汉语诗歌理论研究的结果是：诗歌以构建出意境为任务，谁的诗歌意境构建得好，谁的诗歌任务完成得好，谁的诗歌就是好诗
古典意义的汉语诗歌，格式、句、字都是有定数的。现代汉语诗歌是没有的，字数多少是随意的。往往是大大超过古典诗歌的。但是，不管现代汉语诗歌怎么变，汉语诗歌理论没有突破王国维《人间词话》的“境界说”
古典意义的一首汉诗，几十字，是在构建意境；现代汉诗，哪怕千字万字，都不是在讲故事，都是在构建意境
有没有人反过来想想，现代汉语诗歌能不能仅凭区区几个字完成意境的构建，传导诗歌理论所推崇的“境界”呢
汉语，完全有这个能力，宋朝人就干过这事，去琢磨琢磨宋人留下的那些词牌，哪一个不是区区三四个字，就完成了中国诗歌构建意境的任务
基于如此思考，从2008年开始，就进行这方面的探索。《青铜泪》就是这种探索的第一篇尝试
在这样一篇《青铜泪》里，“青铜泪”三个字，就是诗，也就是一首“三字诗”。它这三个字，已经完成了中国诗歌理论上所要求的诗歌任务，也完成了作者的主观表达欲望，诗美，汉语的语言美、文字美，都已经出现，同时也提供了读者重构的广阔空间
我认为，一首汉语诗歌，已经产生
至于这首诗里面的其它文字，只是作者本人对着“青铜泪”这首汉语诗歌的解读，之一。不管你怎么解读，都对“青铜泪”这首三字汉诗的限制、误导、破坏
青铜泪
忽然想起
曾把一段故事
书于巫山崖壁
有泪，自缝中渗出
挂在一张
黄种人的脸上
我已几番转世
那故事，依然在那里
孤独地眺望
这篇《青铜泪》写于2009年冬季。直到十多年后的今天，我依然为“青铜泪”三个字骄傲，它跟前面的《空指弹风》、后面的《半碗蝴蝶》、《蝴蝶鱼》一样，仅凭诗名三四个字，足以构成诗境，具有些许宋人词牌的遗风
以个人之见，我们应该非常严肃地思考一下：宋人的词牌，是不是已经就是汉诗，我们现代汉语诗歌，能不能认可“三字诗”、“四字诗”
我们已经进入“极简审美时代”，我们的诗歌，是不是也可产生极简美，我们可不可以写出一种“极简诗”
连题带文三四个字，或七八九十个字的一句话，极简，美。“青铜泪”三个字，愿意，已经，正在做着这样一种尝试
记得朦胧诗时代，北岛写了一首题目为《生活》的诗，全文只有一个字：“网”，这是“一字诗”的尝试。个人认为，汉语一字难以成诗，三四个汉字，完成诗歌任务，是可以展开讨论和尝试的
基于以上论述，本人正式发表一篇极简诗歌，连题带文就只三个字：
汉语极简诗一首
青铜泪
