文/风烟寂空
从1958年第一部国产电视剧《一口菜饼子》播出算起，到今年国产电视剧正好60周年。60年来，国产剧涌现了很多经典佳作，广电将其汇总成名录，并推出了很多相关纪念活动。
接下来某些日子，后台的电视少女们打算从中挑选出一部分，和大家一起回顾这些年值得看的好剧。
其实之前我们号已经重温过不少经典国剧，按照后台少女们的一贯风格，我们依然不会按照时间顺序来写，而是经过商量，挑选有看点的剧作，从另外的视角来和大家聊聊。
今天，本少女就和大家一起来重温由郭宝昌导演编拍的电视剧——《大宅门》。
这部剧一上映就引起了很大反响，时至今日豆瓣评分高达9.2，三星以下的评价几乎没有。
讲述的故事时间线近百年，群戏多，出场人物繁复却不乱，到如今再看，依然有很多值得回味的地方。
看它的前半段，是“大女主剧”。
并不是所有以女主为核心人物塑造的都可以叫做“大女主剧”。
既然有个“大”字，就应该多体现女性在成长道路上那些真正的闪光点，而不是像《那年花开月正圆》这种，虽然也宣称讲述女主如何支撑一方巨贾百年兴衰，可观众们看到的只是披着商战的外衣在谈情说爱。
或者如《甄嬛传》这种，在四面宫墙的窄小天地里为个一个男人的宠幸争来斗去。
和近些年的这些“大女主剧”不一样，《大宅门》里的白二奶奶丝毫没有遵循“所有男人都爱我，所有女人都害我”的套路，无论敌友，无论爱、恨还是怕，到最后都变成一个“敬”字，佩服。
旧时的中国，越是人丁兴旺的大家族，女性的地位越低下。
白家老太爷对平庸的二儿子新生的孙子都不甚在意，更别说他媳妇了。
人生在世，总要战战兢兢如履薄冰，更何况是如此庞大的一个家族，稍不留神就很快盛极而衰。
就是这个平素低眉顺目的媳妇，屡屡做出惊人之举，支撑家族于风雨飘摇之中。
她劝解老爷子“当忍则忍”
不当忍的时候，她绝不会含糊
意识到品牌商标的重要性，她强摘老匾，以此换回老铺一半股份。
懂得借势打力，她拉拢黄公公，借宫廷供奉，挤垮了“南记”。
她隐忍，独自隐瞒大爷还在人世的消息，帮大房带大了所有孩子。
她宽厚，不但帮“混不吝”的老三还了赌债，还分给他股权，维持他家生计……
她对下人，尽量善待，对自己的亲生儿子，管教起来绝不手软。
有了二奶奶这样一位“女中豪杰”为标杆，白家的下一代女主人尤其难做。
与白家二爷二奶奶的“慈父严母”式教育不同，黄春、景琦夫妇很好地展示了“慈母多败儿”和丧偶式婚姻对子女教育产生的恶果。
虽然黄春与景琦也算是门当户对，但黄春自出生就被送走，后来又被藏在教堂，身份不得曝光，长期缺乏家庭温暖和教育。
由她独立带大的儿子被养成了一个十足的纨绔，比白家三老太爷有过之而无不及。
过于温柔贤惠而显得“佛系”的黄春，就是旧封建社会常见的一位“正室夫人”，宠妾杨九红可厉害多了，但青楼的出身，注定了也只能是悲剧。
七爷是她的救命稻草，吃几天闭门羹算什么，在青楼里已经看惯冷暖的她，坚信只要拴住七爷的心，她在大宅门就可以有立足之地。
不仅要想方设法伺候好七爷的衣食起居，在七爷为难之时她也挺身而出，乔装去东北运回被扣药材。
凭着她的“聪明才智”，若是在普通的宅斗剧里，她是可以有一番作为的，可惜在白家她的机会不多，也没算准白景琦的“愚孝”。
一进大宅门，她就被白二奶奶压得死死的，不但亲生女儿被抱走，白二奶奶去世也不许她戴孝。
二奶奶去世后，杨九红以为自己终于可以扬眉吐气，想挑个软柿子捏一下，可惜她瞄错了目标。
就算逼死了槐花，也不过是为香秀做了嫁衣裳。
封建大家庭里，父母为大，长辈特别是一族之长身边哪怕是猫狗，地位都不同寻常。
《红楼梦》里，就算贾赦再霸道，只要贾母不同意，他也拿鸳鸯没辙。当然阖府上下也都明白，和鸳鸯搞好关系，基本上就等于和老太太特别是她的“体己钱”搞好了关系。
所以白景琦娶香秀为续房，细想起来，也并非只是贪图她年轻貌美机灵能干这么简单。
剧里多次提到二奶奶去世后，她生前所养宠物狗“大顶子”绝食四天，终随主人而去的忠义之举。
日渐松散的白家人看香秀，这个昔日的专职抱狗丫鬟，就仿佛二老太太余威仍在，在那个内忧外患的时刻，能帮白七爷起到一定的震慑和凝聚作用。
“我，白景琦，生于光绪六年，自幼顽劣，不服管教，闹私塾，打兄弟，毁老师，无恶不作。长大成人更肆无忌惮，与仇家女私订终身，杀德国兵，交日本朋友，终被慈母大人赶出家门；从此闯荡江湖，独创家业。一泡屎骗了两千银子，收了沿河二十八坊，独创'泷胶'、'保生'。
'九宝'、'七秀'三十二张秘方，济世救民，兴家旺族；为九红，我坐过督军的大牢，为槐花，坐过民国的监狱，为香秀，得罪过全家老少，越不叫我干什么，我偏要干什么！除了我妈，我没向谁低过头，没向谁弯过腰！”
《大宅门》还是一部“霸道总裁养成记”。
一般能成大事的人，出生时都会有异象，满天红光啊，口中含玉呀，手心有字什么的。白府七少爷的降生也很不同凡响——他不会哭，越打越笑。
其实这也算“天生反骨”了。
但细看七老爷这一生，不过无论是小时候打兄弟，还是闹学堂，只能算是淘气小孩的常见把戏；
被赶出家门、坐过几次牢、得罪人最多都是因为女人；
闯济南，他堂姐是提督府少奶奶；
拿屎换银子，还是仗着白家多年的信誉……
后来独创秘方，将家业迅速扩大，除了反衬祖父辈谨小慎微却依旧被命运掌控外，还告诉我们，论赚钱，看病的不如卖药的，卖药的不如卖保健品的。
有了钱立马开始逛窑子修花园买汽车……和其他二世祖好像没什么两样。
他的性格，表现出来更多的是“横”。就像他挂在嘴边的那句戏文：
“看前面黑洞洞，定是那贼巢穴，
待俺赶上前去，杀他个干干净净”
是一个有胆有谋，爱憎分明，狠得下心，放得开手，铁骨铮铮，浑身散发男性荷尔蒙气息的“活土匪”。
之前我们号也在《霸道总裁到底为什么能俘虏你的心?》讲过，这类角色之所以讨喜，是因为他满足了少女们对完美伴侣的期待。会产生这种期待，也不过是因为女性习惯了在男性霸道中生存，且以此为傲。
面对内忧外患的国家，面对再一次内忧外患的大宅门，面对三老太爷的悲壮赴死，面对亲日的儿子和小妾，这条硬汉终于当众发誓，“宁死不当亡国奴”。
其实《大宅门》和里面的很多人物是有其原型的。
白家老号代指的是著名的国药老字号“同仁堂”；
白七爷的生活原型实际上是导演郭宝昌的养父，同仁堂乐家的传奇人物乐镜宇；
郭导演的养母也如剧中的香秀一样，曾经是乐家老太太的一个丫鬟；
白玉婷、白佳丽、万筱菊等角色也脱胎于真实的原型。
艺术源于生活，有生活的经历作为基础，再经过加工，才能成就为高于生活的艺术。
郭导演在乐家生活过26年，大宅门的生活耳濡目染，这些繁复纯正的京味儿生活信手拈来，几家几代盘根错节的爱恨情仇，拉开帷幕，徐徐展现。就算是配角，各个鲜活，立体感十足，结局也颇有深意。
贪财好色的王喜光，由太监变成了王总管，又从要饭的变成了汉奸。
白家悲剧的罪魁祸首贵武，最后被自己的亲生儿子打死。
几次敲诈白家的韩荣发，伙同贼人来白家抢劫，失败逃跑翻墙摔死。
詹王府的后人沉浸在自己是皇亲国戚的梦里。
犯了一辈子浑的三爷白颖宇，到老为国捐躯，慷慨赴义。
没有绝对的坏人，也没有绝对的好人。他们的结局，多少都有些为自己曾经的所作所为“赎罪”的意思。
这一幕寒风中畏畏缩缩送别儿子的二爷白颖轩，一面成永别，看哭过多少人。
十八年过去，重新再看这部经典国剧，也会发现历史总是惊人的相似。
要知道，第一任菊家军的领军人物可不是陶渊明，而是白家大小姐白玉婷哦！
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