提起李少春李神仙，广大京剧爱好者，大概很少有不知道他的名字的。他天赋高、功底深、戏路宽，文戏宗余，武戏宗杨，素以能文能武、演技精湛著称。
李少春先生从“特殊十年”开始后就遭到批判，1970年，被宣布“解放”，1973年，被分配到中央五七艺大戏曲学校教戏。1974年，因意外摔倒导致脑血栓。1975年9月21日，李少春因心脏病与脑血栓并发在北京逝世，享年才56岁。
《人民日报》于1975年9月29日发布“李少春同志逝世”的讯息，也是在9月29日的下午，李少春先生的追悼会在八宝山公墓举行。
李少春先生的葬礼为什么说特殊呢？因为当时李少春先生去世是在上世纪六七十年代那一段时间，这一时期很多京剧大师级人物的离世都没有开追悼会，例如马连良、荀慧生、周信芳、盖叫天等等，所以说李少春先生的追悼会也是比较特殊的，是“特殊十年”中绝无仅有的优待了。
追悼会在北京八宝山公墓举行，李先生的夫人侯玉兰带着一众子女，（李少春与发妻王次君生有长子李浩天，与后妻侯玉兰生有三男二女，分别为次子李洪生、三子李洪林、四子李宝春、长女李洪玲、次女李立 ）同前来吊唁的宾客答话致谢，其时，“运动”尚未结束，除了李先生的亲人及生前好友外，更有相关部门的负责人出现在李先生追悼会的现场，他们在瞻仰过李少春先生的遗容之后纷纷前来向侯玉兰表示慰问。
（前排坐着者李少春夫人 侯玉兰，正后站立者 李少春长女 李洪玲，左前站立者 李少春次女 李 立，右前站立者 李少春四子 李洪林，右后站立者 李少春次子 李洪生，左 一 李少春弟弟 李幼春。）
从现在修复的照片上来看，侯玉兰同前来吊唁的人们握手寒暄，脸上并无悲痛之色，更难寻泪迹，殊不知此时的她正强抑内心的悲痛，同来人交流致谢，儿女年纪尚小，丈夫突然离去，一副重担就这样劈头盖脸的砸在了她瘦小的身躯上，此时的她已经站不起来了，然而她手扶拐杖，将腰板挺得笔直，她要用这种硬朗的姿态和强健的精神面貌来面对一切，
据李先生的家人介绍，追悼会结束后，侯玉兰回到家中，她走进屋子，看到屋里摆放的李少春先生的遗像再也难抑心头的伤痛，倏地哭了出来，哭了整整一日，便再也没有流过一滴泪。转过年来的1976年1月4日，她便因食道癌离开了人世，到天堂同李少春先生相聚了。
李少春先生以文武全才为代表，同时他还创造了一些兼有老生和武生两个行当特点的艺术形象，李少春的表演艺术，博而又精，杂而又纯。他能文能武，文武双全;继往开来，创造极富。老生戏、武生戏、红生戏、猴子戏、传统戏、新编历史戏、现代戏，在他不算长的30余年舞台生活中星罗棋布、历历可数。
李先生的演唱艺术基本上继承余派风格，也吸收了一些马派技法，他的嗓音条件并太好，但他善于扬长避短，按照自己噪音特长，他并不专注于余派挺拔、高昂、较多用立音的一面，而着意在圆润、柔和、低回曲折中体现余派神韵。京剧《野猪林》中林冲入白虎节堂这一场的念白，是李少春念白艺术的代表篇，他运用了杨派武生念白的各种技法，注重节奏，注重韵律，艺术地强化了人物的情绪。而在发配途中的各种技术性表现，也反映出李少春对杨余两派身段、造型的精神原则领悟之深 。
李少春先生不仅扮相好，嗓子好，身段极帅，一出场就能紧紧地抓住观众，而且有高超的技艺，唱、念、做、打样样皆精。他是京剧舞台上全才型表演艺术的杰出代表和典范，他的榜样的力量，足以召唤几代人学习和效仿
钱浩梁作为当时的文化部副部长，牵头举办了追悼会。曾几何时，李少春先生对爱徒钱浩梁的尽心教授，最令钱感动。李先生经常把钱先生叫到家里，手把手传授，中午或晚上，就留在李先生家吃饭。吃过饭，继续教练，传授了《野猪林》，《将相和》，《白毛女》，还有《红灯记》等诸多经典戏。
1975年，李少春先生身患重病，多年的折磨和演出，使他的身体受到了严重伤害。钱浩梁得知后，亲自找到院长，为李少春联系条件最好的医院，并抽空看望李少春先生。
据说，钱浩梁主政国家京剧院时期，确实批判过李少春、刘长瑜、袁世海等京剧演员。但是如果钱浩梁不批判，外界的批判可能更加严重，他在对待一些老前辈例如李少春、袁世海等人都是暗地里十分关照。
痛哉，李少春先生，悲哉，李神仙！五十来岁对于表演艺术行业来说，正处炉火纯青，圆润通达之境界，还大有可为之。惜遇人鬼混淆，妖魅横行之时，痛殇天骄！
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