在古代，很多文学大家留下的作品其实非常的多，除了常见的诗词以外，还有散文，辞赋，戏曲等等。有些诗人不仅会吟诗作词，写起小说来也是妙笔生花，文采斐然。例如唐代大诗人元稹，除了诗写得好，他的小说《莺莺传》也同样精彩。
当然，即使是大家，写出来的文学作品也不一定全都是好的。只有那些经得起考验，能够一直流传下来的才是经典。事实上，对于自己的优秀作品，不仅后人很喜欢，作者本身其实也很“得意”。例如今天笔者要和大家介绍的欧阳修的七律代表作《戏答元珍》，不仅备受后人推崇，还是他本人最得意的一首千古绝唱。
春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
宋仁宗景佑三年，欧阳修被贬为峡州夷陵县令（即今天的湖北宜昌），他的好朋友丁宝臣字元珍，与其交好。在他被贬的第2年春天，丁宝臣写了一首《花时久雨》赠与欧阳修。礼尚往来，诗人便以一首《戏答元珍》回赠。“戏”，看似幽默，实则悲凉，尤其最后一联更是令人浮想联翩。
首句“春风疑不到天涯，二月山城未见花”沿用了自屈原起便产生的以美人关系比喻君臣关系的诗歌传统，借“春风”与“花”的关系来比喻君臣的远近。这两句表面上是说现在已经是春天了，别的地方应该是花红柳绿，一片明媚，可是这个夷陵小城，春风不至，花也不开，连一点春天的气息都嗅不到。
此时，诗人是多么的失望啊。蛮荒之地，皇恩偏远，连春天也不愿意来临了，面对此情此景，哀伤自然难免，要想在京城之日，百花开放，尽情摇曳，就连暮春之时，落红也是缤纷绚烂。然而今时不同往日，回忆越美，越芬芳多彩，现实越让人失望，让人痛苦。
这两句极其工整，欧阳修很是得意，他曾经对人说：“若无下句，则上句不见佳处，并读之，便觉精神顿出。”首联工整，颔联更有神。“残雪压枝犹有菊，冻雷惊笋欲抽芽”将此地最典型的风景浓缩其中。
春日虽未道，但是雪已经渐渐融化。因此，往年采摘下来的橘子便点点滴滴地显露出来，而且经历一冬的风霜雨雪，它们更显红艳。冻雷初响之时，惊醒了熟睡的春笋，它似乎正积蓄着力量，意欲冒出新生嫩芽。
从此句可以看出，诗人虽处荒蛮之地，但是仍然苦中作乐，一“犹”一“欲”将春的跃跃欲试和盘托出。向来，诗人最懂生活情调，纵然艰苦，也要诗意地栖居。欧阳修在这里是用敏感的字眼，打破了生活的寂寞，在他眼中，唯有如此，日子才能继续。
颈联“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华”是说时节变换，日夜交替，最容易让人生发感慨，夜不能寐，辗转反侧之时听到大雁的声声鸣叫，难免会生发念家之时，思而不得年复一年，不免感叹时光蹉跎，人生亦是此情此景，唯有自我安慰。
在尾联“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”诗人强自宽慰地对自己说道：“我见过名扬天下的洛阳名花，见不到此地晚开的野花也无需感叹。等待吧，这里也会百花齐放，只不过需要时日罢了。诗句在寂寞寥落中，自有一番安慰及希望，怨而不怒，故而读来也不觉得低沉。
对于这一联，后世有诗论家认为作者是在思念自己在京城的“老情人”。作者借“春风不到山城”含蓄地告诉那个女子：我很怀念我们曾经在一起的美好日子。现在我被贬谪到如此偏远的地方，这里的女子姿容欠佳，我怎么会看得上呢？
对此，我只想说，这些诗论家太过于浮想联翩了。因为这种解释和整首诗的意境太不相符合了。作为一个政治家，我想欧阳修此时，最关心的应该是自己的前途和国家的未来，而不是那些儿女情长吧。对此，亲爱的读者朋友，您怎么看呢？欢迎留言讨论。
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