齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 黄体军
众所周知，好戏和好演员是互相成就互相辉映的关系，一部好戏会造就一代又一代好演员，而好演员的精彩演绎又让经典之作不断绽放出新的光芒。应该说，能演曹禺先生的《雷雨》这部中国话剧的高峰之作是是很多演员的梦想，但同样也是对演员自身实力的检阅和考验。令人欣喜的是，4月12日晚，山东省话剧推出的《心中的〈雷雨〉》，剧中八位青年演员经受住了考验，让我们看到了在对《雷雨》这部经典之作的演绎上山东戏剧人发出的独特的光彩。
那么这八位优秀青年演员心中的《雷雨》是怎样的？演出过程中在艺术上有哪些收获，有哪些成长？下面，让我们一起走近他们，聆听一下他们的心声。这八位青年演员分别是扮演周朴园的王翔，扮演繁漪的姜琳，扮演鲁妈的杨娜，扮演四凤的昝晓，扮演周萍的窦艺达，扮演鲁贵的赵猛，扮演周冲的徐晓东，扮演鲁大海的孙伟峰。其中王翔和赵孟是70后，徐晓东是90后，其余皆为80后。
王翔：希望通过演周朴园完成一次“蜕变”
齐鲁晚报·齐鲁壹点：曹禺先生在《雷雨》序言中曾说“我用一种悲悯的心情来写剧中人的争执”。他的这种悲悯之心让剧中八个人物都具有了人性的弹度。但因为时代和创作者的不同，《雷雨》自诞生后，出现了各种各样的演出版本，有偏重于阶级斗争立场的，有作为社会问题剧的，也有采取中间立场，既表现周朴园人性沦丧，又表现出良知未泯的一面的，可以说，如何看待周朴园往往决定着演出版本风格的差异。能否谈一下你是如何理解周朴园这个人物的？
王翔：周朴园是资本家，是封建大家长，但单从阶级立场上看，这个戏很多地方是讲不通的，演起来也会僵化，概念化，但如果从人性的角度，从情感的角度去理解这个人物，很多讲不通的地方反而都通了，演起来也流畅了，人物也活起来了，在舞台上也更容易立住了。他是这场悲剧的罪魁祸首，但他也有他的悔和反思。他是悲剧的制造者，也最终的承受者。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：你感觉演这个人物难度在哪？关键要把握好哪些细节？
王翔：演这个角色我其实是挺忐忑的。因我在年龄上与剧中的周朴园有一定差距，所以首先要从年龄感上找感觉，然后就是那个年代那种大家庭的那种人的这种走路姿态啊，发型啊，语言表达啊，服装样式色彩啊，包括一个转头，一个眼神，都不能像当代人一样太随意，都必须要有控制和修饰。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：你曾说过，演《雷雨》一直是你的梦想，这次梦想成真，最大的收获是什么？
王翔：前几天我们给专家演这出戏的时候，济南儿艺原来的院长丁小秋老师有一句话对我启发很大，他说看过我很多戏，希望我能够在表演风格上更多元化，并能够形成有自己风格的表演。这是一个很高很高的要求，但确实是我应该努力追求的方向。我希望通过这部戏，在表演风格方面能够有一些变化和突破，而不是按照以前的那种创作思路和模式一以贯之的去完成每一个角色。这其实也是一个演员到了一定年龄如何在艺术上完成蜕变的问题。这次演周朴园可以说是我在这个蜕变期向观众呈现的一个形象，希望能得到观众的认可。
姜琳:梦想遇见更好的繁漪
齐鲁晚报·齐鲁壹点：繁漪是《雷雨》中心理刻画最成功的女性形象，她是反抗者，也是牺牲品，有人认为，这个爱和恨都像利刃的女性形象，是属于曹禺的，是曹禺先生对中国戏剧人物画廊的一个巨大贡献。请问，你是怎么走进这个人物的？
姜琳:正如曹禺先生所说的：繁漪的性格是最“雷雨”的。她是愿意一生只燃烧一次的女人，是那个时代中注定的悲剧。我想每一个的女演员都有饰演繁漪的梦想，我是幸运的。为了能走进角色，我翻阅了大量的二三十年代的影像和文字资料，去整体感知那个时空中有着繁漪这样家庭关系和教育背景下的女人在怎么活; 研究之前的每一个版本中的繁漪，去看她的样子；琢磨剧本中的每一句台词的抑扬顿挫，每一个动作的起承转合，从大结构和小情绪中感知她，走进她，融入她。话剧的魅力在于它的每一次演出的微微不同，导演的指导、前辈的帮助，家人的支持，所有这些都在鼓励着我、支撑着我去遇见更好的繁漪。
杨娜：演出鲁妈三十年来的坚强是很大挑战
齐鲁晚报·齐鲁壹点：鲁妈这个人物，你认为她在剧中起到什么作用？演这个人物挑战在哪里？
杨娜：我认为鲁妈是一条主线，正是她的出现引出了两个家庭三十年的恩怨和最终的了断。
剧中的鲁妈是47岁，和我在年龄有一定差距，所以首先要从年龄上找感觉，外形要扮老，三十年世事沧桑，鲁妈是很坚强的，要演出这种坚强是很大挑战，内心需要很坚实才能填满。鲁妈这样的心路历程和生活经历在现实生活中非常难找到类似的启发点，在创作这个人物时只有全身心的投入，不止要相信规定情境而且要让自己变成她：假如我是鲁妈这个话应该怎么说，这个态度应该如何表达？
有一点很重要，就是通过现在的鲁妈让观众看到三十年前她的影子，那时她是个侍女，周家大少爷周朴园喜欢她，肯定是原因的，肯定是有相互吸引的，年轻，情窦初开是一方面，另外她应该是读过书，有一定见识，有一定涵养的。这些都要去找感觉。我特别高兴的是，每一次排练在这个人物身上都有新的发现，《雷雨》真的是经典，我很喜欢这个戏！
昝晓：这次演四凤很过瘾
齐鲁晚报·齐鲁壹点：看你演四凤这个人物很投入，应该很过瘾吧？
昝晓：《雷雨》这个戏是我们学生时代必学的经典，我恰巧演的也是四凤片段，所以在整体理解把握上比较熟悉。我这次再演四凤主要立足简单、真实，给全剧带来一抹清丽的色彩，表演上多注重生活的真实感受，跳出固有的模式，情感上注意分层，清晰细腻。这次演出确有不同之处，让我对人性和情感复杂程度上有了更深更广的理解，真的佩服曹禺先生笔下的女性角色，个个丰富鲜明，诠释起来很过瘾。
窦艺达：琢磨周萍这个人物让我受益匪浅
齐鲁晚报·齐鲁壹点：周朴园的三个儿子中，长子周萍是最有可能继承其衣钵的。但他也很想从沉闷压抑的家庭环境中找到解脱和出路。他先是爱上自己的继母，后又爱上自家的侍女，希望借助于爱情让自己活过来，最后却选择了开枪自杀。演这样一个人物，你在艺术上有哪些收获？
窦艺达：在剧中我对于周家大少爷这个人物的把控上，是顺着整部戏的基调来的，就是压抑到极致后的反叛和释放！
我认为，《雷雨》作为经典，我们不可能去做大的突破或者调整，这反而给了我一个机会，去更细致的琢磨周萍这个人，他的已经被固定了的人物性格，在这条线上通过自己对周萍这个人物的解读，呈现一个即是大众心中的周萍又是属于我自己的周萍，这让我受益匪浅，也让我以后再创作角色时，对人物的挖掘更深刻。
赵猛：鲁贵这个人物不可或缺
齐鲁晚报·齐鲁壹点：曹禺先生是塑造人物的大师，他着力于刻画主要人物，但决不轻易对待次要人物。鲁贵作为次要人物，在剧中相当于传统戏曲中的丑角，丑角可以起到反衬，活跃剧情和调节气氛等作用。你对这个人物是如何理解和把握的？
赵猛：我是一名70后的演员，这个年龄段对《雷雨》可能又是一个不同的理解。鲁贵这个角色在《雷雨》中虽然戏份不多，但是色彩确是截然不同的，他反应了那个时代底层人民的生活，他身上的言谈举止恰巧是周家富足生活的对立面，整个《雷雨》人物的交织线的开始都是从鲁贵嘴里说出来的，所以他的存在不可或缺。表演上更是要把握精准，越是这种小角色，越需要细致的表现出来，在整部剧中做好调味的胡椒粒，然后用自己这颗真诚的心把它奉献给观众。
徐晓东：周冲是剧中的一抹亮色
齐鲁晚报·齐鲁壹点：周冲在剧中可以说最具有明亮清丽的色调，演这个人物有什么特别的感受？
徐晓东：对于从事戏剧的人，《雷雨》像是一门必修课，一说雷雨大家都会有一个自己的印象。这次我所饰演的周冲，是一个受过教育的新青年，理想主义，热情，善良，天真都是他的特质。我在拿到这个角色时从人物心里入手，然后在外化到行动和形体。经过这一次的演出，我觉得《雷雨》是一部越琢磨越有味道的戏，每一句话都有他的潜台词，每一个铺垫都让后面的戏更加动人。我也在这个角色中学到很多，成长很多，希望以后可以奉献更多的戏给观众。
孙伟峰：鲁大海让全剧有了时代的支撑点
齐鲁晚报·齐鲁壹点：鲁大海是剧中的次要人物，但没有鲁大海，这个剧就失去了时代的一个支撑点。对这样一个人物你是如何把握的？
孙伟峰：鲁大海在剧中是一个特殊的存在，是工人阶级和正义的符号。虽然说他的戏份不多，但是他的作用是明显的。首先他是周朴园和侍萍的儿子，第二场戏出现，推动了第三条矛盾线，就是工人和资本家之间的矛盾。所以鲁大海不能简单塑造成一个工人，他应该具有进步性，也富有正义感，同时他也有鲁莽等性格中明显的缺陷，这导致他成了工人和资本家之间斗争的牺牲品。
谈到收获，我感觉通过这部戏看待人物的角度更加多元化了。比如说怎么看待周朴园，怎么理解他的两面性。只有多元化地去看待人物，才能明白剧中人在当时的环境下不得不做出某些行为，也就掌握了这个人物的根，演起来就有了出发点。希望有一天，自己能把剧中的角色都演一遍，这对演员来说，应该是最幸福的事。
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