黄伟文绝对是陈奕迅歌唱生涯中不可能绕过去的名字。
某种程度上，他们相知相守、互相成就。
黄伟文为陈奕迅创作了“三部曲”——《打回原形》、《防不胜防》和《十面埋伏》。撕扯出爱情表象里的真相。
《十面埋伏》的主题是男主角费尽心机，也等不到旧爱现身。
歌里的场景对于经历过分离的人来说是如此熟悉，细节也铺满各种互通的感受。
也许感情的最高境界就是错过后的遗憾吧。
“喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。”
陈奕迅让人心酸的演绎，把单恋中的无可奈何，完美地诠释出来。
2007年，《富士山下》的国语版《爱情转移》作为电影《爱情呼叫转移》的主题曲，讲述了爱情的离合与人心的变幻。
“把一个人的温暖，转移到另一个的胸膛，让上次犯的错反省出梦想”，也成为情爱里游走的如实写照。
分开的恋人，因为一方的深爱，开启了一段追寻的旅程。
真的到了对方所在的城市，却发现即便遇见，却早已物是人非。
与其如此，倒不如把臆想当作现实，也好过故作轻松的表演。
对的人和对的时间，缺一不可，爱情的苛刻向来如此。
而国语版《好久不见》好像故事的延续，成了遍寻旧日的足迹，却只有回忆，无法重逢。
依然是陈晓霞作曲，失恋男子期望和旧情人重逢，只想淡淡说声好久不见。
陈奕迅淡定落寞却又充满沧桑沙哑的声音，好像唱着出一首凄令人心碎的爱情挽歌。
让人印象深刻的是《好久不见》的MV，陈奕迅化身为默片巨星查理·卓别林，把各式搞笑的动作放在悲伤的情歌里，呈现出一种更凄凉的意境。
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。
娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》。
“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，将情爱里的进退讲得妙到巅毫。
这可能是陈奕迅歌里最被常引用的金句之一。
每每有情如逝水的感伤，就有人搬出这句话，安慰也好，疗伤也罢，爱情本无道理，命运如此，总是各种万般不由人。
陈奕迅和周杰伦应该是近20年来，两位最成功的的华语歌手。
他们的初次合作，便是这首《淘汰》。
用陈奕迅的话说，“虽然旋律很简单，歌词也很浅白，但是音域比较广，真的蛮难唱的。”
爱里难免有怀疑和不安。有人选择沟通，另一些则以逃避代替。
有时候，爱情，就是不因果由的前世今生。
陈奕迅尝试把《不想放手》整个专辑当作童话书来设计，作为父亲送给女儿的一份礼物。
专辑里我们看到不一鹅装帧，把音乐和插画结合，有视觉和听觉的双重呈现。
而在音乐上，这次陈奕迅尝试了更多的曲风，也尝试和更多的音乐人合作。
甚至打破了以往港台音乐人为主的创作格局。
其中由擅长以旋律取胜的中国内地音乐人小柯创作的《不要说话》就是产物之一。
专辑《不想放手》有童话的风格，也算是身为父亲的陈奕迅为女儿定制的心意。
《稳稳的幸福》是电影《越来越好之村晚》是主题曲，这是《因为爱情》之后，张一白 小柯 陈奕迅的再度合作。
“无论我身在何处，都不会迷途，我要稳稳地幸福……”
陈奕迅的这首《稳稳的幸福》唱出了很多人=想拥有一份安稳踏实的幸福。
小柯在配乐上极为简单纯粹的手法，让真情在陈奕迅的歌声里娓娓道来。
几秒钟里，我们就被医生醇厚的声线抓住了耳朵。
谢谢你花了两天时间，和我一起完整听完20首陈奕迅的作品。
我们喜爱陈奕迅，是喜欢他歌唱时的缠绵、纠结，伤感且让人无可自拔。
温故老歌，仿佛和他一起经历了歌里的各种感情劫难。
一个好演员是在用生命演戏，而陈奕迅，是在用生命歌唱。
文/石磊
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