编剧行业又热闹了起来，“正义反抄袭”是它的主题语。草根我心潮澎湃不能自已，特做此篇小文安慰自己。
草根我热爱文艺，尤喜文字创作，十四五岁开始投稿，省市报刊也曾见稿寥寥数篇，如今提起来都汗颜。上世纪八十年代末九十年代初，文艺界整体向西看，意识流魔幻主义现代派盛行，现实主义式微讲故事不再是主流。这可愁坏了刚刚着道的我，忽一日灵机一动，写电视剧，这个需要大众化老百姓看得懂。那时候年轻说干就干奋战大半年，创作出了《大地儿女情》，又买来两本戏剧出版社出版的电视剧文本《杨乃武与小白菜》《辘轳女人与井》，认真对照修改，并在自己脑海中无数次地排演过，然后决定投稿。二十郎当岁的草根我身处基层孤陋寡闻，但知道有个“中国电视剧制作中心”，于是身背尺把厚的手稿来到了京城虎坊桥（老地址）。整个九十年代《大地儿女情》三次打印无数遍修改，草根我五赴京城耗资数千，最终彻底的画上了句号归了零。当然收获也还是有的，编辑老师们热情接待客气遣送，相关部门出具公函提出意见，最令我终身难忘的是曾经的央视主管电视剧的老领导，当时已退下来的阮若琳老师不顾年事已高眼睛不好，竟然手执放大镜看完了全稿并回信鼓励，热情推荐至有关部门。如此德高望重的行业老前辈不遗余力扶持籍籍无名的业余草根作者，你说感动不感动！往事如烟，如今想来，那时的自己真像是唐吉诃德大战风车，瘦马钝矛二傻子一般为了理想前行。然而……但是……自此心灰意冷，决心踏实挣钱为经济发展做贡献，与电视剧绝缘。
跌打滚爬若许年，钱也没挣到多少，草根我开始了北漂，转眼到了2008年。是狗改不了吃屎是猫寻着腥味行，那时湖南编剧黄辉老师的《恰同学少年》刚播过不久正红火，建了QQ群定期讲课，还在新浪论坛开辟了“编剧天下”板块进行业务交流。我是久旱逢甘霖如鱼得水，成了黄辉老师讲课的受益者，又开始了满血复活。听了没有几节课，说写就写挽着袖子加油干，挑灯熬油大半年，边写边发帖在“编剧天下”上，这就有了如今的《坚守》。那时的整个电视剧行业正在经历商业化产业化变革，主旋律正剧没有“出口”，接下来整个行业更是在市场化的道路上狂飙突进。我虽身在京城，但仍然像没头的苍蝇，唯一学聪明了的一点是，我懂得了故事大纲故事梗概的重要性。具体的努力细节不愿再提了，想起来都是泪，收获到的都是零。二次写剧本中毒更深，直至今日十二年走不出《坚守》这个虚无缥缈的梦境中。无数次的修改，字斟句酌的推敲打磨，不断精进着我对《坚守》的理解与再认识，实在是无法割舍。多年来，虽然我始终在编剧行业门外徘徊，无经验但教训深刻，对它的运行规则也有一些观察与心得，愿意奉献给后来者。
首先这个行业“选题第一，策划先行”。电视剧投资大影响广，不是谁想写就能写的，选题策划是出品方制作人的专利，是行业高层集体决策或者说组织决定。那编剧是否具有选题策划的权利呢，也不能说绝对没有，但需要你是绝对的编剧大咖行业权威，而且先出大纲梗概反复研讨多方征求意见。像草根我这种写好了背着剧本去投稿的绝对傻叉。
其次这个行业“作坊式运作，装配化生产”，找“项目”接活儿是常态。成名成家的都有自己的工作室，师傅带徒弟，大编剧带小编剧，先入行再干活，协调关系与开会研讨比写字的时间多，而且写手“不能夹带私货”，要经得起各方检验。
三是这个行业是烧钱的“资本独大，效益优先”。这许多年来，产业化后电视剧都成了各种“项目”，赔钱的买卖没人去干，收视率成了硬指标，最红的演员成了香饽饽，创作只能为其服务。
蹉跎岁月半生已过，热爱是要付出代价的，牺牲我一个警醒后来者，一条路走到黑源于自己的性格，我将这叫做“执着”。好了，东拉西扯就写到这吧！
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