作者 / 乔苗儿
美术师也被称为“造梦师”，是导演、摄影师之后的第三位主创，视觉形象的全面负责人。
影视美术设计是综合性的，不同题材决定不同设计范围和风格，除去演员的表演，剧中的方方面面，几乎都是影视美术涉及的范围，影视美术的风格，直接影响着全剧的视觉呈现，因此影视美术从业者的专业程度、擅长风格类型也应该纳入到主创团队的考量范围。
一般而言，影视美术的工作贯穿影视剧的前期、中期和后期，是全程参与影视剧创作的工种。拿到成形的剧本后，美术会先绘制不同角度的草图，之后用专业软件渲染，形成气氛图或者概念图，和导演沟通确定之后再出工程图，方便实际操作。同时绘制建筑模型，结合现场演员动线、拍摄角度和场面调度进行调整。
场景是影视叙事的最小单元，不仅在视觉上决定观众是否能够进入剧情，同时直接参与叙事，能够完成人物形象塑造、氛围渲染、铺垫细节伏笔等戏剧功能。因此，新剧观察（ID：xinjuguancha）梳理了100位目前仍旧活跃在影视制作一线的美术指导，为实际拍摄提供信息，同时通过梳理美术指导的作品，来分析美术在影视剧拍摄中承担的分量。
表格说明：1.本表格序号不代表排名，无先后顺序之分；2.因美术指导作品并不集中在固定题材类型，表格整体按照古代、近代、现代三部分顺序划分，方便检索。
美术指导有相对固定的作品类型
通过对100位从事美术指导的一线从业者作品进行梳理不难发现，经验丰富的美术指导通常有其更加擅长的题材类型。表格整体按照剧集的古代、近代、现代三个时间节点进行划分，便于检索。
赵海、陈浩忠、丁国力、申小涌、栾贺鑫、韩忠、钟志鹏、刘京平等美术指导的作品指向整体风格大气磅礴、有较为扎实的古代背景或写实向的剧集。例如，赵海的代表作品为《大明王朝1566》《大明风华》，对明朝宫廷、市井建筑、风俗的了解程度较高。丁国力是《大秦帝国》系列的美术指导，风格大气、古朴厚重。陈浩忠代表作品有《甄嬛传》《芈月传》，展现出宫廷的华美。
《天盛长歌》《庆余年》
另外，在朝代背景较为模糊的古代作品当中，如何把握中式审美对于美术指导来说尤其重要。陈浩忠的《三生三世十里桃花》《醉玲珑》展现出水墨、油画不同风格的中国风审美。姬鹏担任美术指导的《陈情令》也延续了典型的中式审美，同时在五大家族的场景设计方面做出了差异，姬鹏还曾经担任《我们的法兰西岁月》的执行导演。申小涌的作品《天盛长歌》《庆余年》从恢弘建筑到细节的布置，还原了原著当中的描写，将文字变成影像呈现在观众面前。
古代剧中还有一类是世界观宏大，具有天马行空奇幻想象的作品，需要一定的数字技术来支持，通过实景拍摄 数字特效制作相结合完成全剧的美术设计，将虚拟的想象变成落地的现实。其中比较有代表性的是杨志家《九州·海上牧云记》，武明的《镜·双城》。
古代剧在网络化、年轻化方面不断做出探索，钟移风《白发》《皓镧传》《凤囚凰》和一般的古装剧有一定的差别，属于新中式的范畴，有现代元素。脑洞大开、腰部网感的古装剧，较有代表性的是近期播出的《三千鸦杀》，美术指导为曹润晨；《从前有座灵剑山》美术指导为朱卫国。
近代剧作品中，不同类型有不同侧重。偏向厚重题材的，有代表性的是李班的两部作品，《我们的法兰西岁月》《风云年代》；偏向生活流叙事，注重烟火气的，有王绍林的《情满四合院》《芝麻胡同》《父亲的草原母亲的河》。年代传奇类的，有晓滨的《大宅门》，王刚的《老中医》《传奇大亨》等。
改编自《鬼吹灯》《盗墓笔记》系列的探险题材近年来异军突起，《鬼吹灯之精绝古城》的美术指导是邵昌勇，《怒晴湘西》美术指导是王竞，《古董局中局》的美术指导是吴镇。
近代作品中还有一类是谍战剧，由屠欣然担任美术指导的《和平饭店》整体呈现彩色胶片风格，是谍战剧不同以往的视觉突破，郑晓锋为美术指导的《面具》《密查》则严格遵循写实的风格，还有蒲哲英作为美术指导的《小楼又东风》《黎明决战》引入了时尚、偶像的风格。
此外，在民国时期的侦探剧中，照片 红线布置的线索墙多次出现，这一细节上的设定是情节推进的必需品，但也需要美术指导在场景设计上有更多出新的设计，才能避免同质化的趋势。
现代剧方面，现代都市写实和浪漫两种风格并存，时尚观感和浪漫氛围的营造较为重要。会志勇《都挺好》《亲爱的她们》，张鸿发《如果蜗牛有爱情》等可以作为参考。甜宠剧异军突起，李越《亲爱的，热爱的》《何以笙箫默》《杉杉来了》有代表性。《最好的我们》《你好旧时光》《独家记忆》青春校园剧出自谢涛之手，《闪光少女》《泡沫之夏》的美术指导是胡猛，最近播出的《冰糖炖雪梨》美术指导为杨颉，还有另一部作品是《欲望之城》。
美术指导通常有固定合作的导演团队
美术的风格，影响导演的风格，因此导演团队通常有固定合作的美术指导。
例如惠楷栋导演，《鬓边不是海棠红》《延禧攻略》《烈火军校》三部作品的美术指导都是栾贺鑫。由此延伸，在探讨导演、制片人乃至制作公司等创作者的影像风格变化时，实际也与美术指导的更换有很大原因。于正早期的作品，如色彩浓郁的《宫锁心玉》的美术指导是李显昌，，与李显昌个人的美术设计风格密不可分，他还有作品《颤抖吧阿部》《无心法师》《香蜜沉沉烬如霜》；《陆贞传奇》《宫锁珠帘》的美术指导是钟志鹏，他的作品在色彩的选择上也是偏鲜艳浓郁的。当合作的美术指导变成栾贺鑫后，莫兰迪色系占了主导，美术风格再次发生变化。
正午阳光团队作品有几位固定合作的美术指导：王火、邵昌勇、王竞。其中王火和邵昌勇是师徒关系，与孔笙导演合作多次。《前门楼子九丈九》《父母爱情》《北平无战事》《战长沙》《大江大河》《鬼吹灯之精绝古城》均出自该师徒之手。与王竞合作的则有《外科风云》《知否知否应是绿肥红瘦》《欢乐颂》。《到爱的距离》的美术指导是王继国，《如果蜗牛有爱情》的美术指导是张鸿发。
余强是导演刘江多次合作的美术指导，代表作品有《媳妇的美好生活》《黎明之前》《归去来》《老酒馆》。已故导演徐庆东的徐家军，从《重案六组》系列到《无限生机》、《天下无诈》合作的美术指导都是宋军。
张建栋导演的《绝对控制》《无影灯下》，美术指导都是卫宁。张黎导演的《走向共和》《大明王朝1566》美术指导都是赵海。郭靖宇导演的《娘道》《打狗棍》《勇敢的心》美术指导均是程广明。
更年轻的导演中，例如邓科导演，也选择相对固定的美术指导，《绅探》《外星女生柴小七》《人不彪悍枉少年》都是杨济泽。
也有美术指导是“十项全能”，能够驾驭不同风格、题材和类型的作品，比如邸琨，《谍战深海之惊蛰》《精英律师》《九州斛珠夫人》《远大前程》等风格迥异的作品均出自其手，这种风格跨度大的美术指导在行业内较为少见。
美术指导科班出身，影视兼顾的比例高
需要承认的是，剧集美术与电影美术的质感仍有一定差距，因此在近年电视剧创作中，一直试图追求“电影质感”，从整体制作水平来说，是积极寻求视觉进步的表现。因此，对于美术指导的门槛也随之提高。
活跃在创作一线的美术指导们大多是科班出身，经由专业艺术院校系统培训，甚至是影视舞美在学界研究的带头人。
王竞毕业于中央戏剧学院舞台美术系，赵海毕业于中戏舞美系，姬鹏是北京电影学院硕士研究生毕业，现为中国美术学院影视制作系副主任、副教授；《伪钞者之陌路》的美术指导全荣哲毕业于北京电影学院，同时出版了《电影美术设计语言》一书。
《锦衣之下》《大唐荣耀》的美术指导霍廷霄总结了多年的一线美术经验，出版图书《电影美什么》，从浓墨重彩、历史重现、唯美历史、质朴苍凉、市井人情、武侠功夫、军事题材和影视基地展示8个部分分享创作经验。
吕东是《民工》《黑洞》等现实题材作品的美术指导，同样也是电影《地久天长》美术指导。《古董局中局》的美术指导是吴镇，同时他也担任过《狄仁杰之通天帝国》的美术指导。
网络剧《唐人街探案》，美术指导钟诚，其电影代表作是《兰心大剧院》《风中有朵雨做的云》。
一线从业者能够打通电影电视剧的美术设计，同时将自身的从业经验反哺专业院校的学生，能够进一步提升影视美术的专业化程度，有助于实现产学研一体化，也能避免纸上谈兵，同时师傅带徒弟的模式有助于影视美术这一工种有源源不断的新鲜血液输送。
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