作者：咖啡里的云
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《少年天子》，编剧和导演刘恒充分发挥了他作家的任性，把他的悲观主义发挥到了极致。
封建王朝、森严禁宫里，人们追求来追求去，为了原来只是生而为人的基本幸福。
多少人，到头来却苦寻不得，成为一个个疯子、傻子。
每一个演员都像置身于话剧的舞台，每一个人都像在旁若无人地自言自语。
他们每说一句话都好像思考了好几天，神色那么凝重，每一句话后面都仿佛暗藏重重机关。
甚至可以说，每一个人的面孔仿佛都有了五千多年的历史。
我仿佛看到，在他或者她的背后翻开的是同一部成王败寇的血的历史，而面前，站着所有面带讥讽、敌意、醋意或妒忌之色的对手。
在那片黑暗无边的森林里，在那个让人窒息让人绝望的时代里，不要指望在覆巢之下找寻完卵。
人们麻木地生活在君君臣臣父父子子的纲常伦理的阴影之下，无论如何也挣脱不了。
所以地位尊崇如顺治者，他享有了一个帝王的特权，却被剥夺了一个凡人应该有的快乐。
他拥有对芸芸众生的生杀予夺大权，却不能决定自己的生活。
在母亲孝庄的眼里，福临永远是个孩子。
所有顺治帝的故事，都离不开母亲孝庄。
孝庄太后是历史上数得上名字的女强人之一。
你可以看到这个女性的从容不迫，她总是温柔带笑机智化解危机。
孝庄，历史上一个传奇女性，历经三代帝王，培养了一位千古明君康熙大帝。
她的故事三天三夜也讲不完。
孝庄始终都是一名出色的政治家，时刻为江山着想，无论是前朝还是后宫，她都比自己的儿子或者说好多男人都游刃有余。
她的果断，冷酷，胸怀，远见，试问哪个男人又比得上？
如果福临的一生是悲剧，孝庄则是悲剧的创作者。
而更为可悲的是，这样的结局绝不是孝庄也绝不是任何一位母亲所希望看到的。
也许孝庄也从未想到，彼时认为最正确的决定，竟这样苦了孩子一生。
《少年天子》中，孝庄和自己的儿子就像两个世界里的人。
剧中孝庄角色设定更像是一位“严父”，而苏麻喇姑则更像是一位母亲的角色，在孝庄生气时打圆场，担心皇帝跪的时间长膝盖疼。
福临出生时宫外曾出现一束红光，是为福兆。
庄妃之子即为福临，愿福泽降临于世。
可后宫从来就不是安宁的地方。
对庄妃来说，得到帝王的宠爱，就是得到对博尔济吉特氏一族的恩泽。
皇太极去世后，庄妃成了太后，福临成了皇帝。
其中发生了什么样的故事，我们不能得知，但能走到紫禁之巅，必定会经历很多曲折。
在一些史书中孝庄被赞是”女诸葛“，是位有大智慧的女性。
就凭她辅佐三帝而自己不独断朝纲，就值得深深敬佩。
史书并未记载皇太极对福临有多么赏识，而庄妃也并不是皇帝最钟爱的妃子。
缺少父爱的年幼福临必定得到了庄妃最好的保护和宠爱。
因此六岁登基的少年天子福临，虽不懂权力倾轧的朝野，却已经有了万人之上的骄傲。
骄傲背后，是敏感纤细的脆弱。
作为皇太后的孝庄，她需要一个能带领大清国走向辉煌走向稳定的皇帝，可她最爱的儿子，并不是这样的角色。
放在现代社会，所有成年儿子和母亲之间的日常生活中，如何选择未来的道路是极其容易产生矛盾的。
那么如果将这道路放大千万倍直至关乎天下万人呢？
矛盾显而易见。
并且价值观越不同，矛盾就会越大，一想到母亲的牺牲与艰辛，福临的煎熬与自责也会更多。
在母亲身边，福临并不那么快乐。
福临是皇帝，却从不能自己做主。
他有胸襟，有梦想，想做一个好皇帝，怎奈都不能实现。
其实他生性真是懦弱的，或者说是多情，是善良，偏偏这样的性子，要无端牵出许多无可奈何。
他敬重她的母亲，一句“只要额娘高兴”，他便放下了自己的想法，听从母亲的安排。
而孝庄以为处处都为他好，像所有的母亲一样，她疼爱这个从小跟着她受苦，跟着她隐忍的儿子。
所以处处望着他，盯着他，生怕他走错一步，却不知孩子的心，一直在隐忍，在煎熬。
看似福临被太后溺爱长大，其实福临只想自己的额娘爱自己。
可是太后为了江山社稷考虑很多时候都忽略自己儿子的想法，就算她在废后上妥协，可又逼着福临娶另一个不爱的科尔沁皇后。
福临是皇帝，他多想像历代的先人一样，做些什么，让这个国家安宁，太平，却总是被扼杀在摇篮里。
他苦苦地想，苦苦地流泪，换不回一句好。
他不能率性、霸气，他是一个真真正正的木偶，最后的死，便是挣脱这线，却耗尽了一生。
福临一直在努力做一个明君，其实也是在努力做一个人，可是他失败了。
孝庄在不自觉中，扭曲了对大清的责任和对儿子的爱。
妻儿相继离世是压垮福临的最后一棵稻草。
此一生，纵然为君为帝，却处处掣肘于权利争斗的漩涡。
毕生心血沦为一封“罪己诏”，字字如刀扎在心口，笔笔皆是血泪。
孝庄颁布的“罪己诏”，实在也是对福临的深深失望。
记得叔王曾经说过，他和多尔衮拉着六岁福临的冰冰凉小手登基，小小的身子坐在龙椅上，聪慧沉稳，他哭了。
大清朝整个希望压在小小的肩膀上，最终把他榨干了，压垮了。
母子连心，竟走到如此离心的地步，究竟是他错了，还是太后错了？
一切缘于母不知子？
也并非不知。
可各方势力虎视眈眈，不平衡妥协，他们母子在紫禁城又靠谁支撑？
少年意气，成熟隐忍，大约是上辈子的冤家，让这对母子沟通的路上打了一个又一个心结，终是不可挽回。
最后看着深宫吞噬了一个又一个鲜活的生命后，心灰意冷看破红尘的福临选择了服药自jin。
可以说孝庄为了权力，sha死济度，流放岳乐，逼si儿子，除了权力和悲痛一无所有。
看着后来孝庄嘱咐玄烨上朝时，说：
知道吗，福临？
甚至连我都忘了他不是福临，而是玄烨，真的有种轮回的感觉。
又一个小小的身子需要扛住重担，坐上对他来说太大的龙椅，身后是整个天下。
对于政治与情爱的展现，刘恒用了大量对照的笔法。
而关于宿命这一文学母题，刘恒的文眼则是“轮回”。
私心来说，《少》剧里的孝庄，我真的不喜欢她，她实在太过理智，理智到对儿子只剩冰冷。
太多人因为她悲哀痛苦了，可我又不得不佩服她，身在此局，皆是无可奈何。
她爱儿子，她爱大清国，她爱权力。
如果说爱的程度，三者应该是递增关系，刨去大清国和权力，她是绝对最爱儿子的。
她也想儿子生活快乐随心，可是国家的重担不允许。
如果孝庄能够对顺治的想法稍有了解和沟通，如果顺治统内御下的才能稍有实践和施展，如果博果尔等满族勋贵能够对生命稍有敬畏，这些人的结局会不会稍有不一样？
我们不知。
我们所有人都很难跳脱出时代的局限，即便有所出格，也会很快得到反噬。
某些伟大的人物走得太快，时代跟不上他们的步伐，他们在当世无法得到理解，却能在后世中得到万千拥趸。
站在政治立场上，孝庄没错，她一切以大清的江山为先，她深爱自己的儿子，全力辅佐他。
但她终究还是亲手毁了儿子，福临死后她撕心裂肺的哭喊，伤心欲绝，真真可悲之极。
孝庄可以说是全剧的大Boss，初看时，我几乎也以为她是铁石心肠之人。
四十集的长剧里，福临遇到的最大阻碍往往不是来自于满朝文武，而是他最亲爱的额娘母后。
看到很多地方都忍不住怪她狠心。
她是有大智慧的人，她了解福临的喜恶爱憎，却还是一而再再而三地利用了他的善心和软弱，逼迫他做自己不愿做的事。
她也了解太妃的心之所向，却还是把她仅存的一点点尊严撕破了踩在脚下。
可太后，她的孤独和痛苦隐匿在强势背后，她似乎别无它路可走。
她在儿子面前维护八旗子弟的sha戮血行，并非是打心眼里否定他的治国理念，她只是比他更了解大清国当前形势和理想远景之间的遥远鸿沟。
两位科尔沁皇后的不尽如人意，她自然也是心知肚明，可皇室婚姻从来就是政治筹码，怎么能够为了一颗心的爱与不爱就动摇政权根基？
她会在惊雷雨夜里噩梦惊醒；她会在担忧和不安中拉着苏麻喇姑的手寻得一丝慰藉；她会在儿子服毒后崩溃大哭到昏厥；她会在剩下的日子重新振作扶着年幼新君走上皇位......
太后也是闪耀着人性的光辉的，特别是太妃的儿子死后她的表现。
她和太妃是死对头，按道理死对头的儿子死了应该开心的不得了了。
太后本就是冷酷之人，对太妃，对前朝后宫每个人，乃至对亲生儿子福临，都冷酷得叫人心寒齿冷。
可我们看到，面对刚刚失去儿子的太妃，同为母亲的太后一样有着撕心裂肺的疼痛。
可她仍然那么忍心、那么狠心，逼视着太妃说：
博果尔死得不体面，他的死与当今圣上无关。
这话无异于往太妃流血的伤口上再捅一刀。
太妃的瞳孔像疯子一样地散开了，此刻观众无法不怨恨太后。
可背对着所有人的时候，太后为博果尔这孩子的早亡落泪了，她哭着说：
可惜博果尔年纪轻轻就自sha。
面对福临的时候，她愤怒地抛出沾满博果尔鲜血的“悲辛无尽”，谴责儿子无可推卸的责任。
然而，面对太妃、面对其他人的时候，她必须这么说，她必须硬着心肠撇清皇上和此事的一切关联。
她注定扮演一个在哪里都不讨好的角色，为了保护儿子，为了维系国家的稳定，她唯有一肩担当。
孝庄太后，她和无数母亲一样，同样痴狂地疼爱自己的独生儿子。
这爱捆缚羁绊，令福临在其中极力挣扎，最终唯一死寻求解脱。
她同样是后宫不如意的女人，前尘往事任人揣测，都是遗恨，都是血泪。
孝庄太后的苦楚是凤毛麟角的异数，是极少数巾帼女子才有资格独饮的一杯金玉毒酒，是高处不胜寒的旷世荣耀与孤独。
《少年天子》不同于一般的清廷古装宫斗剧，这是一部掺杂了人性挣扎与矛盾，时代的妥协与压抑的宫廷悲剧。
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（图/网络）
作者：咖啡里的云一直一直
在文字的陪伴中倾诉一颗不曾叛离的心
坚信成长才是女人最终的归宿
愿你能在我的文字里感受到温暖和深情
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