在书法史上，大字不怎么流行只有小字的出现。因为在那个时代，你想要来记录、交流信息之时，不需要大字，在加上当时不论铸刻、书写，所以就导致没有人使用大字。这个时期大概到北宋时期就改变这个只写小字的习惯，黄庭坚那时意识到没有古人来写大字，决心写出前无古人的文字，让这个当时很少见的作品终于出现了，看到这个作品时让人非常震撼和惊奇！虽然这是一幅字径不超过10厘米左右，但这是一个重大的提升与改变了！
夏天民书法作品
字体真正改变是在条幅的盛行。学书法的朋友都知道悬挂的展示，是需要作品扩大尺度，对字体的要求的也要发生变化，所以就一个朝代一个朝代对字体的主体的变化，到了现在我们这个时代对字体改变的概念。正是因为这个朝代字体的字径的改变，让它促进了书写技巧的一系列变化。
大字与小字，不只是字体的改变，在观赏时的视距也是不同的，小字必须近观，因为对小字在精致程度上有更高的要求。大字只要用笔的动作正确，适当的粗糙的细节反而使人觉得自然生动，但在小字中却可萌成为无法容忍的缺点。
夏天民书法作品
在笔画上，大字与小字也有很大的区别，因为在线条变化的丰富性也要求不同。小字笔画尺度小，在行笔时波动一次便会有曲线的感觉，甚至没有波动，仅仅靠笔毫的弹性便能写出可观的线条，但写大字的时候你只波动一次仍然会让人觉得形状简单、动作平直。这便是在创作作品中的字体普遍变大以后，不得不改变新的用笔方法的原因。
所以在以后的创作中，我们写大字只要控制笔法的动作正确，细节上某种程度的“失控”正能表现自然、潇洒的意趣。但是其中的分寸不容易把握。此外，由于种种原因，不同时代对控制与放纵的关系要求不一，人们可以从不同时代的代表作中体察这种区别。
夏天民书法作品
大字和小字不仅是一个选择和放大的问题，也是一个有关展示形式、审美期待 技巧变迁的复杂问题。所以我们在写作品时可以选择不同的字体来书写，让自己可以更方便的去表达自己对书法的热爱!
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