上线一周,《功夫战警》持续在猫眼热度榜上保持着全网热度第一。

“压箱底四年,爱奇艺力挺,终见天日。”制作人嵇道青在朋友圈表达着自己的兴奋之情。而他制作的另一部剧《澳门往事》已经先一步在爱奇艺同观众见面,并以新奇的视角引起了颇多讨论。截止到昨日,《澳门往事》抖音站内话题播放量高达1.6亿。

有趣的是,这两部网剧的背后,都站着同一位90后导演:天毅。

80后新锐鬼才导演(这个90后导演不放空话讲实干)(1)

天毅

《功夫战警》讲的是武校学生从警,打击犯罪的故事;《澳门往事》则是以“叠码仔”的视角窥探充满金钱、暴力、尊严与欺骗的赌徒世界,它的创作初衷是对复杂人性的警诫以及救赎自我的探寻。

可以说,这两部作品在某种程度上都处于审查的敏感地带,其中的尺度把握对于一个90后导演来说难度不小。

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但实际上,倘若从入行开始算起,天毅已经是一个从业十余年的“老人”了,曾经执导过《云水怒》《向前一步是幸福》《猎毒人》《猎心者》等多部剧集,有丰富的执导经验。

在对谈中,他与我们分享《功夫战警》《澳门往事》的创作故事和经验,也谈起了自己的导演经历。在他身上,感受不到一个高产导演的年少轻狂,更多的是一种历经磨练后的谦逊。只有在谈起作品中的小设计时,他才流露出些许年轻人的活泼:“嘿嘿,那些都是我的一些个人趣味。”

理念先行,扎实做好每一次创新

几年前,贵州省公安特警队从少林武校中一次性挑选了48名武校学员入警,让这些“武林高手”完成了一个华丽转身。这个新闻触动了制作人嵇道青,他敏锐地感觉到这是一个绝佳的创作素材,由此萌生了《功夫战警》的拍摄想法。导演天毅从项目之初便参与了进来。

“武校的孩子从小习武,长大后再被招入特警队。如果没有真实的事件,这种情节很容易被观众解读为‘神剧’。”天毅认为,正是因为有真实事件依托,他们在创作时格外自信。

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但他不想一板一眼地拍,因为那会落入以往特警题材剧的俗套。

“本来就是一帮从小习武的年轻人,他们的认知、理念一定跟正常警校毕业的学生不一样。有反差,自然就有喜剧效果。”创作之初,天毅和创作团队定下了“特警”“喜剧”“功夫”等关键元素。并且由于主角团出身的不同,成长脉络也比以往的同类型题材更加清晰。

《功夫战警》中主要刻画了三个迥异的武校学生形象,分别是擅长持久搏击的辛小晶(徐佳 饰)、头脑机敏的程唐(任柯诺 饰)、爱好跑酷的白大庆(杨山 饰)。开局就闹出不少笑话,辛小晶冲撞警方,程唐和白大庆两个业余选手跟踪警察……让剧情在诙谐幽默的气氛中前行。

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在天毅看来,喜剧并非是拍摄这部剧的重点难题,功夫才是。

“特警题材中的打斗场面并不少见,拍摄时基本都是怎么好看怎么来。但我们从剧名上就标榜了‘功夫’二字,自然得拿出真货来。”比如,辛小晶使的是咏春拳,天毅和动作导演易勇商量,让后者请来了他的师兄弟,对演员进行武术特训和指导。

新问题又随之而来,中国传统武术更多是具有表演性质的套路,而特警讲究的是实战。为了把套路结合到自由搏击中,他们又下了一番苦功。

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天毅感叹道,“哪怕只是一丁点的创新,到了真正实践时,也需要一步步艰难地走出来。”

《澳门往事》则是内地剧集市场上罕见的“赌片”。天毅从一开始就为剧集确立了明确的主旨:不展示赌博,而是要通过人物和故事来说明赌博的危害。

“说白了,我们要对投资方负责,第一目标肯定是把握政策和创作尺度,要输出和展现正向影响,正向力量。”天毅导演身份下的制片思维,是由他的成长经历所练就的。

入行十二年,熟悉片场每一个行当

2014年,天毅以22岁的年龄独立执导了自己的第一部作品《云水怒》。在此之前,他从助理开始做起,几乎将片场的活儿干了个遍。

“我亲身参与过多部电视剧从无到有的全部过程,对现场的拍摄,尤其是上上下下大大小小的部门,以及它们之间的沟通协调,都能做到心里有数。”

正是由于对剧组诸事门儿清,所以年纪轻轻当了导演之后,他有条有理、胸有成竹,什么人该做什么事,基本上都能合理调配。

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如果说实践的积累为他带来的是管理上的经验,那么剧组中的传统电视剧前辈们则教会了他“笨功夫”。

天毅认为,创作没有“近道”可言,所谓“灵光一闪”可能只是人们乐于听到的演义故事,背后藏着的是不为人知的苦功。

在拍摄《爱上特种兵》(又名《亲爱的戎装》)前,天毅和创作团队前前后后开了不下7次剧本围读会,每次参加的人数都不低于20人。“一来,这是我们的本分,如果我们都没有吃透故事,又何谈把它更好地呈现给观众呢?二来,功夫都得提前下,开机后就要把宝贵的时间用在拍摄调度上,这对我们创作者来说,就是对投资方的负责。”

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除了在开机前把案头工作做足,他还有在拍摄期间开例会的习惯。不论每天多晚收工,他都会召集导演组和各个部门的负责人开会,复盘一天的工作得失,同时再把第二天要拍的戏通盘过一遍,甚至会对稍微复杂一些的戏份通过画图进行预演。

天毅的作品中有较为鲜明的个人风格,这得益于他的成长环境和教育经历。比如,每部作品的配乐,包括片头曲和片尾曲,他都会亲自过问,甚至具体到唱法、词调。因为他从小就接受了专业的音乐教育,对旋律和乐感的敏感度,也在帮助他寻找讲故事的节奏、运镜的手法。

尽管曾在中央戏剧学院系统地学习过表演,对演员的表演有一定的发言权,但他极少在片场对演员讲表演理论,而是会根据现场情况,给出一个大概的表演方向,偶尔也会亲自上阵示范。

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对此,天毅也有自己的一番想法。他认为表演是一个见仁见智的事情,他作为艺术品质的把控者,一定会告诉演员,他需要演员有什么样的状态。有时上阵示范,是希望演员能用第三者的视角,来判断表演时可能会出现的问题,从而提前规避。这是一个创作团队,彼此尊重、彼此促进的过程。

成为艺术家之前,先做好匠人

“长大后,我一定要成为奥斯卡最佳导演。”这是天毅在14岁的时候写在QQ个性签名上的一句“狂言”。

他笑言那是年少时的无知无畏,却也承认当导演的种子早在那个时候便已然埋下,但直到真正当了导演之后,他才明白这个职业的艰难。曾经的梦想遭遇现实,他的身上多了一份担当。

“当我22岁的时候,已经扛着两三千万人民币在往前跑了,现在我28岁了,开始扛着几个亿跑了。这就是我必须要面对的压力,也是责任。”

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因此,天毅始终认为,对现阶段的自己来说,作品的艺术价值要服从于商业价值。“每个人对艺术的认知都不一样。所以,实打实做事才是当下的我最应该做的,我希望在不断的实践中,能够寻找到带有我个人风格的艺术和商业平衡点。”

正是由于这样的心态,天毅在采访中极少用“我想做”这样的字眼,通常是“我正在做”。比如,当主创在创作上发生分歧时,他不太喜欢将时间浪费在争论上,而是选择做出来,再比较,将评判权交给众人。

与投资方打交道也是如此,他会列出完整的方案,用最直观地方式告诉对方:我为什么要这样做,这样做有哪些好处,以及需要得到哪些具体的支持。

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6年拍了9部剧集,他都是这么趟过来的。当然,他偶尔也会停下来,重新检视过往的作品,思考着其中的缺憾。

越思考,越清醒。于他而言,追求更高的艺术品质是一贯的坚持,但当一个真正的艺术家是以后的事情,用匠人来形容当下的自己或许更准确。

一步一脚印,一年一台阶。天毅在长期合作团队的影响下,对于军警、硬汉题材剧的把握能力在业界已经得到认可。

而1992年出生的他,同时也渐渐显露了他个人的代际审美特征和创作语汇。从小看韩剧、美剧,喜欢音乐、游戏,这些都使得他在主旋律和传统题材中,融入了更多的细腻表达和时尚元素,尤其在情感戏的创作上,有更加贴合市场的自觉性。

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这些特质,在由他执导的《爱上特种兵》中,已经有所展现。目前,该剧后期制作已经完成,预计很快就能与观众见面。

除此之外,他作为导演之一,正在拍摄一部大型史诗军旅剧。相比之前的作品,这两部剧无论从投资还是阵容上都有质的跃升。显然,这是一位年轻导演在片场沉淀数载之后,迎来的一次机遇。

28岁的天毅,接受过传统电视剧的训练和熏陶,又有着90后一代的宽频视野和独特审美。

换个角度看,他比同龄人多了更多的实操技能和承重能力,而比前辈导演多了年轻态的手法和趣味。

设想一下,当一部能够展现90后的成熟成长之路,写下一代人心路历程的剧本交到他手里...那想必就是大作品轰然问世的时刻。

【文/午言绝】

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