后弦的音乐，放在今天听也不会过时。今天给大家带来正是后弦05年发表的首张专辑，《古·玩》。从作词作曲到后期的编曲制作全由一人包揽，在这张专辑里，宫调R&B在后弦手上玩转得游刃有余，题材风格多样，在古今、文艺复兴、幻想、写实等进行了多种尝试。后弦犹如一位古玩收藏家一般，玩转着属于他的弦式音乐。
后弦发表的首张专辑，后被许多网友评为“神专”
就像他给这张专辑取的名字一样，后弦想要通过它传达这样思想 —— 希望自己的音乐就像经时间雕琢的精致古玩一样。因为只有古玩这样的艺术品，才能超越流行!成为一种越品越有味道，越赏越流行的东西"。 笔者认为，《古·玩》这张专辑，就很好地代表了后弦做音乐的态度与初心。
逃学书童李白杜甫的经纶，藏满黄鹤楼几层
轻舟载着瞌睡虫，周公读不懂
东坡笔下卖艺人，宫商分明征羽准
两岸什么的猿啼声，问我厢房闷不闷
《逃学书童》，是一首古代书童逃学作为题材的歌曲。整套歌曲制作放在当时（2005年）可谓是特别大胆的。开头直接进一段书童背诵《枫桥夜泊》，随着童音尾声落下，一阵急促的敲打声响起，是教书先生严厉的呵斥声“谁在捣乱呐？，给歌曲奠定了调皮好玩的风格。
或许细心的网友不难发现，歌词中有一句很特别，是用括号括起来的，“逃学书童，（为谁在读书）”，出于好奇，笔者查阅相关资料才知道，原来古代书童，是专门帮人背书，为他人读书的孩子，细细咀嚼，大有借古讽今的趣味蕴藏在里。
笔者认为整个歌词中最妙的一句，“我只是我自己”，带有后弦对应试教育的独特思考，孩子们在高强度学习的压力下，迷失在“以分数论英雄”、“知识决定命运”等说辞之下，已经找不到自己了。
西厢我再从西厢过，十二年后的才高八斗
百花还在人去楼空，那花儿长开人难留
《西厢》作为这张专辑的主打歌曲，可以说是精良制作，实力不容小觑。就传播效率来看，这首歌的副歌旋律抓耳，唱起来朗朗上口，具备一定的传唱度。
它的故事性极佳，从歌名不难看出，这是后弦根据《西厢记》，在歌词中融入了后弦个人对这个故事的解读和改编， 让听众随着旋律，脑海中就不自觉能浮现出少年书生与富家小姐的爱情故事，营造画面感的手法极强。
品读歌词，“走过西厢扑鼻一阵香，隔壁小姐还在花中央”，听众跟随着书生的步伐游览西厢，后弦以一种叙事性的方式将故事带出，咿呀吟唱间用少年郎与富家小姐的对话徐徐展开。
几乎是一气呵成来到副歌，转而用第一视角“我”跟听众直抒书生的遗憾之情，“我又从西厢过，十二年前的白日梦”对书生进行心理描写，让听众不难听出，书生在十二年前对自己的身份存在自卑心态，认为自己配不上心仪的富家小姐，以此为书生上京考取功名作了铺垫，所以当听众听到“我再从西厢过，十二年后的才高百斗”也丝毫不会觉得突兀。直接以“百花还在人去楼空，那花儿长开人难留”告知故事结尾：当书生再次回到西厢的时候，小姐已经不在了，她可能是嫁作人妇，或是随父亲进京......留白手法引听众回味和想象空间。
这里后弦以“十二年”的跨度作为时间线，聪明地避开了故事过于冗长导致听觉疲惫，又能调动起听众兴趣，跟着歌词一起走进书生的故事。
2分52，一段“树上的鸟儿，你为何紧皱眉？地上的人儿，为一个情字醉”巧妙过渡，将副歌再唱一遍，如果结合起后面的很多歌都不难看出，后弦是位很大胆在自己各种使用改编老歌的创作歌手，“树上的鸟儿”一出来是《天仙配》的戏曲唱腔，当戏曲唱腔融进流行音乐，水到渠成地营造出沉浸其中的意境。所以这首《西厢》，也被熟悉后弦的网友评为是，后弦宫调式R&B音乐的代表作品。
宫调R&B
图片来源自新浪微博
或许在许多网友口中，这位曾经一心纯粹做音乐上的天才少年，随着时间发生了很大的改变。在网友心中，他之后陆续做的一些歌曲和专辑，都很难再超越这张“神专”《古·玩》，
笔者在阅览资料时却惊喜地发现，曾有记者采访过后弦，在他看来，“宫调R&B”是怎样一种理念，后弦是这样回答的：
宫调式唱法，属于自己文化骨子里的东西，即古代韵律中的一种音律走向，它与R&B音乐风格常用的大调有很多相似之处。此外，古代宫调式咿呀的拉音与转音，与西方R&B中的转音技巧也惊人的如出一辙。所以两者能融合得非常地流畅。宫调式的加入，让曲调"青花"味更浓重，更具有本土东方色彩，而不失流行的魅力。把宫调式与R&B类流行元素结合起来，能让民族超越传统，流行回归民族，演绎出自己独特风格的东西。
时间会在每个人身上留下或多或少的痕迹，但笔者始终相信，后弦依旧具备不俗的才华和做出好作品的实力，让我们一起期待吧。
（明天继续更新）
,
