形容美丽的女子，意思和点绛唇相似，所以王禹偁就这样命名了。
元曲中，曲牌的宫调有黄钟、仙吕，点绛唇属于北曲引子仙吕宫，情调清新绵邈，音乐婉转动听，而文人为其而填的词，也大多是寄托情思及爱恋之作。
宋代陆文圭有一首《点绛唇》：
笑靥多羞，低头不觉金钗溜。凭媒将就，凤枕回双绣。
月地云阶，何日重携手。心坚否，齐眉相守，愿得从今后。
这便是一首写新婚女子初见丈夫时羞怯的场景，写得婉转多姿，将女子期盼获得美好爱情的心思刻画得十分生动。
当然，以“点绛唇”为名的词在《全宋词》中足有三百多首，所以它的题材其实也很多，由闺情向写景、生活等展开。
有写闲逸生活的，最有名的就是李清照那首《点绛唇·蹴罢秋千》了：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
少女时代的李清照生活过得很安逸闲适，写出来的词有非常生动的少女娇俏感，一个少女尽情荡秋千，玩得有些累了就停下来，看看芊芊玉手，看看花园美景，这一刻可真是太惬意了。
她还有另一首《点绛唇·闺思》也很经典：
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。
写和丈夫离别后，空守闺房的寂寞，开始惜春伤春，倚遍栏杆，独自心伤。
《点绛唇》词调篇幅短小，节奏起伏错落，轻快流利，用上去韵或入声韵，可适用的情感还算宽泛，既可柔婉又可高亢。
姜夔有首《点绛唇·丁未冬过吴松作》，属吊古伤今类型，情感就不再是婉转柔媚的闺思，而是有着无限的沧桑之感。
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许，凭阑怀古，残柳参差舞。
丁未年的冬天，姜夔来到江边的吴江城，登楼远眺，看着燕雁南飞，山峰云雾缭绕，景色虽美但在他眼中有些灰调。
因他想起自己多年的漂泊生活，燕雁尚且可以自由选择去向，而他却行踪不定，常年漂泊异乡，想要隐居而不得，惆怅的他无限伤感，追怀古人而不见，无穷哀感，不能自止。
在文人骚客们的生花妙笔下，“点绛唇”既可有清新柔情的一面，也有潇洒通脱之语，从而诞生了许多优秀的名篇佳句。知道了“点绛唇”的格式，你是否会用它作词了呢？
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